笔画曹全碑写法指导

《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司

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《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整舒展奔放字形多取横势间有长、方结体横向开张流畅纵向含蓄稳健从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。 《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美体现了书家于动荡中求稳定于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到‚纵横占位力求准呼应笔势应分明‛ 。

‚纵横占位‛是指每一笔画所处位臵以及纵向和横向各占多少位臵。笔画所处位臵不同则纵横各占的位臵也不同。吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系 同时还必须看清笔势并能在笔下表现出来。依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法临习效果十分显著。但此前首先要认真读帖即观察字帖一定要细致从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。只有眼睛看得真切观察细致入微注意字帖中的点画结构安排行笔提按、转折或方圆一一默记心中才能更好地把握字体的风格提高欣赏能力。这是临帖的第一步。

其次观察字要准。正如王羲之所说 ‚凝神静思预想字形大小、偃仰、平直、振动令筋脉相连意在笔前然后作字。 ‛而下笔前要动脑子用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排并牢记于心下笔才能准确无误。

第三运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当力送笔端下笔要做到胸有成竹。这就要求临习者要下真功夫有真本事。只有反复地练习才能做到游刃有余运用自如。

下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

1 扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性这是由汉隶结字多取横势而决定的。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步这是在其

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他汉碑中所罕见的。如图一‚共‛字两横上束下展左右逸荡上两竖与下两点紧束对应更显中宫紧结与中部一大波画造成对比。图二‚直‛ 、 ‚登‛二字的横画如体操运动员拉开一字腿上身匀称而收紧。图三‚命‛字左撇右捺如一把大伞将中间部分完全罩住而‚元‛字竖弯钩则极力右伸使整个字势飘逸舒展。

2大小相间。这也是《曹全碑》的结构特点。大者如图四‚学‛字小者如‚冈‛字两者之间的大小比例相差一倍左右。 由于此碑的字距宽、行间疏因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落富有变化而萧散自适故大者不见其大小者也不显其小达到了相辅相成的辩证统一。 由此也可见作者很善于运用对比的手法通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。

3布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调相同点画间的距离大致均等字的笔画组合也疏密匀称。如图五‚朝‛字左半横画多的密排右半横画少的疏排笔画之间的净空很均匀左右相合又显得疏密匀称。点画回环反复者如‚幽‛字内的两个‚幺‛ 大小一样却不显板滞。类似这样的结构安排赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。

4收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点这一点在《曹全碑》中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如图六‚刊‛字左放松右收紧 ‚揖‛字则相反是左收右放 ‚荆‛字上放下收 ‚忍‛字上收下放。这样收放之间高低错落宽窄变化迎让避就两部分疏密、远近得以适当调和使字生动灵活可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致成为此碑不可或缺的主要特征也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅静中有动燕尾翩翩体态舒徐疏密纵敛的对比格外强烈。 《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。

5笔断意连。如图七‚国‛字上部左右转角处的笔画都断开来写使充实又不迫塞中‚或‛上引虚下更显空灵。又如‚禄‛字的左旁其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的现在却脱开了 同右边相合成字左断

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右连反而相映成趣。

6上紧下松。 《曹全碑》字势遒美俊逸如仙女下凡飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外又与其重心上束中下部伸展关系密切。如图八‚夷‛字上面短画收腰下部笔画颀长或直立或分展。再如‚李‛字全字都上敛紧密纠结在中宫偏上 由一粗弧向左下放逸而去在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一它与质朴自然的古拙之美都是美的化境不可偏斥。

图三 《曹全碑》拓片局部

图四 图五 图六

竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用。因此竖画要写得挺拔以使其在字中起到承重、支柱的作用。 《曹全碑》中的竖画主要有以下几种写法

(1)尖尾竖。 《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收逆锋起笔逆势铺毫下行使笔毫与纸摩擦用力要均匀收笔时笔锋渐提微尖于空中虚势收锋线形呈锥状。这种竖画不同于楷书中的悬针竖它是在书写熟练后空中回锋、虚势收笔的结果要比悬针竖饱满有含蓄蕴藉之意。如图一‚秉‛ 、 图二‚绅‛等字。这种竖的具体写法是藏锋逆入右下驻回中后直下在出锋前再稍向

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下按然后轻起使竖画的两头稍粗中间略细线条圆浑饱满。如图三

