大学生创新实验计划

项目申请表项目名称:当代青春文学的传播与接受——基于北京地区青少年对《最小说》、《鲤》阅读情况的调查分析项目负责人:王阳学院年级专业:文学院09级本科汉语言文学专业联系电话:15201164798电子信箱:wywill@yeah.
net指导教师:程光炜杨庆祥指导教师所在学院:文学院指导教师联系电话:13521605016(程)13811819524(杨)中国人民大学教务处制表填表日期:2011年6月1日项目名称当代青春文学的传播与接受——基于北京地区青少年对《最小说》、《鲤》阅读情况的调查分析申请团队情况姓名所在院系专业联系电话E-MAIL王阳文学院汉语言文学15201164798wywill@yeah.
net陈思亦文学院中国语言文学15210805629chenmanann@163.
com刘天彤文学院中国语言文学15210910128hi.
liutiantong@163.
com金增亮文学院汉语言文学15201132839oocancanoo@163.
com姚思宇国学院国学15210804470ysy000212@163.
com指导教师情况姓名程光炜职务中国人民大学文学院现当代文学专业学术委员,文艺思潮研究所所长职称教授电话13521605016E-MAILchgw56@126.
com姓名杨庆祥职务中国人民大学文学院现当代教研室教师职称讲师电话13811819524E-MAILyangqingx@yahoo.
com.
cn一、申请理由(内容应包括自身具备的知识条件、自己的特长、兴趣和已有的知识基础)(一)课题缘起:20世纪90年代以来,裹挟着市场经济大潮的不断冲击,当代中国文化生态发生很大变化,以消费为旨归的文化首次超越了以政治为旨归的意识形态文化.
在文学领域,大众世俗化和时尚化的审美需求,休闲化和娱乐化的欣赏方式,文学生产者个人化和自由化的写作姿态,明星化和利润化的价值追求,使文学的市场化写作成为当代文坛最重要的现象之一.
在这一现象背后所遮蔽的是社会消费文化的悄然变异和这种消费文化投射在文学上的时尚浪潮.
在市场化写作的潮流中,有一支新军备受关注,这就是创作了"青春文学"的"80后"青年文学作家.
这群20岁左右的年轻人,以青春为创作底色,以市场化为运作方式,以不可抵挡的逼人锐气,翩翩联袂而来,在图书市场集体演绎了一场让人始料不及的轰轰烈烈的"大片".

一个不得不承认的事实是,在当下中国,文学正处在一个比较尴尬的历史时期.
一方面,"纯文学"在市场经济大背景下史无前例的显得苍白无力,在国家物质供养和文化资源保证下得以远离江湖市场、进行纯文学创作的体制文坛作家当遇到了"洪水猛兽"一样的市场经济时,在分享读者的宴会上再也不能像往常一样以老大哥的姿态独享蛋糕,而是要与青春文学、网络文学三分天下.
当传统强势式微时,这无论对于既得利益者、还是新生力量来说,都是重新划分势力范围的关键时刻,不管是在政治上,还是在创作精英文学、寻找灵魂之所的传统文学界;另一方面,青春文学以全新的姿态迅速成为文学市场的新主人,滥生于市场,滥长于市场,把向来称作"洪水猛兽"的商业市场视为赖以生存的载舟之水,青春文学以自己的畅销改变了文学的生存方式,市场化写作在青春文学身上最大化放大,它不仅创造出了轻阅读式通俗文学,还有品牌、概念和偶像明星.

如果理解这一青春文学现象我们既无意用"经典文学"的标准对之吹毛求疵,对当下文学场域的转变视而不见,也无意用"市场写作"之类的评价草率作结、倡导所有文青皈依文坛.
对于任何新生事物,既不能捧杀,更不可棒杀.
主观的臆断分析不如客观的调查研究,在市场主导的当代尤为如此.

青春文学自诞生之日起就是指向市场和消费的写作,它的推广和接受也是面向青少年的心理预期和期待视野.
在从市场和消费的角度下观察青春文学时,最不能忽略的就是生产者、消费者和传播、销售者这三个主体.
所谓生产者就是以"80后"为主力的青春文学作家群,所谓的消费者就是以中学生、大学生为代表的青少年读者群,所谓的传播、销售者就是以编辑、出版商和网络等媒体为代表的市场化运作团队.

青春文学的领军人主要有韩寒、郭敬明、张悦然等人.
郭敬明被他的读者、追随者称为"小四"、"四爷",1997年,处女诗《孤独》第一次在全国刊物《人生十六七》上发表.
2001年,就读于四川省自贡市富顺二中高中时,获得第三届全国新概念作文大赛一等奖.
2002年,获得第四届全国新概念作文大赛一等奖;2002年,出版个人作品集《爱与痛的边缘》.
2003年1月,出版小说《幻城》;2003年:全国年度文学类畅销书销量第一名《幻城》;中国福布斯名人排行榜第92名;2004年,成立"岛"工作室,出版《岛》书系列;2004年:中国福布斯名人排行榜第94名,年度风尚网络作家,年度最佳80后作家,全国年度畅销销量第一名《幻城》,第二名《梦里花落知多少》.
2007年5月,出版《悲伤逆流成河》,一周时间销量突破百万册,三天上当月中国图书销量排行前三;2007年11月,加入中国作协,成为中国作家协会最年轻的成员;2007年11月,首部以郭敬明作品改编的偶像剧《梦里花落知多少》开播;2009年1月4日,长江出版总社特聘郭敬明为长江出版总社北京图书中心副总编辑,全面主抓青春类图书及杂志体系建设;2009年:中国福布斯名人榜第68名;2009年,第三次荣登《中国作家富豪榜》,排名第2位.
另一位青春文学才女张悦然更是从14岁开始发表文学作品,先后在《青年思想家》、《收获》、《人民文学》、《芙蓉》、《花城》、《小说界》、《上海文学》等重要文学期刊发表作品.
其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后,在青少年文坛引起巨大反响,并被《新华文摘》等多家报刊转载.
张悦然也是一位"新概念系"的青春文学作家,2001年获第三届"新概念作文大赛"一等奖,2002年被萌芽网站评为"最富才情的女作家","最受欢迎女作家",2003年在新加坡获得第五届"新加坡大专文学奖"第二名,同年获得《上海文学》"文学新人大奖赛"二等奖.
2004年获第三届"华语传媒大奖"最具潜力新人奖.
2006年长篇小说《誓鸟》被评选为"2006年中国小说排行榜"最佳长篇小说.
2008年,《月圆之夜及其他》获得2008年度"茅台杯"人民文学奖优秀散文奖.

通过回溯这些青春文学作家的发展历程不难发现,他们往往都要溯源于萌芽杂志主办的"新概念作文大赛",然而,脱胎于新概念作文的青春文学逐渐成为商业化文学生产中的一个文学范畴,针对它的批评不断集中在"市场宠儿和文坛弃婴"、"被主流冷落的80后写作"、"缺乏应有的文化担当"、"对文学传统的拒绝"等方面.
且不论理论层面上的纯文学责任上的分疏,单以市场的视角观察青春文学迅速的造星运动,在时尚文化包装上可以联想到生产者、销售、传播者于公共行为背后的强烈的推广意志.
这背后雕塑的一个时代主题就是文学的产业化,抑或叫做文学的市场化.

文学产业化的最显著后果就是作家身份的变异、增值和重组.
在郭敬明身上,我们可以看到作家、名流、商业品牌、创意企业家等多重角色的汇聚.
格外引人瞩目的就是以他为代表的80后作家的明星化趋势.
英国社会学者莫伦(JoeMoran)认为,当代作家的明星化其实是风险资本涌入出版行业,出版社通过兼并收购成为大型出版集团的必然结果.
出版集团比早先的小型独立出版社更注重经济效益,为了提高销量,图书的营销和推广势在必行.
出版商发现,以作者为中心的图书推广(作者上电视、电台做嘉宾,接受报刊媒体的采访)比直接的图书广告更廉价、更有效.
如在美国,一个10城市的作家签名售书活动和在《纽约时报图书评论》上刊登整版的图书广告的费用是一样的.
但前者在消费者(读者)中的影响力比后者更大.
为了促进文化产业的发展,中国政府近年来也加大了出版体制改革的步伐,将资本运营手段引入出版业.
出版、发行行业的跨地区、跨所有制的产业化重组"越来越活跃".
各地相继成立了一批实力雄厚的出版集团,图书市场的竞争日益加剧.
在这种情况下,作家不得不参与、配合出版社的新书宣传活动,如明星一般频频现身各种媒体,用个人的知名度来带动图书销量.

在产业化阶段,作家不仅是明星,还是商业品牌.
"广告之父"大卫·奥格威(DavidOgilvy)将品牌定义为"一个产品的各种属性的无形总和",这些属性包括产品的"名字、包装、价格、历史、声誉、宣传方式".
英国社会学家拉什(ScottLash)和卢瑞(CeliaLury)认为,品牌和商品具有本质的区别.
商品是被生产的,"是一个单一的、独立的、固定的产品".
品牌却具有生产力,可以衍生出各种产品.
也就是说,"商品是死的,品牌是活的".
"作为商品的货物都是类似的",它们的差异仅在于交换价值的不同.
品牌却是独一无二的,每一个品牌都与其他品牌不同,品牌只有在资本市场才可以交易.
品牌是波德里亚所谓的符号价值,承载着消费者对于品牌的体验(experience).
实际上,青春文学逐渐发展中的一个重要倾向就是它销售不再是文字,而是姿态.
郭敬明是一个非常有品牌意识的作者.
他曾声称,希望"大家最后记住的只是'郭敬明'这三个字.
这个品牌的核心是郭敬明给大家带来的审美取向,无论是我自己的作品,还是我出版主编的杂志、我主办的比赛,'郭敬明'这三个字就代表了一种高的水准.
"郭敬明的柯艾公司、《最小说》杂志和"文学之新"选拔赛,无一不是在利用他个人的品牌吸引力.
郭敬明经常被媒体描述为精明的"文化商人",但从创意产业的角度说,他早已不仅仅是一个商人,而是一个创意企业家,一个具备策划、生产和管理能力的多面手.
他本人对出版、广告、平面设计、影视制作等多个相关创意行业的了解,也为他成长为创意企业家奠定了良好的基础.

