红楼梦名侦探柯南绀青之拳

092019年3月26日星期二责任编辑:侯珂珂、吴潇怡文化新闻何为经典经典就是经过时间沉淀和大浪淘沙后依然历久弥新的传世之作.
它书写和记录了时代的进步、社会的变迁,捕捉和反映了人们生活和情感的变化,最能代表一个时代的风貌,最能引领一个时代的风气.
新中国成立以来,我国产生了大量脍炙人口的经典作品,温润心灵、启迪心智,至今为人们所称道.
在新中国成立70周年之际,本报开设《大家谈经典》栏目,约请文学艺术领域的大家名家,畅谈经典创作的故事和心路历程,以期为当下文艺创作带来经验和启示.
本报北京3月25日电(记者李蕾)中国中央广播电视总台和意大利足球协会决定开展全方位战略合作.
根据双方24日在罗马达成的意向,未来三年意甲联赛可望常态化进入中国.
中国中央广播电视总台台长慎海雄与意大利足球协会主席加布里埃莱·格拉维纳在罗马签署了《合作谅解备忘录》.
根据备忘录内容,双方将本着有利于足球文化和技术在中国的推广、推动意大利足球与中国体育市场结合、普及中国足球运动等原则,组织足球技术人员、足球俱乐部管理人员及学校的培训进修,组织两国国家足球队到对方国家进行友谊比赛,开展足球领域数字化和产品开发合作,为两国球迷和球队搭建新型交流平台等.
格拉维纳在签约仪式上表示,签署这样的协议令人鼓舞.
"我们希望以此次合作为重大机遇,积极拉近意大利和中国民众之间的距离.
"慎海雄在仪式上表示,中央广播电视总台将全力支持中国足球事业的国际合作,让足球成为推进中意关系发展的驱动力.
中央广播电视总台将助推中意足球交流王扶林:有敬畏之心,才有经典之作本报记者刘江伟大家谈经典午后的阳光让客厅的一角明亮而温暖.
王扶林身着格纹外套、一条深蓝色牛仔裤,靠在沙发上,儒雅中透着几分时尚.
聊天中,王扶林的脸上时不时泛起淡淡的笑容,阳光般和煦.
执导电视连续剧《红楼梦》《三国演义》的确是时间有些久远的事情了.
王扶林抬头看着天花板,自言自语说:"《红楼梦》已经播出近32年,《三国演义》播出25年.
我是沾了曹雪芹和罗贯中的光.
"有人说导演只要有一部代表作,就可以受益终生.
王扶林执导的新中国第一部电视连续剧《敌营十八年》在当时全民收看,万人空巷.
之后导演的87版《红楼梦》和94版《三国演义》接连成为中国电视连续剧史上的扛鼎之作,牢牢占据了亿万观众记忆的内存空间,至今难有超越者.
红楼一梦三十余载,再回首时芳华依旧.
电视连续剧《红楼梦》《三国演义》为何能经久不衰王扶林回了四个字:"敬畏之心.
"在他看来,"对待文学名著必须有敬畏之心,改编的首要原则就是要忠实原著,不能损害原著精神.
"心有所畏,行方有所循.
正是抱着对中国传统文化的敬畏,王扶林"开辟鸿蒙"、披荆斩棘,筑造了中国电视连续剧的多座高峰.
好作品的秘诀是什么"剧本!
"王扶林的回答斩钉截铁,"没有质量过硬的剧本,一切都是妄谈.
"虽然已退休多年,王扶林现在念兹在兹的仍然是他挚爱的电视剧.
"现在很多电视剧只靠表面上的花里胡哨博眼球,弄几个明星来撑场面,这是站不住脚的.
电视剧能不能吸引观众,还是要靠作品的质量.
我们在动笔写电视剧《红楼梦》剧本之前,光研究原著就用了一年时间".
20世纪70年代末,王扶林去伦敦考察,回来后便提出:"英国可以把莎士比亚的作品拍成电视剧,我们为什么不能让中国古典作品见诸荧屏"当时中国尚无改编名著的先例,他的提议只能暂且搁置.
机遇很快就降临了.
1982年,中央电视台台务会正式决定开拍电视连续剧《红楼梦》,导演就由王扶林担任.
