场景场景描写

生活中的一个场景

夜幕刚刚拉开,四处的灯火尚未通明,在即将开门做生意的黄记门口坐着一个二十来岁的年轻人，身子瘦以至与颧骨显得很高，脸色苍白但眼神很锐利，他按着腰间的提包，若无其事地警觉着四周。

远处有吼叫声、打斗声，随着陆续亮起的灯光到了黄记这边，涌动的人们越来越密，烟雾缭绕弥漫着四下射出的光线，人潮中的脚步声逐渐加快，仿佛是轰轰的战鼓，年轻人像置身大漠荒原，静的出奇，他把右手摸到上衣里，像触碰到了冰冷的黑暗的手枪，还有这热闹的恐怖的夜……

什么是场景，什么是场面，什么是场面描写？

场景，指戏剧、电影中的场面。

泛指情景。

场面，泛指在一定场合下的情景、演奏术语，同时也为电影术语。

场面描写，就是对一个特定的时间与地点内许多人物活动的总体情况的描写。

它往往是叙述、描写、抒情等表述方法的综合运用，是自然景色、社会环境、人物活动等描写对象的集中表现。

常见的有劳动场面、战斗场面、运动场面以及各种会议场面等。

场面描写要表现出一种特定的气氛，单一的表达方式和写作手法是不够的，要综合运用记叙、描写、抒情、议论等表达手段，以及映衬、象征等多种手法，这样才能使场面变成一幅生动而充满感染力的图画。

扩展资料： 在电影中，场面可由多个镜头以蒙太奇手法组接而成，也可由场面调度与摄影机移动相配合一气拍成，两者都由于不断改变景别、角度、纵深和焦点，使画面的内容、形式、节奏不断发生变化。

镜组（或系列镜头）主要通过一系列镜头表现某一动作的起讫，场面可以包含一个或者许多镜组。

在一般情况下，每一场面都具有段落性和连续性，并随着人物和情节的发展不断转换，在统一的艺术构思下，由一系列相互衔接、具有内在联系的场面组织成为一部完整的影片。

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场景描写

我给你一份资料,你可以打开附件看看~ 荷 塘 月 色 ·朱自清· 这几天心里颇不宁静。

今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。

月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。

这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。

路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。

没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱着。

这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。

我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。

像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。

白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。

这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕.叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

薄薄的青雾浮起在荷塘里。

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也别有风味的。

月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。

塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。

这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。

树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。

树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。

树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。

这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹的是它们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。

采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可以约略知道。

采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。

采莲人不用说很多，还有看采莲的人。

那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。

梁元帝《采莲赋》里说得好： 于是妖童媛女，荡舟心话：[益鸟]首徐回，兼传羽 杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。

尔其纤腰束素，迁 延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船 而敛裾。

可见当时嬉游的光景了。

这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

于是又记起《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。

这令我到底惦着江南了。

－－这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

桨声灯影里的秦淮河 ·朱自清· 一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我 是重来了。

我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候， 便下了船。

于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史 的秦淮河的滋味了。

秦淮河里的船，比北京万生园，颐和园的船好，比西湖的船好， 比扬州瘦西湖的船也好。

这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋，局 促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。

秦淮河的船约略 可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。

大船舱口 阔大，可容二三十人。

里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律 嵌着冰凉的大理石面。

窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。

窗格里映着 红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。

“七板子”规 模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆，空敞的舱，也足系人情思。

而最 出色处却在它的舱前。

舱前是甲板上的一部，上面有弧形的顶，两边 用疏疏的栏杆支着。

里面通常放着两张藤的躺椅。

躺下，可以谈天， 可以望远，可以顾盼两岸的河房。

大船上也有这个，但在小船上更觉 清隽罢了。

舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精 粗，艳晦，是不一的，但好歹总还你一个灯彩。

这灯彩实在是最能钩 人的东西。

夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。

从两重玻璃里 映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这姻霭， 在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。

在这薄霭和微漪里，听着那悠 然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些 大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳 迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。