作家常常被想像为独立不羁、离群索居的艺术天才,但实际上,文学创作和其他创意活动一样,都需要一个支持性的社会关系网络.
"五四"以后,各种文学社团的风起云涌就曾在中国现代文学史上留下了浓墨重彩的一页.
文学研究会作为"中国现代文学史上最有影响、贡献最大的社团","几乎决定了中国现代文学的基本格局".
郭敬明的柯艾公司从某种意义上说也是一个文学社团,集合了一批热爱写作的文学青年.
但与传统文学社团不同的是,这是一个企业化的社团,联接社团成员的不仅有共同的文学理想,还有共同的经济利益.
柯艾公司的签约作者目前已达40多人,其中包括落落、笛安、七堇年等知名青年作者.
为了将签约作者打造为可持续发展的职业作家,柯艾采取了类似娱乐公司的营销策略,对他们进行形象包装和推介.
《最小说》的"IWANT"专栏就是柯艾同仁的集体秀场,他们在这里尽情晾晒自己的心情观点、趣闻轶事和物品收藏.
通过这种持续的媒介渗透,让读者仿佛对柯艾作者了如指掌,并因熟悉而心生好感.
2008年6月,《最小说》启动了以"超级女声"比赛为模版的"文学之新"全国新人选拔赛.
进入全国12强的参赛者都成为柯艾公司的独家签约作者.
和"超女"比赛一样,文学选秀的目的也在于通过一个较长时间的赛程来培育读者对参赛作者的兴趣,并帮助参赛作者获得更多的媒体曝光.
郭敬明还经常以"一拖N"的形式带着柯艾公司的签约作者参加媒体和签售活动,利用自己的名气提高新人的名气.

生产者往往站在台前,但是其背后推手同样值得推究,因为是整个青春文学运行体系造就了现在的辉煌.
有实力有眼光的出版机构集中资源优势,利用整合营销传播手段着力打造图书,协调使用各种不同的传播手段,发挥不同传播工具的优势,充分整合出版、广告、动漫、影视、音乐、网络、电视台、报社、杂志社、教育机构等各行业资源对青春文学写手进行包装和对青春文学作品进行推广和宣传,拓展青春文学作品周边衍生的产品至影视、动漫、游戏等领域,给图书市场更多良性刺激.
出版商在注重打造明星偶像写手的同时更注重对产品的包装,精美的装帧、细腻唯美的漫画封面、偶像作家的照片、附带的CD、赠送的时尚礼品,所有一切的卖点都被商家标榜成流行符号,都成了引领时尚潮流的卖点,在青少年中间制造了一种文化消费的流行,而各种流行"符号"的大面积蔓延促使青少年群体跟风,满足了青少年读者的兴趣和需求.
整个生产者、销售、传播者的运转中心实际上就是当代青少年的心理预期,不管这些80后作家们在多大程度上保有自己主观上的纯文学之梦、精英文学之追求,在当下青少年巨大的心理预期和期待视野之下,只有使其得到审美上、文学上的满足,才能保证青春文学及自身偶像化形象的长兴不衰.

青春文学作者大多以青春的现实写青春的文学,限于经验的视阈,他们初期往往描写基于自身青春经历的作品,而这些作品正式在有意无意中吻合了青少年缺少心理关怀和情感知音的现实,或者说,青春文学作者以自己的描写成就了作者的情感.
当然这和后来青春文学的市场专业运作出发点颠倒的.
不过从后结构主义的解读里可以找到作者与读者的不可化解的相互吸引:在拉康看来,在想象界中,婴儿对自我和他人的认同是一致而且是同时的.
自我、他人和环境同时存在于想象界,于是婴儿自身与其自我的关系便隐含了人与他人或整个外部世界的关系.
用法国女性主义的观点来说,自我不是封闭而孤立的,自我与他人是互相联系的——毋宁说,自我已经包含了他人,自我是在同他人的关系中形成的;更重要的是,他人的边缘性、不存在或沉默只不过是历史的产物,他人同自身一样具有"主体性"——或者说他人是另一种主体.
之于作为青春文学读者的青少年,那些青春文学作品没有不容置疑的权威性笼罩,没有话语权的限制,他们可以任意解读,既可以重现作者的心意,也可以影射自身的经历.
此时的读者已成为作者,为自己写作青春之歌.
这是解构式阅读,强调开放而多义的解读.
然而随着青春文学的产业化倾向加重,市场化需求提高,出版商为首的销售传播者在决定权上的优越性主导了作品的生产环节,更多的作品在作者努力保留个性写作的同时,已经沦为为市场为中心的产业模式之中,不管是各色小说,还是新兴的青春文学刊物"杂志书".
在推广为旨归的运作中,从青少年的角度可以考查出更多关于接受方面的心理信息和阅读需求.
这样更有主观性的操作实际上是客观青少年的口味所决定,内容上,青春文学大多取材于中学生、大学生的生活,易于被学生接受;关怀上,青春文学弥补了中学生情感的空缺;更重要的是,文字和姿态上,个性化的表达符合青少年的文学审美价值新取向.

无论从青春文学的推广上,还是从青少年对于青春文学的接受角度看,青春文学作为一种特殊文学现象都需要探究总结,这样的调查既关乎文学发展的未来路径,又根植于当下文学市场化环境,最终的指向是青少年的成长和需求,以及文学作为意识形态发展的社会影响和价值判断.

(二)研究团队:本小组由五名学生组成,这五名学生均为中国人民大学在校本科生,基本具备进行此项研究所需的理论基础及知识技能;同时,这五位同学还具有较强的社会实践能力和创新意识、团队意识.
具体看来,本团队具有以下优势:(1)团队成员个人简历及特长:王阳,男,汉族,09级文学院国防班本科生,共青团员.
学习成绩优异,名列文学院第二名,2009—2010学年度获得教育部颁发的"国家奖学金".
热爱公益,服务同学,积极参与学生工作,现任中国人民大学生学会宣传部长、文学院团委副书记、军事爱好者协会副会长,获得2009-2010学年社会与志愿服务二等奖学金.
在2010年中国人民大学第十二届"创新杯"大学生学术论文大赛中,调查报告《大学生对于传统文化的理解和接受》获得全校特等奖;在2011年中国人民大学第十三届"创新杯"学术论文大赛中,调查报告《鲁西南鼓吹乐调查》获得全校一等奖.
2011年,作为军事爱好者协会副会长,组织"庆祝建党九十周年"系列讲座.
曾获得2010年中国人民大学"五四"青年文化艺术节朗诵比赛群诵组一等奖、2010年中国人民大学"五四"青年文化艺术节情景剧比赛获得二等奖.
曾发表《诗两首》、《苍山雪地间》、《灵魂的娱乐术》多篇诗歌、散文.

陈思亦,女,汉族,09级本科生,中共预备党员.
学习成绩优异.
现担任文学院学生会副主席、09级基地班团支书,曾组织文学院"形势与政策"系列讲座.
曾获得2010—2011学年中国人民大学校级"优秀团干部"、2009—2010学年中国人民大学院级"优秀团员"等荣誉称号.
工作积极认真,曾获2009—2010学年优秀班干部奖学金,2009—2010学年社会服务奖学金.
文体活动方面,擅长二胡演奏,一直活跃在学校的艺术舞台上,现为校艺术团民族乐团成员,任谱务部长.

刘天彤,女,汉族,09级本科生,中共党员.
曾是奥运火炬手吉林省白城市候选人、吉林省共青团十四届代表大会省团代表,曾获得08年吉林省省级优秀团干部.
学习成绩优异,活跃与学生活动的多个方面,获得了老师和同学们的认可,曾获得2009-2010学年度中国人民大学校级"三好学生"称号.
积极进行社会实践活动,作为文学院支教优秀志愿者,多次参加志愿支教活动.
金增亮,男,汉族,09级文学院国防班本科生,共青团员.
团结同学、乐于助人、乐观自信,有较强的集体荣誉感,积极参加、开展的各项学校和班级活动.
于2009年12月代表中国人民大学国旗护卫队参加首都高校升旗仪式比赛暨"国旗在我心中"演讲比赛中获得佳绩.
2010年起,担任军事爱好者协会会长.
2010年10月,学校党委人民武装部和军事爱好者协会联合举办了"纪念中国人民大学命名组建60周年暨第四届校内定向越野比赛".
积极参加社会实践活动,曾组织举办多场讲座.
姚思宇,女,汉族,09级国学院本科生,中共预备党员.
各个方面积极进取.
曾获得2009-2010学年度学习优秀一等奖学金,2009-2010学年及2010-2011学年度国学基础奖学金.
曾在2011年中国人民大学第十三届"创新杯"学术论文大赛中,获得全校一等奖.
热爱公益,热情参与学生工作,担任学院09级国学班班长一职,并获得2009-2010学年度校优秀班干部二等奖学金.
现任国学院分团委新闻中心主任、新风雅诗社副社长.
曾获得2011年北京市"三好学生"、2009-2010学年度校级"三好学生"称号、2009-2010学年度校级"优秀团员"称号.

因此,团队中的五名成员均具备较高的学习能力与团队合作能力,能后保证课题的研究高效、高标准的进行.

(2)科研背景支撑:中国人民大学是一所以人文、社会科学为主的全国一流重点高校.
文学院拥有科研水平非常高的中国现当代文学学科.
该学科的创立可以一直追溯到蔡仪教授1950年出版的《新文学讲话》,它是全国"中国现当代文学学科"最早的一批文学史教材之一.

1995年后,该学科开始进行新老队伍的交替,在任教师全部拥有文学博士学位.
在保持原有优势的基础上,该学科又增设了"海派文化与海派文学"、"中国新诗史"、"四十至七十年代文学"和"八十年代文学史问题"等研究领域,逐渐形成囊括本学科三个专业方向、且具有较大影响的学术队伍.
该学科近年来主持完成国家社科基金项目3项、省部级基金项目(含重点)4项.
其中,获得省部级奖励1项,核心学术杂志"年度优秀论文奖"2项.
该学科还主编学术月刊"人大复印报刊资料"《中国现代、当代文学研究》.
"青春文学"属于现当代文学学科中的一个研究方向,也是近年来现当代文学研究的一个崭新的视角,获得了高度的重视.
因此,站在文学院现当代文学学科的平台上对"青春文学"展开研究具有科研支撑方面的强大优势.

(3)本团队的成员有四名来自文学院,他们目前已经修过中国古代文学史、中国现代文学史、外国文学史、文学理论、古代汉语、现代汉语、语言学概论、中国当代文学史等专业课程,且成绩优异.
其对于文学的发展有着深刻的理解,对文本具有较强的处理能力,同时具有较强的表达能力与沟通能力;一名来自国学院,其主要修习过中国古代文学史、中国通史、中国经学史、中国子学史、《论语》研读、《诗经》研读、《文选》研读、《文心雕龙》研读、《左转》研读、音韵学、古代诗文写作等专业课程,且主攻方向为中国古代文学,具有综合文史哲的思考能力,能够为该课题提供具有史学眼光的学术支撑.
这样,也使团队内部形成了学科上、思考方式上的优势互补.