接到任务后,王扶林的心情"一则以喜,一则以惧":喜的是多年的梦想竟如愿以偿,惧的是对名著改编尚心里没底.
王扶林只在青年的时候浏览过《红楼梦》,并没有通篇看下来.
不懂原著,怎么能拍好电视剧王扶林心里有些打鼓,便请教了红学家吴世昌.
吴世昌建议他先召开一个座谈会,听听红学家们的意见.
1982年的冬天格外冷,在中国音乐学院的一间屋子里,挤满了红学家,热烈的讨论声盖过了屋外寒风的呼啸声.
"大部分专家都觉得这个事情很好,但也有不少专家担心能否改好.
"王扶林心想,自己初出茅庐,能干起来就不简单了.
他一直很信服铁人王进喜的处事哲学——"没有条件,创造条件也要上".
"谁来改""怎么改"成为首要问题.
"有人熟悉影视编导,但不懂《红楼梦》;有人懂《红楼梦》,但不熟悉影视编导.
两者兼而有之的人很少.
"权衡再三,王扶林最后建议台里找懂原著的人来改,"不熟悉影视编导,可以找人协助.
但不懂《红楼梦》,很难在短时间内学通".
红学会推荐了北京社科院文学研究所研究员周雷、曾写过电影《谭嗣同》剧本的中央党校研究员刘耕路以及淮北师范大学讲师周岭,三人组成编剧组.
中央电视台还接受王扶林的建议,成立了顾问委员会,邀请王昆仑、沈从文、启功、吴世昌、吴祖光、周汝昌、曹禺等一批红学家和剧作家加入.
人前表现得干劲十足、信心满满;晚上回到家,盯着房顶,整夜不能入睡.
"《红楼梦》的改编,事关祖国文化遗产的传承,千万不能搞砸了.
"王扶林说.
王扶林向台里请求解除他日常录播节目的任务,用一年时间研读原著,翻阅有关学术文章.
遇到不会的问题,就向红学家们请教.
尽管如此,在红学家们讨论剧本的时候,他仍不敢插话,害怕自己理解太肤浅.
"那时每天都像踩着地雷,小心翼翼地走每一步.
"1987年5月,《红楼梦》的热播犹如一声惊雷,唤醒了古典文学名著改编的春潮.
两年后,中央电视台计划将《三国演义》改编成电视剧,当时很多导演主动请缨,台里决定还是让王扶林担任总导演.
改编的经历总算有了,但拍《三国演义》如同要跨过另一座险峰,一切要从零开始.
王扶林和五位分导演仅研究剧本就花了8个月时间,每周讨论一次,每次讨论两集左右.
导演和监制必须参加讨论,其他主创人员有时间也要过来听.
"那时,会议室里满满都是人,很多人主动来听.
他们觉得听专家讲解,可以加深对小说的理解.
"一个小细节往往就会争论很长时间.
在"煮酒论英雄"一场戏中,曹操试探刘备是否有野心,他指着刘备,后又指着自己说:"天下英雄,惟使君与操尔.
"改编者害怕观众听不懂文言文,就想改成"惟使君与曹操尔".
为此,剧组专门开了一次会讨论,最后决定不加"曹"字.
"小说里的话,演员说起来很有气势.
如果加了,就表现不出曹操的狂妄自大和不可一世了.
"6个编剧、5个分导演,84集电视连续剧、近4年拍摄周期……这样的情况下,想让改编的风格统一,难度可想而知.
压力有时也会成为攀登高峰的基石.
王扶林与其他主创人员从大处着眼,小处着手,既对情节走向有总体把握,又从剧本的细枝末节问题抓起,就这样一步一步完成了这部鸿篇巨制,实现了剧情发展统一、画面语言统一、人物性格统一、艺术风格统一.
看似平常最奇崛,成如容易却艰辛.
在王扶林眼中,每次改编都是一次朝圣之旅,心中充满敬畏,脚下如履薄冰.
"对待名著改编,必须拿出搞学术研究的态度,突击性完成古典名著改编是绝对不可以的,没有深厚文化积淀的话,绝对不可以.