‚殷‛ 、 图四〃叶‛ 、 图五‚年‛等字竖画它们的具体写法是逆势藏锋入纸后下行至尽处轻起笔画形态由

粗渐细线质丰润舒展。 (2)圆尾竖。这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的地方。它收笔时笔锋实回笔画末端浑圆有点类似于垂露竖但又不是像楷书的垂露竖的写法它比尖尾竖更浑厚有力。如图六‚平‛ 、 图七‚枝‛字中的竖画。

(3)短竖如图八‚除‛ 、 图九‚陆‛等字中的竖。它藏头、护尼、盈中点画粗细一致头尾显圆线条更为温润含蓄。具体写法是藏锋逆入后右驻回中直下注意匀速行笔最后至收笔处收笔上回。

(4)并列竖。当一字之中有多竖出现时则应注意其有相向和相背的差别以及长短参差和粗细、直斜与收笔的变化。如图十‚国‛字的两竖呈相向的姿态 图十一‚商‛字的两竖呈相背的姿势 图十二‚前‛字的两竖一长一短、一正一欹于平整之中显现灵秀、生动之态让人回味无穷。

图一 图二 图三

图四 图五 图六

图七 图八 图九

图十 图十一 图十二

《曹全碑》的笔法变化丰富多样近代姚华先生以为‚其用笔多圆劲如篆势所以虽瘦而腴且如锥画石此中锋之最显著也。转折兼用而折兼有先提而

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后按者有迤而下行者有略断而续行者相参。皆因势而宽严为之至纯用转笔者殆极罕见故能遒丽独出也。又结体有与寻常相反而见美者如‘月’字左撇势促而又直竖行而下行若悬针偏旁亦往用之舒敛皆与常相忤而势能相救 由此可悟其变‛ 。这就要求临习者仔细体会笔法的变化即或起笔形态或收笔形态或长短、粗细或走向中的一种在变也可能几种都在变。笔画组合而能变化表现在笔画上显得多姿多态而在书写的人则说明已掌握了多种不同的用笔方法才能写出千姿百态的笔画。能有意识地写出千姿百态的笔画是我们临习的目的之一。否则如果笔画写不准则无法进入结构临习就无法把笔势在笔下表现出来。

1 点的写法。点是笔画的基础其他笔画都是点的延伸。在隶书中点又是其他笔画的短缩。 《曹全碑》的点多变化笔笔劲健而不含糊。其用笔是逆入平出略露锋然后提笔收出。人们认为此碑中的点是字之眉目全藉它们以显顾盼精神故其点虽属平画但均有向背随字异形。此碑中的点画主要有以下几种 1竖点。竖向的点宛如竖画的头部实际上它就是竖画的短缩。写法是藏锋逆入后向右下稍驻再提回中直下。如图一‚乾’字的竖点。

2垂点。该点是上尖下圆势态由上而下收笔处形似垂露故称垂点。写法是向上轻微逆入然后下驻笔腹着纸后向右上边行边提挑起轻收。如图二‚寺‛字的点。

3撇点。其形态与平撇类似故称撇点。实际上它也是平撇的短缩。其写法是逆锋起笔 向右下稍驻 向左下行兼行兼提笔出锋注意出锋不宜太直率宜含蓄。如图三‚从‛字左上的撇点。

4捺点。其形似捺画的短缩故称为捺点。写法是藏锋逆入后向右下行至将尽处轻驻再右上轻提边提边收。如图四‚分‛字的捺点。

5挑点。该点画是向右上挑起故称挑点。其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起 回中后向右上兼行兼提轻挑后缓缓收起。如图五‚北字左边的下点。

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6横点。该点画形似短横。其写法是轻轻一驻入纸即向右平行至收束处又轻驻。书写该点时宜求精巧。如图六‚商‛字的上点。

7 曲头点。该点画形似横折的短缩写法是先藏锋起笔写短横至折处稍驻接着向下行笔。如图七‚郎‛字左部的上点。

图一 图二 图三 图四

图五 图六 图七

挑画是从左下向右上挑起的笔画用力由重而轻力贯始终。在隶书中挑画较短起笔向左下逆入略顿随即转锋向右上行缓行缓提行笔不宜快收笔敛锋提起要有险劲之势。如图一‚政‛字的挑画。应注意的是挑画形态单一其变化主要在粗细、弧直、平斜之中但要有短箭上弩、千钧待发之姿。