(4)团队的五名成员中,有一名中共党员,两名中共预备党员以及两名入党积极分子.
五人均参加过校级或院级的党校学习,并以优异成绩毕业.
思想方向端正,能够结合社会主义核心价值体系,把握时代特点,在课题的研究上具有较强的理论优势.

(5)五名同学都关注"青春文学"这一崭新文学形态的产生及其发展,且都普遍阅读过"青春文学"代表作家的作品及刊物,在日常生活中对于这一问题有着广泛的关注,并认真思考"青春文学"火爆现象背后所反映出的社会价值体系及新时期青少年的心理模式.
团队成员对这一课题有浓厚的兴趣.

(6)团队成员均学习过《社会调查方法》课程,能熟练掌握SPSS等软件进行数据分析;经常旁听社会学课程,能采用更前沿的方法进行调查研究,参加过暑期社会实践活动,具有丰富调查实践经验.
与此同时,小组成员业已收集并掌握了大量关于本课题的资料,有能力在前人的基础上将研究向前推进.

(三)指导教师:我们针对"青春文学传播与接受"这一课题的所属领域,考虑了理论支撑、研究方法、社会资源等多方面的指导需求,邀请了现当代文学专业学术委员程光炜教授和现当代文学教研室的杨庆祥讲师作为本课题组的指导老师,以下将对他们进行分别介绍:程光炜,文学博士,教授,博士生导师.
中国当代文学研究会副会长、常务理事,中国人民大学文学院现当代文学专业学术委员,文艺思潮研究所所长.
北京市"十一五"社科规划文学艺术评议组召集人,中国现代文学研究会理事,北京大学中国诗歌研究中心、首都师范大学诗歌研究中心兼职研究员,中国闻一多研究会理事,人大报刊复印资料中国现当代文学研究期刊主编.
主要从事中国当代文学研究.
出版的主要著作有:《中国现代文学史》(主编,国家"十一五"规划教材)、《中国当代诗歌史》、《文化的转轨》等;在《文学评论》、《文艺研究》、《当代作家评论》、《文艺争鸣》和《南方文坛》等权威杂志上发表论文近200余篇,其中多篇被《新华文摘》全文转载.
近年来,专事于"八十年代文学史问题研究",在《当代作家评论》、《南方文坛》主持有"重返八十年代"的讨论专栏.
完成和承担教育部和北京市人文规划的一般和重点项目多项.
曾赴北欧、日本、韩国、港台地区参加学术会议和讲学.
1998年在韩国韩瑞大学担任客座教授一年.
主讲的本科生和研究生课程有:"中国当代文学史"、"八十年代文学史问题"、"当代文学研究的问题和方法"等.
已培养硕士研究生20余名,博士生8名.

在实际指导过程中,程老师以其多年从事现当代文学史研究所独具的敏锐眼光,从史学高度不断帮助我们对研究视角进行微调,以确保我们可以寻找到最为精当妥帖的切入点.
并以其丰富渊博的现当代文学史知识,为我们明确了理清青春文学形成及演变之历史脉络的实际操作步骤,为我们提供了坚实可信、科学前沿的理论支撑.
他还为我们拓展了研究方法,通过深入肌理的现象透析,提醒我们实地地展开田野调查是获得第一手原始资料的前置步骤,只有透过田野资料的收集和记录,才能准确真实地建构出针对青春文学的、超越于已有研究成果的、新的研究体系和理论基础.
另外,程老师还以其严谨的学术研究习惯,向我们强调了在调查研究中应必须坚持的客观公正的科学精神.
不妄下主观价值判断,不对问卷及田野调查中的受访者进行暗示性引导,不以偏概全地处理手头资料等等.
这诸多教益,都在规范我们的研究行为、拓展研究视角、增加研究深入性上发挥了持久而极富效用的力量.

杨庆祥,文学博士,讲师.
现任教于中国人民大学文学院现当代文学教研室.
主要研究方向为中国当代文学思潮、80年代文学史、中国左翼思想文化史.
主要科研项目与课题为"八十年代小说研究",主要科研成果:主笔《文学史的多重面孔》(北京大学出版社,2009年9月);自2006年——2009年,在专业期刊发表学术论文30多篇,其中20多篇被CSSCI全文收录,十多篇被《新华文摘》、《人大复印资料》全文转载.

2007年获《南方文坛》"年度优秀论文奖",是该奖项设立七年以来最年青的获奖者.
曾多次受邀出席"中国青年作家批评家论坛"等国内外大型学术会议,担任台湾"叶红全球华文女性诗歌奖"中国区评委等社会职务.

在实际指导过程中,杨老师首先对我们最初的几个选题进行了利弊权衡,在比较与筛选中为我们明晰了不同课题所连带的研究优劣势,帮助我们最终敲定了选题及总的研究方向.
在后续的研究框架设计过程中,他也一直耐心地为我们提出各种中肯可行的指导意见,使我们始终不偏离研究主线且能够多维度的展开思考.
另外,杨老师还以其在青年作家中的广阔人际(如与郭敬明、张悦然本人及其主导的创作团队的实际联系)为本课题组提供了研究所需的丰富社会资源.

两位老师拥有着广阔的学术视野和独特的社会视角,他们严谨的治学精神将会深刻地影响我们,促使我们在课题研究中追求真理,精益求精.
相信在两位老师的殷切关怀、悉心指导下,我们会高水平地完成本次调研任务.

二、立项背景(包括国内外研究现状、趋势、研究意义、参考文献和其他有关背景材料)国内外研究现状和趋势自1999年第一届全国新概念作文大赛成功举办以来,以80后作家主导的青春文学一时间在整个社会引起了巨大轰动造成了相当深远的影响.
比赛中一批生于1980年后作者的文学作品体现出了超出"作文"形式的"文学创作"的意味.
在寥寥十几年的时间里,青春文学以迅雷不及掩耳之势在文坛及市场尽其锋芒,引起了社会各界的广泛关注,其中不乏广大支持者,当然也存在这尖锐的批评与谴责,总而言之,以80后作家主导的青春文学已成为一个不同忽视的社会现象,使得主流文坛及批评家将研究的目光锁定于此.
我们不能过于主观的情绪单纯地以"速朽"或"不朽"来简单评价判断青春文学,任何事物的产生与发展都首先是顺应其社会背景与原有基础的,作为新生事物得以呈如此蓬勃之势,其中也必然有其内在或外在的原因.

当下青春文学所显示的美丽与不美丽的混沌,或许正是文学的一种常态,一道不可忽视却又需要悉心考量的景观.
因此,欲对青春文学涉及的各方做一个透彻的分析,我们需了解当前青春文学的研究形式.

我们欲从以下几个方面对青春文学的研究现状进行介绍:1.
青春文学的发展脉络的研究:对青春文学发展脉络的研究多以分析青春文学在发展过程中缩呈现出来的特点及创作倾向为目的,关注其产生的社会影响及所面临的有关未来发展的问题.
帅泽兵在《80后文学:命名的缘起与纷繁的衍变》中详细对青春文学的发展进行了梳理,以下为我们总结出来的青春文学比较具有代表性的发展阶段.

(1)2000年作家出版出版社出版韩寒的《三重门》,是青春文学结束萌芽时期而正式登上文坛前台的标志,带有鲜明叛逆色彩的情感并声势浩荡,推动了青春文学浪潮的迅速汹涌;以及以代言人身份最早展现了青年一代的真实与风采,崭新的明显异质的思潮,和上一辈人的分道扬镳.
但需要特别注意的是,韩寒可以说代表了青春文学发展中的一个异化方向,对于他后来创作的诸多作而言,已经不能单纯地说其完全体现青春文学的特质了,而是增加了更多的关于社会性命题的讨论,其作品的受众也已明显地扩展向"非青春"阶层,因此我们不将其设置为讨论的核心对象.
(2)《三重门》的出版与发行至2002年郭敬明发表《幻城》这一时期是青春文学的叛逆时期,在这个阶段,青春文学的作品绝大多数以叛逆为主,尤其是叛逆现行的教育体制.

(3)2001年与2002年,郭敬明连续两次获得新概念作文大赛一等奖.
由他拉引领青春文学的写作风向与实现青春文学自身的阶段性的调整,他的《幻城》是这一时期的发轫之作,"表现的是一种成长和青春的情绪,青春是道明媚的忧伤.
"但感伤主义后来发展到了某种极端,部分青春文学提笔动不动就是"仰望星空,泪流满面".

(4)随着时间的发展,青春文学的发展状况已经无法用简单的几个词来概括,新概念作文大赛的连年举办使得获奖者也日渐增多,作品纷繁复杂,显然已经很难通过一两个主题来涵盖与统摄.
根据现有研究结论,青春文学的未来发展走向为幽默体、忧伤体、卡通体以及90后新小说.

另外,李丹、李琳《试论青春文学的发展脉络》(2009)、郭艳《多元状态下青春文学写作与可能性》(2008)对青春文学的研究表明青春文学对市场的迎合及对青少年心理的把握是使其获得巨大成功的重要原因.

2.
青春文学及其刊物的特点:根据青春文学发展脉络,我们阅读了前人的文献资料并对青少年群体进行了采访,从青春文学受众的角度进行研究得到对其特点的概括与总结.
以目前的研究所得出的结论,我们选取具有代表性的文学评论家的观点来对青春文学的特点进行阐述:(1)青春文学在任何阶段都存在有或多或少的叛逆思维,中国社科院研究员杨匡汉:"对于说教持反叛姿态、对于多元价值的向往、对生存状态采取比较坦率真诚的姿态、对节奏和语感有一种迷恋、对个性文字的张扬.
但'80后'总有些匮乏,生命经验的匮乏、思想资源的匮乏、语言上仍然有欠缺.
"(2)这个群体尚没有足以证明自身水准的独特艺术价值取向,北京语言大学博士路文彬指出:"80后"写作在整体上还缺乏历史感,不具备现实生活的厚度;他们更多的是在依靠想象力写作,但这种想象力由于脱离了现实,往往陷于犹如精神病患者的臆想式呓语,而且缺乏节制;但也正是这种想象,可以促使我们认真审视此刻虚拟的现实生活给人们带来的伤害和不幸;(3)明显的对自身和他者的模仿复制.
具体来看,80后作品的情节、环境、人物形象以及作家的创作姿态等等,存在严重的模仿重复,空前的商业诱惑正在腐蚀着这一代作家的艺术忠贞;(4)创作中的自怜与自恋.
北大著名学者曹文轩教授认为青春文学的缺点集中到一点上就是"秋意"太重,他说他很怀疑他们这番浓重的"秋意"、"敌意"究竟有多大的真实性.
少年是人生的春季,在这样的季节就应当有梦想、有热情、有纯真的情感与向上的思想.
这一点即现在青春文学创作表现出的强烈的忧伤倾向.