"每次改编名著都是一次朝圣之旅,心中充满敬畏,脚下如履薄冰准确,准确,再准确!
王扶林犹如一名木匠,仔细雕琢自己的作品,细致入微.
"改编名著的目的就是普及名著,让观众从原著中提升文化涵养,了解中华文化的博大精深.
所以,每个细节都要尽可能地符合原著精神".
在小说《红楼梦》第七回中,贾府老仆焦大喝醉酒,朝王熙凤大骂,其中有一句是"咱们红刀子进去白刀子出来".
当时有人提出这句话有误,按照正常逻辑,应为"白刀子进去红刀子出来".
请教红学家后,大家恍然大悟:"焦大喝醉了,说话肯定颠三倒四,曹雪芹这样写是有用意的.
我们不能自作主张,随随便便就修改了.
"还有一次是搭建荣国府的景,府门前一个牌楼上写着"荣宁街".
搭景完成后,剧组请红学家们过来把关,看场景是否符合小说设定.
红学家们看了一眼就说:错了错了!
荣国府是弟弟,宁国府是哥哥,应该是"宁荣街".
至今回忆起来,王扶林仍然唏嘘不已:"如果没有红学家把关,不知后期将遇到多大麻烦.
我们不能放过每一个细节.
"把小说改编成电视剧,是把一种艺术形式转化为另一种艺术形式.
两种艺术形式不同,叙事的方式也有很大不同.
既忠实原著,又拍得好看,方能"美美与共".
小说的第一回到第五回里,甄士隐从荣到枯,贾雨村从枯到荣,这个"小荣枯"是全书的一个缩影.
如果要按全本内容来表现电视剧的话,这部分不可或缺.
但电视剧毕竟不同于小说,不能播了很长时间,主角还没有出现.
于是,王扶林就在忠实原著的基础上,把前五回压缩至半集,让观众能很快看到黛玉进府和宝黛相会.
"如果只照搬原著、以文学的方式塑造形象,电视语言得不到充分发挥,即使故事铺陈得再好,也很难满足观众需求.
"王扶林始终坚持着这样的原则.
没有明星,全部起用新演员——87版《红楼梦》的这个做法在当时让很多人觉得不可思议.
"我并不反对使用名演员,因为明星的号召力不容忽视.
但挑选演员,前提是符合原著的要求.
林黛玉进府时只有十一二岁,找年龄稍大的演员来演,就不是那个意思了".
王扶林举了一个例子,在"意绵绵静日玉生香"一场戏中,林黛玉在床上午睡,贾宝玉揭起绣线软帘,爬到床上唤醒黛玉,二人面对面躺下.
"如果让二十七八岁的知名演员来演,两人在床上拉拉扯扯,很难表现出两人的纯洁感".
一切为了更好地呈现小说原貌.
王扶林向台里申请10万元经费,举办了两期创作人员培训班.
他和编剧、监制从全国选出60名学员进培训班,大部分学员都名不见经传,有的甚至从来没有演过戏.
位于北京西北郊的圆明园草木萧疏、苍凉寥落,却因为《红楼梦》创作人员培训班的到来,变得热闹起来.
演员的学习生活安排得十分紧凑.
早上是形体训练,上午请专家讲课,下午是表演练习,晚上学员穿上小姐、仆妇的服装,练习琴棋书画.
"让演员跟角色谈一次恋爱,看到底合适不合适",王扶林如此形容.
一群不会演戏的年青演员,却成就了众多经典荧屏角色.
红学会副会长胡文彬曾评价《红楼梦》:"忠实地再现了曹雪芹笔下数百个形象鲜明的人物,把毁灭了的美重现在广大观众眼前,这不会由于时间、地点及形式的不同而改变其价值.
"著名红学家周汝昌称赞该剧:"乍展荧窗百态丰,鲜葩阆苑粲新红.
朱楼搬演多删落,首尾全龙第一功.
"87版《红楼梦》已重播千次,成为亿万观众心目中的经典,但每次提起来,王扶林都有数不清的遗憾.
"我从来不敢回头看我拍的东西,总觉得这也不行、那也不行,比如镜头语言比较粗糙,有些演员契合度还不够.
"贾宝玉第一次见林黛玉时说:"这个妹妹我好像在哪儿见过.