折画是两种笔画交接的拐角是两种笔画的组合。它的写法主要有以下几种

1横折。如图二‚石‛字的横折笔画是横与竖的拼接分两笔完成。先藏锋逆入写横画再向右缓行至转折处笔画另起藏锋逆入 向下写竖最后缓缓提锋收笔。写这类折画时手腕翻转要活衔接宜自然写竖画时抬笔不能过高以免出现‚耸肩‛的败笔。再有一种横折是在折处不重新起笔而是提笔顺势向上再向下行笔。这种折画的横画上弧竖画或外弧或内弧 自然而有生态。如图三‚竟‛字的横折。

2椭圆折。这种折必须注意在由横画折向竖画时采用转法转折处圆匀不留折痕一笔而成。但这并不是绝对的其实在转弯处仍有微小的提按调

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锋动作如图四‚朐‛字的第二笔折画。对此临习时千万要仔细分析、观察。

3竖折。如图五‚世‛字的竖折是由竖画和横画组成的折画。具体写法是先藏锋起笔写竖画至转折处略提锋换向笔锋稍驻再问右行在转折处要写得方峻利落。这种折画在此碑中的穿插运用使《曹全碑》在秀丽之中增添了几分遒劲。

4横折撇。这是横画与撇画组合而成的如图六‚反‛字的横折撇。具体写法是先藏锋逆入写横画至换向处稍驻然后向左下写撇。但在写图七

‚服‛字的这一笔画时应注意是先驻落笔后向左挑行离纸重入换向顺势横入再换向左下送去。写此折回时务求点画轻盈灵动。

5横折折撇如图八‚乃‛字的横折折撇。先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行至换向处右下驻顺势左下行再换向硬转后作有弧再圆转向左下缓缓写出注意要写得厚重圆润不能轻滑。在作此画时须留意方圆变化行笔缓缓送去。

6撇捺折。它是由撇画与反捺组成的折画如图九‚女‛字撇捺折。具体写法是先起笔写斜撇但不出锋收笔在撇尾调转方向 向右下写反捺。

图一 图二 图三 图四 图五

图六 图七 图八 图九

《曹全碑》中的钩画各有其独特的形态。有的钩画类似撇画有的钩画近似捺画有的钩画宛如点有的则省略其钩头真是千姿百态变化多端。具体的钩画主要有以下几种

1竖钩如图一‚扶‛字左部的竖钩。具体写法是藏锋逆入直下过半后渐向左送至将尽处上引回锋收束。

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2撇钩。隶书的钩总的来看其钩形向左类似于隶书中撇的写法如图二‚宁‛字的撇钩。其写法是起笔藏锋写竖转弯处提笔稍顿后折锋略方笔锋向左铺毫逆势向下稍弧收笔方切宜写得粗壮结实。

3横钩。其写法是先写横画至末端提笔离纸顺势向上回锋入纸转锋略向左下行最后提锋收笔形微尖。 《曹全碑》中这一钩画的写法一般分为两笔完成但宜写得形断意连如图三‚宗‛ 。 ‚室‛等字。

4捺钩。楷书中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在隶书中向右弯形状、用笔形同捺挑故也叫捺钩。如图四‚民‛字长钩开张统领全字。其写法是逆锋向上稍驻入纸后向右下行过半后渐按至下三分之一处重卧后平拖露锋送出。 ‚完‛字的竖弯钩起笔方折行笔兼行兼提至换向处笔已离纸再轻驻轻入 向右下渐按至收笔处渐重平拖右上出锋使之意态悠远。再如‚风‛字的背抛钩。其横画略弧至尽头渐提转折稍顿随即斜向下行行笔至中稍提再转向右下铺毫 由按渐提收笔含蓄。

总之隶书中的钩画有两类 即左向钩和右向钩。左向钩尽管有长短变化尚有钩的意味。而右向钩则形似捺画两者常混淆不易辨识。在《曹全碑》中仔细观察我们会发现右向钩在运笔的过程中还有明显的变化要么在笔画中部略有凹陷宛如一叶扁舟要么中部较平直或微上拱有一波三折之态这样就变成了楷书中的捺画或心钩等笔画。

图一 图三

《曹全碑》中撇画有主副之分。主笔撇画如直撇、斜撇等皆为隶书的经典之笔。副笔摘画一般不作大的发挥变化。同时一字中若有多撇组织在一起时则其主次变化不太明显其倾斜方向、角度大致也相近有一种秩序感。具体写

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