3.
青春文学的市场化倾向:当前青春文学呈现出来的十分显著的倾向便是其市场化倾向,在文化市场上,青春文学刊物有着无可匹敌的辉煌.
我们主要通过一定的数据总结了当前青春文学发展与市场的关系.

白烨《我看青春文学作家办读物》(2011)、崔秀霞《当文学青年遭遇市场——青春文学产业化、娱乐化现象探析》、《新文学杂志能否使文学复兴》(中国财经报2011.
5.
25)等都重点论述了以杂志书为重要载体的青春文学在商业化市场的发展情况.
据已有的数据显示,2006年,郭敬明与长江文艺出版社共同推出新的"Mook"书系列——《最小说》,真正开启了"Mook"图书的发展高潮,打着郭敬明的金字招牌,《最小说》取得巨大成功,平均每期50万册,月销售量最高达120万册,郭敬明排名中国福布斯名人榜第68位;青年作家张悦然主编《鲤》,在中国内地开创了"主题书"这一全新的出版物概念,并受到读者和专家的一致认可,在市场上掀起狂潮;2010年7月,韩寒《独唱团》在众人翘首之下,千呼万唤始出来,销量突破五十万,引起社会范围内的讨论热潮,虽然创刊半年左右该杂志团队正是解散,但直至今天仍在热销;今年年初,《文艺风》首期发行量则在一周内达到18万册,超越了《收获》、《当代》等七八家传统杂志的月销量总和.
随后,《大方》创刊号征订量超过百万,一度断货,而《天南》则在主创人员路演造势下数次脱销.
这些"慕客"一经推出,就受到读者的热烈追捧,销售纪录一次次被刷新,将《人民文学》、《当代》、《收获》等传统文学杂志远远地抛在了后面.

中国当代文学研究会常务副会长白烨认为青春文学作家办杂志,并非是他们个人或某个团队的心血来潮,也并非是单纯的经济利益的从中驱动,而是背后有着文学与文化的多重原因:品牌与效益、类型与同人、截流与培养、补充与丰富.
人大文学院教授程光炜指出,现在的文坛基本上是被五六十年代的人控制着,他们形成了一种话语霸权,我们应对"80后"作家表现得略为宽容一点.
"80后"并不是都是仇视社会的,而且也是多元的,他们的写作中更多的是关注自己,把叙述者和叙述对象重叠在一起;这一代人一开始就处在市场经济中,市场经济有一种残酷性,把人与人,人与世界之间的关系变得残酷了.

4.
青春文学对青少年读者的影响:青春文学的作者是80后90后的年轻人,受其写作特点及思想的影响,其读者大部分是14——26岁的年轻人,以中学生、大学生为主,随着时代的发展,小学生读者人数也有所增多.
高宣扬《流行文化社会学》(2006)、焦守红《为一代文学存照》(2008)、白烨《一份调查问卷引发的思考》(2005)等对青春文学于青少年产生的影响进行了研究与分析.
透视青春文学,其折射出90后的生存状态,抒发了90后感同身受的情感,语言简单易懂同时又不失美感,与90后青少年"不求深入思考,只要感官刺激"的需求相契合,但青春文学也对尚未成熟的青少年产生了负面影响.
根据当前对青春文学的研究与分析,青春文学作者大多为80后年轻人,生活环境较优裕,普遍缺乏对苦难生活的意识,同时他们身处快节奏的现代社会,没有太多时间和精力身弱所处的生活环境,所以他们的作品难免因缺乏生活体验而少有深刻内涵,无法承担起对90后青少年的教育功能;青春文学从创作、出版到传播都受到商业资本的模塑,带有商业化操作的浮躁和浅薄,青春文学市场鱼龙混杂,许多作品格调灰暗,正如上文青春文学的特点所言,充满忧郁的感情基调,且沉迷于个人世界,易导致情感的错觉和社会责任感的缺失;青春文学在思想上较为浅显,较多高度脱离现实生活的情节,对青少年人生观、价值观、审美情趣的树立产生了不利影响.

2007年于北京召开的"直面文坛现状,解读内在变化——中国文学国情论坛"中,胡平结合鲁迅文学院近期关于"80后"的调研,发表了他对青春文学与80后写作的看法.
他认为,"80后"与青春文学的兴起具有深厚的社会文化背景,与"文学写作的市场化和文化化有关";他们填补了青春阅读的空白,也创造出了新的风格样式,评论界能够在文学性上对他们的创作给予具体的评价,包括批评和定位,都是合理的和必要的.

综上所述,青春文学的基本情况我们似有所了解,但是大多数观点还是停留在具体现象或者单独探讨的层面.
可以看出现有研究在深度上还有待进一步发展,具体的研究方法、角度和立场等还有诸多不足:大部分研究都只是停留于对于青春文学种种表象的主观分析,过于依赖来源于网络、出版商和某些商业调查机构的数据报表,没有在以实践调查获得自主数据的基础上进行可靠分析.

把青春文学研究往往引入文艺批评的路线,缺少在科学数据基础上的扎实考据,使青春文学发展的特征分析流于作者创作分析和作品风格分析.

研究主体的选择上没有做到全面和深入,通常抓住生产者、销售者或传播者、消费者中的一者或两者进行分析,没有在对比研究和综合统筹上做到尽善尽美,这使最终结论难免浮于表面、不够深刻.

学科综合上多数研究者固守文学或人文学科的分析套路,没有能够走出去获得更为宽广的知识视阈,难免在结论上造成趋同性和单一性.

缺少对青少年这一主体的切实关怀,往往是主观判断青少年的心理预期和阅读需求,换位思考的重要性没有从调查方法上得到认可.

一般研究的社会责任感和历史担当不足,往往就事论事,没有看待时代发展大潮和文学发展前途.

先入为主的思考模式较为突出,多数研究甚至是从结论出发,从主观印象出发,而不是从客观现实出发,从社会调查出发,这对于青春文学调查尤不可取.

青春文学不是一个简单的问题,它既是一个文学问题,一个精神层面的问题,一个意识形态的问题,一个时代文化的问题,又是一个商业发展的问题,一个市场营销的问题,一个心理分析的问题,一个发展模式的问题,它是一个综合性的深层问题,他要求研究者扎实深入、实事求是,以文学反映社会,以思想影响文学.

因此我们还有很大的研究空间,透过现象看本质,从青春文学的推广和接受的表征下去挖掘青春文学的本质属性、运作模式和市场作用,去分析在市场化、商业化不断加强的背景下,青春文学繁荣现象背后所遮蔽的时代特征、青少年心理需求,去进一步回答青春文学究竟何去何从、文学究竟如何继续繁荣发展的问题,去引导青春文学的生产者、销售传播者和消费者在纯然消费文化基础上进行更负责和理性的活动,让青春文学为文坛持续带来力量,给社会带来更多的益处.

研究意义1、从引导文学发展来看,传统文坛的尴尬在纯文学的佳作贫乏和市场占有的日益式微,图书出版业在文学上的衰落被青春文学的一骑绝尘而打断,仿佛为文学的走向指出了一种出路.
并没有像以往许多专业作家起步时那样"强行进入名声摇摇晃晃的门槛,而名声却犹如一个主动送上门去的无耻女人"一样主动投入了他们的怀抱.
半个世纪以降,体制文坛是在国家提供的物质和文化资源保障之下得以远离江湖市场、从事专门性纯文学创作.
历史的镜头摇到现在,金钱构成了文学创研竞争的三板斧,市场不再是昔日的物质市场,长期远离市场的文学精英正在越来越多地放弃以往的清高,加盟文学商业化的行列.
许多作家像伊阿诺斯(罗马神话中的两面神)般游弋在文学和市场之间,一面充当着文学的传播者,一面充当着书籍的推销者.
很多时候我们甚至难以区分他们究竟是文学家还是文学商.
文坛与市场双双向着对方的痒处延伸自己的触角,曾几何时精英们的文学操守已经异化为主流文坛控制思想制高点的策略,主流文坛与市场的关系发生了深刻的变化.
文学到底能否继续与市场和消费敬而远之的姿态发展下去如果文学与市场紧密结合,那么文学精英们是不是能以"借来的袍子舞出真正的自我"呢青春文学的发展路径是不是可以复制、借鉴,进而寻找出文学新的发展之路呢作为新兴形式的青春文学虽已繁荣,但难言成熟,仍然急需纠正和引导.
任何事物发展中难免会有各种各样的问题出现,而促进这些问题的解决正是不断通向持续发展的正途.
青春文学作为市场经济下特有的新生事物,其历史最多也不过十几年,由于物质化标准的日益强盛,作为精神蕴藉和文化载体的文学与市场化运作和商业需求的矛盾逐渐凸显,忽略这一主要矛盾而轻易地道向一方会造成青春文学偏离轨道的巨大转向,要么倒向功利主义下的文字生产,要么导向个人主义下的精英文艺,青春文学在摸索发展注定中不是一帆风顺的.
可见,摸清青春文学的现状,呈现青春文学的传播路径和接受情况并加以对比,总结出青春文学的运营模式并取长补短、找到漏洞,使盲目之处不再无视,使各种诉求能够平衡,帮助青春文学走上良性发展道路,使中国的文学再次走进繁盛的春天,这是我们每个人心关切之、切期冀之的大事、幸事.
怎样以健康的文化产业模式指导青春文学的生产、传播、销售、消费的产业链怎样用积极的价值观、正确的历史观、良好的人生观影响阅读青春文学的广大青少年怎样不使短时的金钱之利蒙蔽出版商对大众负责的良心、不使市场的催促羁绊青年作者高蹈青春文字的理想和心灵2、从引导社会文化、促进文化体制改革来看,青春文学的市场化模式的成功是在当今市场经济下大趋势下发生的,青春文学所承载的内容和价值也是当今时代所蕴含的,文学往往是社会的镜子,通过引导当下最为流行的青春文学进而影响整个社会的文化风气和价值取向是紧迫且重要的.
另一方面,青春文学是文学与市场结合得最为成功的案例,是文学产业化的经典实践,单从运营模式来说,它的现实成功是可以被推广和学习分析的.