"由于当时拍摄条件所限,王扶林没有将"太虚幻境""神瑛侍者""绛珠仙草"等情节列入拍摄计划.
没有这些场景的铺垫,贾宝玉说的这句话就会有些突兀.
"如果能够及早发现,用'闪回'处理一下就行.
还是读书太浅,对原著理解不到位.
"王扶林把头转向一边,表情凝重起来,似乎在跟自己生气.
2"我从来不敢回头看我拍的东西,总觉得这也不行那也不行"开栏的话临近傍晚,凉风乍起,王扶林裹紧外套,继续聊着电视剧创作.
日常生活中,王扶林的话很少,但只要提起《红楼梦》《三国演义》,就会让他的话匣子打开.
"领导的支持很重要",王扶林经常挂在嘴上,它不是一句客套话,更不是一句奉承话,而是他多年拍电视剧的深刻感悟.
《红楼梦》主题曲谁来写当年,在这个问题上颇费思量之后,王扶林找到了王立平.
不料,台里有人写信给台长,指责王扶林竟然找一个写流行歌曲的人作曲.
《红楼梦》总监制戴临风把这封信拿给王扶林看,王扶林心凉了一半.
戴临风问王扶林的意见,王扶林仍坚持让王立平作曲,戴临风当场决定:"照你的意见办!
"后来发生的事大家都知道了,一曲《枉凝眉》,成为中国音乐史上的一座高峰.
类似得到领导支持的事情不胜枚举.
《红楼梦》拍摄期间,有人写信给广播电视部部长,夸大其词称剧组风气不好.
王扶林心想,拍不成了,领导肯定让他们停工整改.
没想到有一天在楼梯里,王扶林碰到了时任电视剧制作中心主任阮若琳,把担忧告诉了他.
阮若琳没有任何犹豫,直接告诉王扶林安心拍戏,"有事我担着!
""一部戏的成功,不是一个人的功劳,而是集体的智慧.
"在采访中,王扶林反复对记者说,"戏剧是一门综合艺术,导演是组织者和领导者,不能一人包打天下.
做一个电视剧导演最重要的素质就是能够做到团结全剧组人员,尊重他们的创造精神,并把这一切吸收过来融会贯通在导演统一的构思中.
""黛玉进府"这场戏,王扶林原来设计用七个分镜头来拍.
当时,摄影师李耀宗提议说,可以用一个长镜头来拍,这样更具连续性.
"我们认为李耀宗的想法很好,就决定用一个镜头来拍,这也成为电视剧里一个很经典的镜头.
"王立平后来撰文回忆说:"倘若没有团结一致、相互帮扶的团队意识,没有不计名利、不计个人得失的职业操守和把该做的事情做好这样一个目标,绝不可能共同完成伟大的业绩.
""市场经济对文艺创作产生了一定的冲击,有时让大家变得很浮躁.
"王扶林说,"搞文艺创作还是要纯粹些,当然要考虑回报,不能只投钱不赚钱,国家也吃不消.
但首先应保证质量,其次才是经济效益,不能一味地追求赚钱.
"在王扶林家的客厅书架上,摆着一座崭新的奖杯.
今年年初,安徽卫视将"2018国剧盛典·改革开放四十年特别贡献人物"的称号授予王扶林.
节目组在邀请函中写道:"正是王扶林先生与一代电视工作者对艺术的共同热爱、敬业踏实、不骄不躁、不懈付出,才托举了一部部超越时代、广为流传的经典之作,为每一位电视从业者树立了职业标杆,也让国剧精神薪火相传.
"夕阳西下,暮色四合,记者结束了采访准备离去,王扶林起身相送,客厅里的灯光辉映着墙上几张王扶林拍戏的照片,记录着一个杰出导演的荣光.
3"搞文艺创作还是要纯粹些,首先应保证质量"王扶林为光明日报题词:"光明日报是我的良师益友.
"本报记者刘江伟摄/光明图片87版电视剧《红楼梦》剧照资料图片1"我多想万里长江碧空净,我多想两岸欢笑见民心.
我多想船桨里划出摇篮曲,我多想炊烟里飘出天伦情……"近日,清华大学新清华学堂首次传出古腔盐韵、悠扬淮调.