我们真神往了。

我们仿 佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。

于是我们的船便成了历史 的重载了。

我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异 的吸引力的，实在是许多历史的影象使然了。

秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝 么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样恬静， 委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。

等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，象梦一般；那偶然 闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。

我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚， 仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看在 那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便象是下界一般，迢 迢的远了，又象在雾里看花，尽朦朦胧胧的。

这时我们已过了利涉桥， 望见东关头了。

沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从 河上船里度来的。

我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的 歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾的水波的摇拂， 袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河 水的密语了。

于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声 里了。

从东关头转湾，不久就到大中桥。

大中桥共有三个桥拱，都很 阔大，俨然是三座门儿；使我们觉得我们的船和船里的我们，在桥下 过去时，真是太无颜色了。

桥砖是深褐色，表明它的历史的长久；但 都完好无缺，令人太息于古昔工程的坚美。

桥上两旁都是木壁的房子， 中间应该有街路？这些房子都破旧了，多年烟熏的迹，遮没了当年的 美丽。

我想象秦淮河的极盛时，在这样宏阔的桥上，特地盖了房子， 必然是髹漆得富富丽丽的；晚间必然是灯火通明的，现在却只剩下一 片黑沉沉！但是桥上造着房子，毕竟使我们多少可以想见往日的繁华； 这也慰情聊胜于无了。

过了大中桥，便到了灯月交辉，笙歌彻夜的秦 淮河，这才是秦淮河的真面目哩。

大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了。

一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇象荒江野渡光景； 那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不 信那是繁华的秦淮河了。

但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠 扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒的秦 淮水了。

此地天裸露着的多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里， 我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。

大中桥外，本来还 有一座复成桥，是船夫口中的我们的游迹尽处，或也是秦淮河繁华的 尽处了。

我的脚曾踏过复成桥的脊，在十三四岁的时候。

但是两次游 秦淮河，却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的，却常觉得有些 虚无缥缈似的。

我想，不见倒也好。

这时正是盛夏。

我们下船后，借 着新生的晚凉和河上的微风，暑气已渐渐消散；到了此地，豁然开朗， 身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到 了一缕新凉了。

南京的日光，大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热 蓬蓬的，水象沸着一般，秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着。

任你人 影的憧憧，歌声的扰扰，总象隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是 这样静静的，冷冷的绿着。

我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便 将船划到一旁，停了浆由它宕着。

他以为那里正是繁华的极点，再过 去就是荒凉了；所以让我们多多赏鉴一会儿。

他自己却静静的蹲着。

他是看惯这光景的了，大约只是一个无可无不可。

这无可无不可，无 论是升的沉的，总之，都比我们高了。

那时河里闹热极了；船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。

停 泊着的都在近市的那一边，我们的船自然也夹在其中。

因为这边略略 的挤，便觉得那边十分的疏了。

在每一只船从那边过去时，我们能画 出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显着是空，且显着是 静了。

那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少 的。

但那生涩的，尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也 正可快我们的意。

况且多少隔开些儿听着，因为想象与渴慕的做美， 总觉更有滋味；而竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓，和乐器的 嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们无所适从，如随着大风而 走，这实在因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便 疯狂似的不能自主了。

但秦淮河确也腻人。

即如船里的人面，无论是 和我们一堆儿泊着的，无论是从我们眼前过去的，总是模模糊糊的， 甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛，揩净了眦垢，也是枉然。

这真够 人想呢。

在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄 而有晕的。

黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。

灯愈多，晕 就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。

光芒 与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线， 便消失于我们的眼底了。

但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的， 月色是清的。

在浑沌的灯光里，渗入一派清辉，却真是奇迹！那晚月 儿已瘦削了两三分。

她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。

天是蓝得可爱， 仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。

岸上原有三株两株的垂杨 树，淡淡的影子，在水里摇曳着。

它们那柔细的枝条浴着月光，就象 一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又象是月儿披着的发。

而月 儿偶尔也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。

岸 上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来，却又俨然 是精神矍铄的老人。

远处——快到天际线了，才有一两片白云，亮得 现出异彩，象是美丽的贝壳一般。

白云下便是黑黑的一带轮廓；是一 条随意画的不规则的曲线。

这一段光景，和河中的风味大异了。

但灯 与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉， 这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。