改革开放以来,宣传文化领域适应社会主义市场经济发展要求,积极开展体制机制改革探索,以更好的形成富有实力的文化产业是一直以来都存在的声音.
党的十六大深刻分析国内外形势的变化和特点,作出了深化文化体制改革的战略部署.
党的十七大从兴起社会主义文化建设新高潮、推动社会主义文化大发展大繁荣的战略高度,对进一步深化改革提出了新的要求,"要求文化体制改革紧紧围绕重塑市场主体、完善市场体系,积极推进体制机制创新,逐步建立和完善社会主义市场经济条件下加快文化发展的体制机制,营造有利于出精品、出人才、出效益的良好环境.
"在当今中国文化体制改革如火如荼的大背景下,传统体制的优化创新、文化发展改革都可以从青春文学中得到借鉴和教训.
同时,据中央文化体制改革工作领导小组办公室主任、中宣部副部长孙志军所说,文化体制改革的第一阶段(从2003年6月到2005年12月),也即"开展试点、积极探索"的阶段,"中央召开文化体制改革试点工作会议,已确定北京等9个文化体制改革综合性试点地区和35个试点单位开展试点工作.
"因此,我们选取北京为调查地点可便于更为深入地考察青春文学的在社会文化引导、促进文化体制改革方面所造成的真实效果.
文化体制改革的根本目的在于"更好的实现文化惠民",从这个层面上观察,青春文学所拥有的广大初高中及大学生读者群,作为全体"人民"中极其重要且特别的一个组成群体,显然是不应当被忽视的.

本调查置青春文学于当代商业社会大潮之中,以最为流行的偶像青春文学为标本,以文化中心北京地区的青少年为基本读者群,探求文学的商业化与商业文学的紧密扣合之间的缝隙与界线,借以厘清纯文学与商业文学的区分与同质,更试图总结和归纳青春文学面向市场的运营模式和成长道路,把文学重新领回生活,带到地面,甚至探索出真正为大众喜闻乐见的文学形式、文化形式,以文化市场上青春文学的这朵逆风绽放的奇葩点染整个中国文化市场的吸引力和活力,在吸引青少年读者和发展自身中找到难得的平衡,在商业化传播与个性化内核间求得十足的共赢.

3、从来引导青少年健康成长看,本调查把青春文学的成功与文化层次建构、价值观选择与审美趣味上的倾向性和时代主流的导向性、规范性加以对照,寻找出青少年在基本阅读趣味背后的深层文化心理与文学上惰性选择隐含的逐步加速后现代化的审美趣味;进一步,在思想意识、美学辨识和哲学形态上取舍青春文学刊物、阅读青春文学的初衷和根源,了解中国未来知识分子在人生观、价值观形成阶段的可能的文学晕染作用和审美色调暗示,并将这种深入阅读和创作本身的经验反馈给文学的各个主体,借以期待可以产生的化学反应和质变影响.

在十多年的发展过程中,青春文学不仅从来没有冷场过,反而以它善于创新的特点不断推出迎合当代青少年品味的作品,成为影响青少年成长的重要力量.
同诸多青少年流行文化一样,青春文学既是时代精神的"晴雨表",是社会文化动向的敏感标志,也是当前青少年生活方式、心理状态及其动向的反映.
青少年热衷青春文学的原因首先可以分疏如下:(1).
精神诉求催生阅读需求根据艾里克森(E.
H.
Erikson)的生命周期理论,青春期是人完成心理成长发育,形成同一感,形成自我意识与自我角色的关键时期,在此期间,人面临的主要冲突是角色混乱,主要任务是发展自我同一性,简言之,就是处于寻找身份、进行社会角色学习的阶段.
因此,青春年少的90后产生了较为强烈的自主要求,开始积极构建自己独特的认知风格,注重追求个性的行为方式,并且渴求拥有自己独立的话语权.
社会主流文化是他们反叛的主要对象,种种张扬自我、摆脱传统的做法对他们都有着极大的吸引力.
同时,当下青少年大多是独生子女,难免在成长的过程中产生缺少与同龄人情感和思想交流的孤独感,他们渴求从各种文学作品中找到精神上的伙伴,寻找同龄人对于青春的感悟.
但在以往的文学作品中,关注当下青少年生活和心理,特别是从同龄人角度进行创作的文学作品少之又少,不能满足当下青少年的精神诉求.
而青春文学使青少年的这种特质找到了着力点,或者说是青春文学正好迎合了当下青少年成长过程中的特殊心理,所以,青春文学能在青少年群体中广泛蔓延.

(2).
作品特质与身心特征相契合透视青春文学,其本身就具备了吸引青少年的特质.
一是折射出当下青少年的生存状态.
青春文学所描绘人物大多与当下青少年读者年龄相仿,其行为和心理特征都与他们自身及周围的同辈群体相类似,不仅说着他们熟悉的语言,做着他们平常所做的事情,而且生活状态也较为接近.
这使青少年在书中看到自己的影子,有种亲临其境的感受.

二是抒发出当下青少年感同身受的情感.
青春文学反映出青少年成长过程中的困惑、迷惘,初涉社会的紧张、焦虑,莫名其妙的冲动、叛逆,以及对故乡或亲情友情的牵挂、眷恋等,如韩寒的作品主要表达青春期的反叛,郭敬明则刻画出成长过程中特有的忧郁和感伤.
这些有着细致心理描写以及个人情感体会的作品展现了年轻一代的言说和感受方式,深深吸引正在成长过程中并逐渐形成自我独特视野的青少年.

三是审美观与审美特征相契合.
面对现代社会快节奏、高压力的工作和学习环境,当下青少年没有大量的时间和心思去阅读一些深刻理性的书籍,审美情趣趋向于感性化的状态.
青春文学的话语简单易懂,同时又不失美感,与青少年不求深入思考,只要感官刺激的需求相契合,使他们在阅读时感到轻松、愉快.
这也是为什么青春文学刊物作为一种轻阅读流行起来的深层原因.

(3).
经济保障与商业化炒作相得益彰商家为了赢得青少年这个庞大消费群体的青睐,不惜投入巨额的商业资本到青少年为主要读者群的青春文学市场中,通过商业化炒作的方式来推动各类青春文学图书的畅销与流行.
就目前的状况而言,一些知名的青春文学作家如韩寒、郭敬明、张悦然等,最初只是新概念作文大赛的获奖者,并不为大众所熟知.
而随着商业机构的介入,他们在铺天盖地的宣传中迅速走红,他们的作品作为文坛中的新生事物也得到了最为商业化的包装和推广.
可以说,正是商业化的运作模式催生了一本本销量惊人的畅销书和一些知名度丝毫不逊色于娱乐明星的青春文学作家.
社会学家高宣扬认为,现代商业的发展及其对于整个社会领域的渗透,使商业成为流行文化的主导力量和表现途径.
文学评论家白烨曾指出:我们的文学创作领域,一直缺少以即将成年和刚刚成年的青春男女读者为对象的作品创作,除了成人文学,就是针对低龄少儿的儿童文学,这使得已走出儿童阶段的为数众多的青年学生读者,基本没有适合他们的需要与口味的作品.
青春文学的流行恰恰是对社会所提供的青少年服务产品匮乏的补偿.

关注青少年的现实需求,首先,要重视当代文化发展,完善服务人的发展的咨询辅导工作体系,"以人文本"地发展科学文化.
其次,完善和规范青春文学市场,并引导其向着积极、健康的方向发展是培育青少年健康心理、完整人格、积极思想的重要途径.
再次,青春文学创造了一种适合青少年年龄段的文学品种,主流文坛应该接纳、认同、帮助和引导,惟其如此,才能真正实现文学的长远繁荣.

4、从引导健康的文化消费来看,青春文学作为青少年文化消费的重要组成部分,既能反映青少年文化消费的整体现状,又可以通过影响青春文学的传播和接受来改变文化消费的结构和特点.

文化消费,是指人们为了满足精神生活的需要,采取不同的方式享受文化消费品和劳务的过程,即是对以一定物质或服务劳动为载体的精神的获取行为.
我国18岁以下的未成年人约有3.
67亿,他们是国家建设的生力军,他们的思想道德状况必将成为中国可持续发展的重要影响因素.
文化消费是青少年获取精神食量最直接也是最主要的方式,而青春文学作为青少年最热衷的阅读方式深刻地影响着他们的文化消费结构、方式、质量和水平.
文化消费合理与否对青少年价值观念的建立和审美情趣的培养起着决定性作用.

当下的青少年读者多为"90后",大多数生长于独生子女家庭,逐渐宽裕的家庭条件为他们的文化消费提供了经济上的保障,这使得他们成为最活跃的文化消费群体之一.
在文化消费市场中,从各式各样的影音娱乐资料到五花八门的电子数码产品,从现实中新颖别致的文化产品到近几年如火如荼的虚拟消费,青少年的主力军作用可见一斑.
从年龄结构和身心特点对文化消费影响的角度来看,青少年的文化消费具有以下特点:(1).
求新求异,时尚多变.
(2).
形式丰富,需求强烈.
(3).
追求感性刺激,追求心理慰藉.
青春文学的相关特点正好吻合了青少年的消费文化需求,加上以市场为导向的出版界对青春文学的包装和传播,供需相应,青春文学得以迅速流行就可以理解,也可以进一步进行深入分析了.

从这方面,本课题的深层意义可以从引导青春文学继而影响青少年文化消费导向获得.

5、从青春文学刊物本身发展来看,本调查以两本青春文学杂志书——郭敬明主编的《最小说》与张悦然主编的《鲤》为例作为青少年读者阅读调查的文本对象,选取角度颇费心思.

