陈漫的作品哪位老师给讲解下都说人像摄影小光圈拍摄会有衍射现象影响画质，但是陈漫大师作品很多都是小光圈拍摄的，

柳咏的作品有哪些

柳咏987？－ 1055？，字耆卿，初号三变。

因排行七，又称柳七。

祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。

宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称 柳屯田。

由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。

作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。

有《乐章集》。

蝶恋花① 【宋】柳咏 伫倚危楼风细细，②望极春愁，黯黯生天际。

③ 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，④对酒当歌，⑤强乐还无味。

⑥ 衣带渐宽终不悔，⑦为伊消得人憔悴。

【注释】 ①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。

又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。

双调，六十字，仄韵。

②危楼：高楼。

③黯黯：迷蒙不明。

④拟把：打算。

疏狂：粗疏狂放，不合时宜。

⑤对酒当歌：语出曹操《短歌 行》。

当：与“对”意同。

⑥强：勉强。

强乐：强颜欢笑。

⑦衣带渐宽： 指人逐渐消瘦。

语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

【品评】 这是一首怀人词。

上片写登高望远，离愁油然而生。

“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。

“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。

但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。

“春愁”，即怀远盼归之离愁。

不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。

接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。

而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。

“无言”二字，若有万千思绪。

下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。

但强颜为欢，终觉“无味”。

从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。

结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。

“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。

贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。

纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。

其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。

后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。

这大概正是柳咏的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

还有 《虞美人》 《黄金榜》等词

陈漫摄影很好看 成为一个可以转外快 给别人拍片的摄影师 需要多久的磨练。

要花好多时间，摄影要懂的东西太多了。

陈在商业上是可以，她除了软件上比我们好，硬件也比我们好。

仔细看国内的摄影，都是在模仿，你要想做到这一步，你就得有一定功底，用光，色彩，陈的色彩还是学得比较好，加上PS的作用，不过用光个人觉还是欠一点（虽然比我好很多），个人给你建议多看认为好的，搞明白是怎么来的，理解后，要达到我们国内你认为好的大师那样，其实也不难的。

还有就是得烧钱，有那样的环境，当然得看你的天赋！

哪位老师给讲解下都说人像摄影小光圈拍摄会有衍射现象影响画质，但是陈漫大师作品很多都是小光圈拍摄的，

f22拍人像不会有什么衍射的，点光源会有星芒，人像和静物都没关系。

更重要的问题是，那么小的光圈，快门速度可能会比较慢，相机和人物的稳定是像质的关键。