这时却遇着了难解的纠纷。

秦淮河上原有一种歌妓，是以歌为业 的。

从前都在茶舫上，唱些大曲之类。

每日午后一时起，什么时候止， 却忘记了。

晚上照样也有一回，也在黄晕的灯光里。

我从前过南京时， 曾随着朋友去听过两次。

因为茶舫里的人脸太多了，觉得不大适意， 终于听不出所以然。

前年听说歌妓被取缔了，不知怎的，颇涉想了几 次——却想不出什么。

这次到南京，先到茶舫上去看看，觉得颇是寂 寥，令我无端的怅怅了。

不料她们却仍在秦淮河里挣扎着，不料她们 竟会纠缠到我们，我于是很张皇了，她们也乘着“七板子”，她们总 是坐在舱前的。

舱前点着石油汽灯，光亮眩人眼目：坐在下面的，自 然是纤毫毕见了——引诱客人们的力量，也便在此了。

舱里躲着乐工 等人，映着汽灯的余辉蠕动着；他们是永远不被注意的。

每船的歌妓 大约都是二人；天色一黑，她们的船就在大中桥外往来不息的兜生意。

无论行着的船，泊着的船，都是要来兜揽的。

这都是我后来推想出来 的。

那晚不知怎样，忽然轮着我们的船了。

我们的船好好的停着，一 只歌舫划向我们来了；渐渐和我们的船并着了。

烁烁的灯光逼得我们 皱起了眉头；我们的风尘色全给它托出来了，这使我[足叔][足昔]不 安了。

那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里， “点几出吧！”他跨过来的时候，我们船上似乎有许多眼光跟着。

同 时相近的别的船上也似乎有许多眼睛炯炯的向我们船上看着。

我真窘 了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！我 勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清了几个字；便赶紧递还那伙计， 一面不好意思地说：“不要。

我们……不要。

”他便塞给平伯，平伯 掉转头去，摇手说：“不要。

”那人还腻着不走。

平伯又回过脸来， 摇着头道，“不要！”于是那人重到我处。

我窘着再拒绝了他。

他这 才有所不屑似的走了。

我的心立刻放下，如释了重负一般。

我们就开 始自白了。

我说我受了道德律的压迫，拒绝了她们；心里似乎很抱歉的。

这 所谓抱歉，一面对于她们。

一面对于我自己。

她们于我们虽然没有很 奢的希望；但总有些希望的。

我们拒绝了她们，无论理由如何充足， 却使她们的希望受了伤；这总有几分不做美了。

这是我觉得很怅怅的。

至于我自己，更有一种不足之感。

我这时被四面的歌声诱惑了，降伏 了；但是远远的，远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的，越搔越搔不 着痒处。

我于是憧憬着贴耳的妙音了。

在歌舫划来时，我的憧憬，变 为盼望；我固执的盼望着，有如饥渴。

虽然从浅薄的经验里，也能够 推知，那贴耳的歌声，将剥去了一切的美妙；但一个平常的人象我的， 谁愿凭了理性之力去丑化未来呢？我宁愿自己骗着了。

不过我的社会 感性是很敏锐的；我的思力能拆穿道德律的西洋镜，而我的感情却终 于被它压服着。

我于是有所顾忌了，尤其是在众目昭彰的时候。

道德 律的力，本来是民众赋予的；在民众的面前，自然更显出它的威严了。

我这时一面盼望，一面却感到了两重的禁制：一，在通俗的意义上， 接近妓者总算一种不正当的行为；二，妓是一种不健全的职业，我们 对于她们，应有哀矜勿喜之心，不应赏玩的去听她们的歌。

在众目睽 睽之下，这两种思想在我心里最为旺盛。

她们暂时压倒了我的听歌的 盼望，这便成就了我的灰色的拒绝。

那时的心实在异常状态中，觉得 颇是昏乱。

歌舫去了，暂时宁静之后，我的思绪又如潮涌了。

两个相 反的意思在我心头往复：卖歌和卖淫不同，听歌和狎妓不同，又干道 德甚事？——但是，但是，她们既被逼的以歌为业，她们的歌必无艺 术味的；况她们的身世，我们究竟该同情的。