杂志书又称MOOK(magazinebook),是青春文学在新概念作文大赛和青春文学作家出版个人文学著作之后一大转向.
2004年6月,郭敬明发起成立"岛工作室",与春风文艺出版社联手推出青春文学MOOK《岛》,取得每期20万册的巨大成功,激发了青春文学MOOK市场的巨大潜力.
2006年,郭敬明又与长江文艺出版社共同推出《最小说》,其时尚、精致的风格一下引爆了青春文学MOOK市场,每期的发行量飚升至50万册.
此后,大批青春文学MOOK纷纷涌入市场,如郭妮担任主编的《火星少女》,饶雪漫的《漫女生》、《最女生》、《17》,张悦然的《鲤》,蔡骏的《悬疑志》、《谜小说》,明晓溪的《公主志》等,目前市场上最具人气的青春文学作家几乎人手一本甚至几本MOOK,其中《最小说》、《鲤》、《火星少女》、《17》等还获得了刊号.
目前市场上的青春文学杂志书定价均在10元~20元之间,出版周期多为月或双月,少数如《最小说》为半月刊.
囿于书号,大多数青春文学MOOK的发行不能走邮局系统,而是通过实体书店、报刊亭等渠道,但销量均十分可观,期发行量少则几万册,多则数十万册.
在2009年底由同济大学文化批评研究所联合《怀尧访谈录》发起的"2008~2009年度中国出版机构暨文学刊物10强"评选中,《最小说》和《鲤》成功入选,其中《最小说》以6835票高登榜首,排名超过了《收获》、《人民文学》、《读者》等老牌文学刊物.
尽管业界对这一结果莫衷一是,但青春文学MOOK的人气和影响力可见一斑.
《最小说》和《鲤》各具特色,各领风骚,是青春文学刊物的典型代表,下面以两者进行简要对比:《最小说》介绍:《最小说》于2006年10月份全面上市,主编为当红80后作家郭敬明,该杂志以青春题材小说为主,资讯娱乐以及年轻人心中的流行指标为辅,每月发行两期(上、下).
旨在刊登最优秀最精彩的小说,力求打造成年轻读者和学生最喜欢的课外阅读杂志,无论从风格还是内容绝对会更成熟更专业更迎合市场.
《最小说》内容丰富多彩,有时尚的摄影绘画,同时汇集了原创短篇青春校园题材类的小说,有郭敬明长篇独家连载、专栏文字;人气作者落落,著名漫画家年年,以及时下年轻人眼里当红的文艺界名人独家撰稿等人的专栏等等.
《最小说》秉承郭敬明一贯画面制作华丽和精良的风格,在原有的基础上融入青春系列杂志的品位和风格,是一本既有高文学性的小说读物,又是轻松娱乐,富有亲和力的休闲杂志,内容和风格更贴近学生阅读群体,设计新颖定位准确.
《最小说》上的连载:郭敬明《小时代》、卢丽莉《直到最后一句》;《最小说·映刻》上的连载:郭敬明《爵迹》、陈晨《浮世德》、爱礼丝《灵壳》;《最小说》赠刊《最漫画》上的连载:郭敬明+猫某人+陌一飞《小时代1.
5青木时代》、自由鸟《羽翼·深蓝》、肖以默《白色群像》.

郭敬明一向被视为是80后作者当中流行青春文学的代表,而非纯文学作家.
而在签约仪式上,郭敬明也坦然表示,自己希望为中国青春文学贡献力量.
他们的宗旨是"少年新文艺,青春最小说",怀揣着对文字的热爱一同扑到了最小说这片乐土上来,这本杂志对外征稿,可以通过网上邮件来进行投稿,他们自2006年11月试刊两个月之后,于2007年正式出第一刊,2009年2月首次推出情人节特刊《百人恋爱世纪》分上下月,2009年6月15日推出"儿童节特刊".
09年最小说全新改版:《最小说》上半月刊——《最小说》+《最漫画》,《最小说》下半月刊——《最映刻》+《IWANT》《鲤》介绍:《鲤》由青年作家张悦然主编,在中国内地开创了"主题书"这一全新的出版物概念.
这一系列图书在形式上沿袭着书籍的形态,编辑和设计上融合了杂志的概念与光影,在内容上跨越了传统书籍的樊篱,每本均围绕着同一个主题展开,从内容安排上,以文学性很强的作品主导,题材上关照的是当下青年女性的生活状态和内心世界,使她们找到自己在从女孩到女人的成长历程里的同伴,认识真正的自己.

《鲤》从传统文化中来,但是又具有不息的生命力.
它质朴又妖娆,沉静又富有激情.
《鲤》书系是一个承载着令人感动的文字和图片的容器.
它是优雅的,却又很尖锐;它是从容的,却又很剧烈;它是天真的,可是正在慢慢地走向沧桑.
《鲤》一种新的写作,是属于年轻人的文学读物.
新在有活力,形式多变,没有任何局限.
好的标准,也是多种多样的.
它们更自由大胆,更跳跃和充满激情.

《最小说》与《鲤》对比:相同点:(1).
巧妙应用图片.
心理学研究表明,如果给一幅画加上一个标题,就会使观看者较快地理解它的主题.
同样,给文字内容配上一定的视觉图像,无疑能够引导读者更好地理解文字信息.
从封面设计上来看《最小说》和《鲤》的封面设计体现了"后现代感性是形象性的"这一特征,它特许视像的感性高于文学的感性,形象高于概念,感觉高于意义,直接高于更带中介意味的知识形式,《最小说》的每一期封面图都可以看做一幅精美的作品;从正文插图方面看,《最小说》中有时尚摄影图片、精美动漫插图等与文字互为媒介,对信息进行了更好的传递,《最小说》和《鲤》着力使用唯美摄影图片,常邀请国外著名摄影师或者国内一些年轻的摄影师来拍摄图片.

(2).
商业化的运作模式,固定的读者群《最小说》有着强大的创作团队,郭敬明、落落、七堇年、笛安等都有着自己叫响的文学作品,组成团队定时定量创作本身已为《最小说》起了多重宣传的作用,保证了固定读者的长期支持;再者,《最小说》仿照"新概念作文大赛"的模式,举办了读者大众参与的"文学之新"征文活动,在征文启事中直接表明,"全国六强参赛选手将成为上海柯艾文化传播有限公司独家签约作者,强力包装推广",借住征文选拔创作团队的目的非常明显,形成"去郭敬明化",所谓"去郭敬明化",并不是脱离郭敬明,只是逐渐形成跟郭敬明的风格相类似的创作团队,自己创作的比重下降而已.
同样,《鲤》的作品内容不完全依赖某一个作者,为新人提供尝试的机会,很好地解决了一个人无法短期内创作大量优秀作品的问题.

(3).
创新的刊物发行方式首先,《最小说》每月发行上、下两期,《鲤》基本每两个月发行一刊,同时有长篇连载作品,成功地长期吸引读者,形成一种"欲罢不能"的状态;再者,逢创刊周年纪念、情人节、儿童节等目标群体的节庆纪念日等,即把握机会进行"特刊"销售,充分体现运作过程中的人情味特点,引起读者共鸣并成功赢得赞叹;第三,《最小说》巧妙把握读者的消费心理,对刊物副标题进行创新设计,对内容有不同侧重,既丰富了自身内容而博得读者青睐,同时又为自己扩大了市场,可谓双赢.

(4).
与读者保持互动《最小说》和《鲤》重视读者的反馈,定期在市场上随刊物附有问卷调查等,及时了解读者需求,从而实现自身发展与进步,更好地满足读者需求.

不同点:目标群体及主要内容有所差异:《最小说》的目标群体以90后青少年为主,坚持以青春时尚读物为定位,紧抓青少年追逐时尚、个性的心态,内容上一直迎合了青少年的审美趣味,包含了青少年可能感兴趣的各种板块,比如青春校园题材的短篇小说、当红文学名人的专栏、青年男女之间的爱情等等.
小说风格是"阳光加忧伤",内容中包括了网络、游戏、爱情、魔幻、动漫、时尚等流行元素,紧抓住青少年的的思想脉络,反映都市青少年的审美趣味,与他们同类的都市青少年成为这一读物的消费主体.

张悦然的《鲤》的目标群体主要是80后、90后女性,走的是一种文艺化的路线,强调文章的文学性,艺术性,关心当下年轻女性的内心世界、生活诉求,内容风格都和当下流行的浪漫爱情故事有很大的不同.
张悦然对《鲤》的制定了一个严格的选稿标准,必须是好文章、有一定的文学性和艺术性,尽管它没有迎合当前快餐阅读的倾向,显得很小众,但张悦然表示:"我们并不担忧市场,并不能因为读者是年轻人就降低文学的标准,一个更好的文学环境需要作者和读者共同去努力.
这种努力,不是通过取悦和盲目认同实现的.
"青春文学MOOK已经成为当前图书市场中一支不可忽视的力量,并且无论从内容形式还是发行量上都给传统书刊造成了一定的压力,与此同时,也给传统纸质书刊出版带来了可供借鉴的发展理念.

(1).
建立更多元、更具价值的阅读模式,引领健康阅读风尚.
(2).
建立互动机制,应对营销新时代.
(3).
打造原创出版平台,挖掘原创佳作.
(4).
以内容为核心拓展产业链外延价值.
以此为例的诸多启示都可以为文学界、为图书出版界带来很多值得借鉴的建议.