1400余名大学师生、戏曲爱好者观看了此场由盐城市淮剧团打造的大型现代淮剧《送你过江》,现场掌声阵阵、喝彩不断.
歌唱祖国、礼赞英雄从来都是文艺创作的永恒主题,也是最动人的篇章.
"今年是新中国成立70周年,也是渡江战役胜利70周年,在这个特殊的时间节点上,我们以淮剧致敬革命历史,用经典的艺术形式唤起红色记忆,弘扬爱国主义精神.
"盐城市淮剧团张正余团长介绍.
作为"红色题材的重大收获",现代淮剧《送你过江》的故事通过一条船、一条江、一场战役,讲述了渡江战役期间芦荻港女村长江常秀和渡江部队教导员郭逸夫的命运跌宕,演绎了一出壮烈而温馨的英雄史诗.
值得一提的是,该剧的创作灵感来自南京渡江战役纪念馆里的一幅照片:在占据照片大半画面的一条船上,清一色的小伙子荷枪实弹,船艄上却挺立着一个女性的背影.
她专注地眺望着大江对岸,一手握着把,一手扯着绳,勾出一弯柔美的弧,又好似拉满的弓.
"在渡江战役这个背景下,把一个江边女性的人生经历、命运浮沉、情感抉择有机地植入到'坚定的革命信仰与常人的俗情世理之间的冲突'之中,这个戏就有意思、有意味了.
"《送你过江》编剧陈明告诉记者,照片的主人公颜红英老人虽已去世多年,但她的背影却定格在了永恒的历史中,给我们留下了无限的想象空间.
在观众席的前排,清华大学人文学院副教授陈为蓬不时拿出相机,记录舞台上的精彩瞬间.
陈为蓬是一名戏曲研究者,他认为《送你过江》最动人的情节就是女主角江常秀与壮烈牺牲的郭指导员的"灵魂对唱".
陈为蓬解释:"这部分采用了淮剧清唱的形式,此时现场的乐团停止伴奏,展露了淮剧唱腔的本色.
这种艺术表现形式营造了一种悲怆的氛围,让观众产生了极大共鸣.
""我以前看的戏剧都是古装剧目,例如越剧的《追鱼》、京剧的《定军山》和淮剧的《秦香莲》等.
但今天这部戏的故事背景却是大家耳熟能详的渡江战役,让我第一次领略到了现代戏的艺术魅力,它的故事情节更为紧凑,特别是拉近了传统戏剧与年轻观众之间的距离.
"作为一名戏曲爱好者,中国农业大学大三学生李泓博专程赶到清华大学观看演出.
在台上,不少戏迷发现了"第20届中国戏剧梅花奖"得主王书龙的身影.
此次退休之后重返舞台,王书龙饰演的是剧中民运科科长王进一角.
作为戏剧界的"大腕",王书龙面对采访时十分谦虚:"十多年前我演主角的时候,许多老一辈艺术家仍在发光发热,饰演配角.
今天,年轻的演员们成长起来了,我也甘愿做绿叶,把我热爱的戏剧事业延续下去.
"当故事进入尾声,英雄们在战役中壮烈牺牲,识字本《为人民服务》被鲜血染红时,不少观众都流下了眼泪.
"识字本这一贯穿全剧的重要道具,不仅是江常秀和郭逸夫爱情的信物,更是农村妇女走上革命道路的思想理论基础,是人生的灯塔.
这个识字本让她投身革命,送亲人过大江,也昭示着人民为什么选择中国共产党.
"陈明告诉记者.
这场演出也吸引了许多从事科学研究的清华师生.
"坚定的共产主义信仰是红军战士们迎难克险、跨越长江天堑的不竭动力,这种高尚的追求在科学研究的道路上尤为重要.
我们正在努力攻关微尺度下辐射能量输运与转换这一'天堑',希望能够实现太阳能的宽光谱利用,为祖国的清洁能源事业贡献出一份力量,让祖国的工业发展走到世界前沿.
"清华大学能源与动力工程系博士付琳说.
《送你过江》:一曲小本报记者周梦爽本报通讯员王美莹