所以拒绝倒也是正办。

但这些意思终于不曾撇开我的听歌的盼望。

它力量异常坚强；它总想 将别的思绪踏在脚下。

从这重重的争斗里，我感到了浓厚的不足之感。

这不足之感使我的心盘旋不安，起坐都不安宁了。

唉！我承认我是一 个自私的人！平伯呢，却与我不同。

他引周启明先生的诗，“因为我 有妻子，所以我爱一切的女人；因为我有子女，所以我爱一切的孩 子。

”①他的意思可以见了。

他因为推及的同情，爱着那些歌妓，并 且尊重着她们，所以拒绝了她们。

在这种情形下，他自然以为听歌是 对于她们的一种侮辱。

但他也是想听歌的，虽然不和我一样。

所以在 他的心中，当然也有一番小小的争斗；争斗的结果，是同情胜了。

至 于道德律，在他是没有什么的；因为他很有蔑视一切的倾向，民众的 力量在他是不大觉着的。

这时他的心意的活动比较简单，又比较松弱， 故事后还怡然自若；我却不能了。

这里平伯又比我高了。

在我们谈话中间，又来了两只歌舫。

伙计照前一样的请我们点戏， 我们照前一样的拒绝了。

我受了三次窘，心里的不安更甚了。

清艳的 夜景也为之减色。

船夫大约因为要赶第二趟生意，催着我们回去；我 们无可无不可的答应了。

我们渐渐和那些晕黄的灯光远了，只有些月 色冷清清的随着我们的归舟。

我们的船竟没个伴儿，秦淮河的夜正长 哩！到大中桥近处，才遇着一只来船。

这是一只载妓的板船，黑漆漆 的没有一点光。

船头上坐着一个妓女；暗里看出，白地小花的衫子， 黑的下衣。

她手里拉着胡琴，口里唱着青衫的调子。

她唱得响亮而圆 转；当她的船箭一般驶过去时，余音还袅袅的在我们耳际，使我们倾 听而向往。

想不到在弩末的游踪里，还能领略到这样的清歌！这时船 过大中桥了，森森的水影，如黑暗张着巨口，要将我们的船吞了下去。

我们回顾那渺渺的黄光，不胜依恋之情：我们感到了寂寞了！这一段 地方夜色甚浓，又有两头的灯火招邀着；桥外的灯火不用说了，过了 桥另有东关头疏疏的灯火。

我们忽然仰头看见依人的素月，不觉深悔 归来之早了！走过东关头，有一两只大船湾泊着，又有几只船向我们 来着。

嚣嚣的一阵歌声人语，仿佛笑我们无伴的孤舟哩。

东关头转湾， 河上的夜色更浓了；临水的妓楼上，时时从帘缝里射出一线一线的灯 光；仿佛黑暗从酣睡里眨了一眨眼。

我们默然的对着，静听那汩—— 汩的桨声，几乎要入睡了；朦胧里却温寻着适才的繁华的余味。

我那 不安的心在静里愈显活跃了！这时我们都有了不足之感，而我的更其 浓厚。

我们却又不愿回去，于是只能由懊悔而怅惘了。

船里便满载着 怅惘了。

直到利涉桥下，微微嘈杂的人声，才使我豁然一惊；那光景 却又不同。

右岸的河房里，都大开了窗户，里面亮着晃晃的电灯，电 灯的光射到水上，蜿蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膊。

我们的船已在她的臂膊里了；如睡在摇篮里一样，倦了的我们便又入 梦了。

那电灯下的人物，只觉得象蚂蚁—般，更不去萦念。

这是最后 的梦；可惜的是最短的梦！黑暗重复落在我们面前，我们看见傍岸的 空船上一星两星的，枯燥无力又摇摇不定的灯光。

我们的梦醒了，我 们知道就要上岸了；我们心里充满了幻灭的情思。

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