(四)参考文献1、中文期刊类:(1)《从叛逆忧伤到阳光健康——论青春文学物语的情绪基调》,刘强,语文学刊2010年第5期(2)《1990年以来中国大陆畅销书变迁研究:基于大众文化的视角》,李华颖,新闻大学,2009年第1期(3)《当代青春文学与"90后"青少年的成长》,李江静,山东省团校学报2009年第3期(4)《低龄化写作:填补文学空白的青春抒写》,罗勋章,长江大学学报(社会科学版)2007年2月第30卷第1期(5)《化蛹为蝶——论青春文学中小说的嬗变》,张文娟,四川教育学院学报2007年3月第23卷第3期(6)《关于"新性情写作"——有关"80后"等文学写作倾向的试解读》,张未民,文艺争鸣,2006(3)(7)《迷失的青春文学》,杨华,《作家杂志》2010No.
6(8)《迷茫在豆蔻年华的寂寞青春——"80后文学"的创作探析》,张海华,湖州师范学院学报,2009年12月第31卷第6期(9)《浅析"80后"青春文学的创作特性》,吕国安,西北第二民族学院学报(哲学社会科学版),2007年第6期(10)《青春的奔突——论80后文学》,刘永涛,理论与创作2005(5)(11)《80后文学:命名的缘起与纷繁的衍变》,帅泽兵,中国绿城文学2009年第2期(12)《青春文学非阳光写作的教育前因》,焦守红,文学教育2007.
09(13)《青春文学特征分析》,许欣,语文学刊2009年第4期(14)《青春文学特征之对政治意识形态的集体逃离》,杨洁、许欣,科技信息2009年第16期(15)《青春文学杂志书的特点及问题》,庞晓莉,新闻世界2010年第2期(16)《视觉突围——浅议青春文学封面的装帧设计》,詹蔷,编辑之友2010年第11期(17)《小小资文学的青春地图——张悦然作品论》,王长国、叶祝弟,名作欣赏2006年第06期(18)《永远的青春永远的梦——从张悦然小说看中国80后文学创作之路向》,房伟,理论学刊2011年3月第3期(19)《正视中学生视野下的青春文学》,丁年锋,阅读与鉴赏(教研)2006年第4期(20)《当文学青年遭遇市场——青春文学产业化、娱乐化现象探析》,崔秀霞,神州2010年第09期(21)《解析青春文学及青春文学出版现状》,高瞻、尹荣荣,河北经贸大学学报(综合版)2008年第8卷第2期(22)《论当代青春文学的创作及市场》,焦守红,文学教育2007.
08(23)《青春文学MOOK及其对图书出版业的启示》,黄逸秋,出版发行研究2010年第8期(24)《青春读物的冷思考》,宋洁,中国出版,2005(11)(25)《青春文学杂志的作家品牌效应》,那拉,中国民营书业2009.
5(26)《青春文学杂志营销的"青春路线"》,三顺,出版参考2007.
9上旬刊(27)《一份调查问卷引发的思考》,白烨,南方文坛2005(6)(28)《多元状态下得青春文学写作与可能性》,郭艳,当代文坛2008年第6期(29)《论青春文学的未来走向》,刘强,菏泽学院学报2010年7月第32卷第4期(30)《青春文学类杂志书究竟能走多远》,孙雯,出版参考2008.
11下旬刊(31)《试论青春文学的发展脉络》,李丹、李琳,法制与社会2009.
7(上)(32)《疼痛的青春——80后文学的崛起与现状》,刘永涛,山花2005年9月刊(33)《用社会主义核心价值观引领青春文学潮》,焦守红、李晓明,中国青年研究2010年4月(34)《我看"80后"少年写作——"80后"诞生于幸福时代》,曹文轩,中国图书评论,2005(1)(35)《试论"80后"创作的精神缺失问题》,唐丽,东京文学,2008(10)(36)《韩寒论》,张丽军,文艺争鸣,2006,(3)(37)《"80后"写作的孤独意识探析》,吴专,理论学刊,2005(38)《谨慎批评与温和阅读》,周嘉宁,萌芽,2003(9)(39)《青春文学及其市场背景》,张柠,南方文坛2004年第6期(40)《"革命加恋爱"与再生焦虑》,王一川,戏剧,1993年第2期(41)《当代文学中的青年文化心态》,许子东,上海文学,1989年第6期(42)《解析读图时代文学杂志的形式风格——以为例》,夏青、侯彦婷,大众文艺2010年第20期(43)《Mook对个性化出版的推动作用研究》,楼文高、石兰,现代商业(44)《论文学出版的视觉消费——以郭敬明为例》,徐雪艳,经营管理者2011年第05期(45)《青春可"售"——论市场与青春文学的关系》,焦守红,当代文坛2008.
2(46)《青春文学杂志的作家品牌效应》,那拉,出版参考2009(22)(47)《当前出版界"作家办刊"模式的兴起》,王鹏飞,中国出版2011年2月下(48)《文化商人郭敬明》,烈日,出版参考2008(25)2、专著类:(1)《流行文化社会学》,高宣扬,中国人民大学出版社,2006(2)《青年行为学》,洪守义,中国青年出版社,2004(3)《葵花走失在1890》,作家出版社,2003(4)《80后写作(上)》,作家出版社,2005(5)《三重门》,韩寒,作家出版社,2000(6)《郭敬明作品集》,郭敬明,东方出版社,2004(7)《那么红——青春作家的自白》,韩寒等,中国文联出版社,2005(8)《人、艺术和文学中的精神》,[瑞士]荣格,卢晓晨译,工人出版社,1988(9)《80后心灵史》,春树,长江文艺出版社,2006(10)《二十世纪末中国文学现象研究》,曹文轩,作家出版社,2003(11)《现代文学三十年》,钱理群、温儒敏、吴福辉,北京大学出版社,1998(12)《中国当代文学史》,北京大学出版社,1999(13)《中国当代文学史教程》,陈思和,复旦大学出版社,1999(14)《中国现代作家的浪漫一代》,(美)李欧梵(15)《中国现代文学主潮》,贾植芳,复旦大学出版社(16)《倾斜的文学场——当代文学生产机制的市场化转型》,邵燕君,江苏人民出版社,2003(17)《美学新解》,布洛克,辽宁人民出版社,1987(18)《时尚的哲学》,西美尔,文化艺术出版社,2001(19)《当代中国大众文化研究》,黄会林,北京师范大学出版社,1998(20)《人生的盛宴》,林语堂,湖南文艺出版社,1988(21)《中国心像——20世纪末作家文化心态考察》,贺仲明,中央编译出版社,2002.
5(22)《视觉文化的转向》,周宪,北京大学出版社,2008年(23)《葵花走失在1890》,张悦然,作家出版社,2003年8月(24)《樱桃之远》,张悦然,春风文艺出版社,2004年1月(25)《是你来检阅我的忧伤了吗》,张悦然,上海译文出版社,2004年5月(26)《红鞋》,张悦然,上海译文出版社,2004年7月(27)《十爱》,张悦然,作家出版社,2004年7月(28)《水仙已乘鲤鱼去》,张悦然,作家出版社,2005年1月(29)《誓鸟》,张悦然,光明日报出版社,2006年11月(30)《鲤》书系出版目录:《鲤·孤独》,张悦然,江苏文艺出版社,2008年6月《鲤·嫉妒》,张悦然,江苏文艺出版社,2008年10月《鲤·谎言》,张悦然,江苏文艺出版社,2009年1月《鲤·暧昧》,张悦然,江苏文艺出版社,2009年4月《鲤·最好的时光》,张悦然,江苏文艺出版社,2009年6月《鲤·因爱之名》,张悦然,江苏文艺出版社,2009年8月《鲤·逃避》,张悦然,江苏文艺出版社,2009年12月《鲤·上瘾》,张悦然,江苏文艺出版社,2010年3月《鲤·荷尔蒙》,张悦然,上海文艺出版社,2010年10月《鲤·来不及》,张悦然,上海文艺出版社,2010年12月(31)《霓路》,张悦然,明天出版社,2007年6月(32)《昼若夜房间》,张悦然,明天出版社,2007年6月(33)《爱与痛的边缘》,郭敬明,东方出版中心,2002年(34)《幻城》,长江文艺出版社,2003年(35)《左手倒影,右手年华》,上海译文出版社,2003年5月1日(36)《梦里花落知多少》,春风文艺出版社,2003年11月(37)《1995-2005夏至未至》,春风文艺出版社,2005年(38)《岛》系列:《岛·柢步》,郭敬明,春风文艺出版社,2004年8月《岛·陆眼》,郭敬明,春风文艺出版社,2004年10月《岛·锦年》,郭敬明,春风文艺出版社,2004年12月《岛·普瑞尔》,郭敬明,春风文艺出版社,2005年2月《岛·埃泽尔》,郭敬明,春风文艺出版社,2005年7月《岛·泽塔泽塔》,郭敬明,春风文艺出版社,2005年12月《岛·瑞雷克》,郭敬明,春风文艺出版社,2006年《岛·天王海王》,郭敬明,春风文艺出版社,2006年10月《岛·庞贝》,郭敬明,春风文艺出版社,2007年11月《岛·银千特》,郭敬明,春风文艺出版社,2008年3月(39)《无极》,郭敬明,春风文艺出版社,2006年初(40)主编《最小说》,郭敬明,2006年11月(41)《悲伤逆流成河》,郭敬明,2007年(42)《N世界》(郭敬明著,年年绘)2007年底(43)《最小说》连载《小时代》系列,郭敬明,2007年11月(44)《小时代1.
0折纸时代》,郭敬明,2008年(45)《小时代2.
0虚铜时代》,郭敬明,2009年12月30日(46)《小时代3.
0刺金时代》在《最小说》连载中.
2010年3、论文集:《现代西方文论选》,伍蠡甫主编,上海译文出版社,19844、报纸文章:(1)《80后文学:未成年,还是被遮蔽》,黄兆晖、廖文芳,南方都市报2004.
3.
9(2)《网络媒体社会责任和行业自律》,网易科技报道,2009.
9.
24(3)《让网络成为建设核心价值体系的健康力量》,欧阳友权,光明日报,2007.
4.
3(4)《青春文学:不跟文坛玩》,张英,南方周末,2007.
9.
27(5)《关于"80后写作"的观察和思考》,杨展,北京日报,2004.
6.
9(6)《关于文坛"80"后评述两篇》,李敬泽、白烨,文艺报2004.
11.
16三、项目的特色与创新之处本课题以调查"当代青春文学的推广和接受"为主题,采用社会调查的方式取得可靠资料,充分利用调查数据利用数理统计、数学建模等方式全方位观察青春文学活动背后各种规律趋势,由调查结果深入研究青少年对于青春文学的接受情况背后的心理预设和阅读期待,在发现问题的基础上提出建设性建议.

本项目的特色与创新之处如下:内容上:1,就研究角度来看,不局限于已有研究的主流角度.
通过对青春文学运营模式下的三大主体——作者,出版商及各种媒介,和青少年读者的深入调查,研究青春文学的两大问题——传播和接受,侧重接受,并把传播与接受进行对比研究;调查对象着力于读者群,我们将对青春文学的青少年读者进行精细化分类,力争做到全面、深入、仔细,在透彻研究受众群体的基础上找出青春文学的流行原因、传播方式、接受路径和有关心理、思想等方面的内涵.

另一方面,选取《最小说》、《鲤》为案例,又具有典型性、代表性,两者作为青春文学刊物中风格不同且最具影响力的经典范式,可以从他们的风格特色、运营模式、内容形式等方面的相同与不同中得到诸多可以借鉴的经验和学习的教训.
在评价青春文学时,我们不希望先入为主地认定青春文学都是市场产物,也不会简单地判断他们都暗示了文学的发展方向、将成为未来文坛的中流砥柱.
故调查组选取《最小说》和《鲤》两个在创作风格、运行宗旨等方面都有对照性的青春文学刊物为案例进行对比论证,以期获得有关青春文学本质特征、未来路径及内部分流上些许发现.

2,就研究内容而言,本项目的调查内容是青春文学,它属于当代文学的一个范畴,是当代文学发展到当下的一种最为流行的形式.
青春文学兼具文学本身的含义,文学对人和社会的影响;同时,青春文学又是当代文学与市场结合最为紧密的文化现象,通过它可以观察市场经济的投影,时代的精神价值、消费文化和体制机制等深层方面.

更重要的是,青春文学在文学史范畴中具有重要作用.
以文学史为基本判断视野,青春文学是当代文学分层的结果,当更多精英经典作家不关心,或者其个体经验难以表现青少年成长期的精神感受的时候,这个文学层面必然会被一部分青年作家所占据.
如果不论青春文学作家在具体写作上的问题,事实上他们参与了同龄青少年读者的成长历程,甚至也帮助了在这个进程中少犯错误.
我们调查文学现象的出发点必须明确,文学都是在向善基础上产生的.

选取青春文学作为课题,我们既考虑到了作为文学院学生本身的学识水平和分析能力,又考虑到社会性和现实性的结合,更重要的是,我们调动各学科知识,力争把课题做成跨学科跨专业的立体分析,我们将运用经济学原理和数学等知识帮助解读青春文学表象之下的种种内核.

本课题既具有鲜明的文学院特色、扎根文学本身但又不限于文学分析,还有青年大学身应有的责任担当,努力关注社会和现实,力争通过课题调研某种程度上更接近于课题组成员的本初心愿——"把文学的美丽留在当下".
3,就研究理论指导而言,本课题涉及文学方面的分析将以马克思主义文论为指导,借鉴多种文学理论、文艺学的观点,课题组成员具有基本现当代文学史知识基础,并统一组织学习过关于青春文学的所有著作、论文.
同时由于本课题具有跨学科的知识需求,我们还以马克思主义经济学、数理统计理论,市场建模理论为指导,在后期数据处理中和报告撰写中综合运用相关知识分析青春文学相关市场化、产业化的现象.
同时,组员与有丰富调研经验的从事现当代文学研究的教授进行过深入交流;在问卷设计过程中,我们不仅参考了最新的社会学研究成果,还求教社会学导师,以做到科学、合理地设计问卷;在调研过程中,我们还将重视把问卷调查与个别深度访谈相结合,积极主动的与被调查者讨论,重视主体建构理论在调查实践中的运用.

4,就研究意义而言,一方面,本课题以青春文学的生产者和传播者为主体进行关于"传播"角度的相关研究,发现青春文学运营模式背后的市场与文学的博弈和杂糅,另外一方面,本课题从青少年阅读需求状况和心理接受的层面,以一个全新的视角,对当前青少年对青春文学的接受方式进行描述,把定性与定量研究相结合.
本课题组还能利用身为大学生的优势,问题集中在大学生最感兴趣的领域,并利用大学生身份,走进一些特殊个例,做深度访谈.
力争为相关现当代文学研究者、从事青春文学研发、生产、传播、销售的从业者、青少年教育工作者提供具体调查数据,和充分的个案分析,以便弥补以往研究资料的不足或者单薄.

5,就研究条件而言,课题组将充分利用本学院现当代文学教研室师资,联络青春文学作家和相关出版社,进行深入调查分析;我院设有现代文学思潮研究所,课题组将积极需求相关专家支持帮助,在思想层面和理论高度把课题结论作出较为专业的学理水平;另外,课题组将联系北京市高校及中学等社会资源,保证问卷调查客观、公正、顺利完成.

方法上:1,就研究方法而言(1)田野调查,即"直接观察法"的实践与应用,其最大优势在于它的直观性和可靠性,调查者亲临调查对象的现场,直接观察处于自然状态下的社会现象,可直接感知客观对象,获得直接的、具体的、生动的感性认识,掌握大量第一手资料.
调查者也可在共同活动中与被研究对象中的相关人物建立感情、发展友谊,在此基础上深入、细致地了解被研究对象表层以下的有关情况及具体表现.

由于本组的课题为"青春文学的传播和接受调查",传播与接受是从两个不同的主体出发.
首先,对于读者这个庞大的消费群体,单纯通过调查问卷是无法十分全面地反映出最为真实的状况,因此我们也将对读者进行"文学田野调查",通过实地对购买者进行采访、深入访谈等方式,从消费心理、阅读感受等多种角度分析、总结青春文学在青少年心目中的定位及其对青春学的期待,从而掌握青春文学在青少年中的接受状况及未来发展的可能趋势,并通过数据统计对比青春类刊物与其他刊物在青少年人群中的认知度与接受度,以及青少年对青春文学的思考等,与问卷调查得出的结果进行综合与完善.
再者,本组成员将选取部分高校、中学园区内部及周边的书店、报刊亭作为调查地点,通过长期跟踪观察记录对青春文学刊物及政经类等其他刊物的日销售量、购买者基本情况进行记录.
需要注意的是,我们也将采访部分家长、老师等以得出长辈与青少年对待青春文学态度的偏差,分析这种偏差产生的原因,从而更进一步地分析青春文学带来的影响及存在的问题等.

(2)本课题组采用"建构与数据并重"的调查法.
在基本调查方法方面,本课题组以郝大海主编的中国人民大学出版社出版的《社会调查方法》为指导;另一方面,考虑到精神文化层面的调查涉及到被试的心理防御机制层面,我们将采用"主体建构"理论,努力克服传统社会调查片面强调"客观测量"而导致调查不能完全反映真实世界的弊端,同时重视"主体建构",这样的视角不仅涉及到研究者的实际上的主导者地位,也涉及到被研究者的"主体性",从而达到研究者与被研究者之间的互为主体(Inter-subjective)的关系,实现调查中的真实沟通.
据此,我们将严谨周密地设置问卷,问题之间相互印证说明,设置隐性问题若干,以获取更真实、更准确的调查结果.

2,就样本选取角度而言,本组采用随机抽样加特殊抽样的方法,充分考虑样本分布的合理性以及广泛性,将所有类型的大学和各区县重点中学覆盖,计划被调查大学20所、中学30所,将被调查者(北京青少年)分类,分类方式将严格根据研究方向而确定,以便于我们后期对结果进行控制变量的研究.
这种细化研究对象的方法,是过去传统的调研和陈旧的研究数据中所无法反映出的,将是发掘针对性的解决方案的突破口.

3,就研究数据而言,由于过往研究数据陈旧,缺失,样本选取不科学,我们将通过实地研究获取第一手的数据,为我们的研究结论提供可靠的依据,同时为以后类似研究提供相关参考.
为了测试数据的准确程度以及问卷的设计情况,我们在正式调查开始前将会在中国人民大学进行试调查,以期数据准确.

4,就研究方法特色而言,本课题组引入深度访谈和过程追踪(Processtracing)的调研方法.
我们不忽视特殊群体,对于特殊样本将采取个别访谈的方法,在回收问卷后对于特殊样本采取留下联系方式的办法,以便特殊样本研究.
我们将本组的研究从具体程度和研究深度方面,都将超过以往的简单抽样调查.
深度访谈将为我们提供对信仰问题发散研究的可能,如进行大学生精神文化问题的专门分析,发现负面问题及其解决方案.
另外,过程追踪的方式为我们的研究提供一个历时平面,比较全面地描述和分析个案发展变化的全过程,极有助于我们探寻有关马克思主义教育问题的改善途径.

四、经费预算(包括大概支出科目(含配套经费)、金额、计算根据及理由)本课题成员为五人,时间持续将近一年半,项目活动大体分三部分:第一部分为前期资料查询汇集整理及试调研阶段.
第二部分为田野调查及问卷发放阶段:(1)田野调查的主要目的地:北京地区大学(见下附大学名目)周边报亭、书店长江文艺出版社江苏文艺出版社(2)问卷发放的主要目的地:大学:清华大学,北京大学,中国人民大学、北京师范大学,中央美术学院,武警北京指挥学院,北京联合大学等学校;中学:北京四中、人大附中、北师大实验中学、北京二中、北大附中、北京80中、北京八中、北京五中、师大附中、师大二附中等中学.

第三部分为数据汇总、录入、分析和全面总结阶段.
一、资料查询汇集整理阶段:办公费:签字笔20支:费用:50元做记录笔记本5个:费用:50元文件夹5个:费用:50元复写纸若干:费用:20元书报资料复印费:费用:200元(每份1元,将到各大图书馆复印资料)外文资料及中文资料:费用:750元(5本外文书,单价预计30元;20本中文书,单价预计30元)邮电费:上网、电话费及传真费用:500元(将涉及与多位专家的电话联系及材料传真)(3)劳务费:国图资源咨询费:费用:500元(4)专用材料购置费:U盘2个:费用:200元录音笔1个:费用:1000元(5)问卷印刷费:费用:2000元(问卷复印费5000份*0.
4元=1000元)(6)各高校调研准备费700元第一阶段费用总计:6020元二、实地调研阶段:1.
田野调查阶段:(1)邮电费:长途电话费:费用:300元信息交流通讯费费用:150元(2)国内差旅费:A.
北京行62天:a.
前60天,方向是北京地区大学(见上附大学名目)周边报亭、书店(与问卷调查时间及预算同一,合并入发放问卷阶段的国内差旅费);b.
最后2天,方向是长江文艺出版社;B.
江苏行3天,方向是江苏文艺出版社.
火车硬卧:165*5*2=1650元公共汽车费:8*5*2+80*5*3=200元住宿费:75*5*2=750元伙食补助费:30*5*5=750元公杂费:10*5*10=500元(3)劳务费:咨询费:800元2.
发放问卷阶段:(随机发放、北京各大高校"两课"课堂、中学语文课堂)(1)邮电费:长途电话费:费用:200元信息交流通讯费费用:150元(2)国内差旅费:北京行60天,方向是20所高校:伙食补助费:25*5*40=5000元公杂费:5*5*40=1000元(3)劳务费:咨询费:500元(4)雇佣问卷发放人员40人,每人50元,40人*50元=2000元.
第二阶段费用总计:13950元三、全面总结汇总阶段:(1)计算机录入费:3000元(2)办公费:记录笔记本5个:费用:50元文件夹5个:费用:50元复写纸若干:费用:10元书报资料复印费:费用:50元报告汇编打印费:费用:20*10=200元(3)邮电费:网络资源使用费:费用:40元(4)劳务费:国图资源使用费:费用:500元第三阶段费用总计:3800元三阶段费用预算总计:18770元紧急备用基金:1230元共计:25000元五、项目研究预期成果我们将采用问卷调查、个别访谈、召开座谈会、数据整理、查阅文献等我们所能采取的一切调查方法获得以下预期研究成果:1、当代青春文学的传播路径、销售方式、市场运作模式调查2、当代青春文学的接受方式、程度、范围、效果调查3、以北京市青少年为例的青春文学阅读心理和消费文化调查4、以《最小说》和《鲤》为例的青春文学刊物的对比调查5、对青春文学健康发展、对当代文学繁荣的建议和意见撰写六、申请人签名项目组负责人:项目组其他成员:年月日七、指导教师意见"青春文学"是中国当下文坛最重要的文化现象之一,其写作姿态、营销策略、读者规划、写作趣味、审美趋向都以某种独有的"风格"而获得与传统文学完全不同的效应,从某种意义上说,"青春文学"的发展和走向不仅直接关系到当下文化生态的建设,更直接影响到中国文化未来的走向.
在"文化体制改革"成为"十八大"前后重要的改革目标的背景下,对于"青春文学"现象的研究具有重要的理论和实践意义.

王阳、陈思亦等同学申请的创新项目《当代青春文学的传播与接受——基于北京地区青少年对、阅读情况的调查分析》从"传播"和"接受"的角度去考察青春文学的历史、现状和趋向,角度新颖,具有很强的创新性.
该项目以具体的个案为切入口,充分利用文学和社会学研究的最新思路,具有很强的理论前瞻性和可操作性.
项目选题意义重大,对相关理论和研究背景掌握充分,项目团队具有很强的科研能力和社会调查能力.