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期末考试试题样卷2014–2015学年第二学期武昌理工学院期末试题A卷课程名称:中国现代文学史适用专业班级:汉语言文学14级考试时间:100分钟闭卷题号一二三四五总分题分1010303020100得分请注意:考生不得在试题纸上答题.
一、单项选择题(在备选答案中选出一个正确答案,本大题共10小题,每题1分,共10分)1.
五四文学革命正式开始于()A1915年B1917年C1918年D1921年2.
中国现代文学史上第一部长篇小说是()A《狂人日记》B《冲积期化石》C《沉沦》D《漂流三部曲》3.
20年代中期出现了法对新文化运动的"甲寅派",其主要代表是()A章士钊B胡适C吴宓D陈源4.
下列属于"东北作家群"代表作家的是()A舒群B柔石C叶紫D丁玲5.
在革命文学论争中出现的《从牯岭到东京》一文的作者是()A郭沫若B鲁迅C成方吾D茅盾6.
茅盾的第一部小说作品是()A《蚀》B《子夜》C《虹》D《春蚕》7.
中国现代文坛首开"乡土小说"之风的作家是()A彭家煌B王鲁彦C许钦文D鲁迅8.
这时期较有影响的长篇小说还有《呼兰河传》,它的作者是()A萧红B张爱玲C巴金D端木蕻良9.
艾青第一本诗集《大堰河》出版于()A1935年B1936年C1938年D1940年10.
在国统区的优秀戏剧作品中,还有吴祖光的()A《法西斯细菌》B《上海屋檐下》C《风雪夜归人》D《大明英烈传》二、多项选择题(在每小题列出的五个选项中有二至五个选项是符合题目要求的,请将正确选项前的字母填在题后的括号内.
多选、少选、错选均无分.
本大题共5小题,每小题2分,共10分)11.
《女神》的思想内容有(A.
强烈的个性解放要求B.
强烈的反抗、叛逆与创造精神C.
炽热的爱国情思D.
青春、爱情的欢唱E.
大自然神奇力量的否定12.
下列都属于20年代"乡土小说"的主要作者有(A.
台静农、冯文炳B.
废名、师陀C.
彭家煌、蹇先艾D.
鲁彦、许钦文E.
许杰、萧红13.
"五四"文学革命在理论上的主要倡导者有(A.
鲁迅B.
陈独秀C.
胡适D.
蔡元培E.
周作人14.
下列关于老舍创作特色的正确表述有(A.
现实主义、口语化B.
文化反思色彩、"京味儿"C.
讽刺、浪漫主义D.
描写城市市民、幽默E.
象征主义、抒情性15.
下列属于田汉所创作的剧本有(A.
《五奎桥》B.
《家》C.
《丽人行》D.
《回春之曲》E.
《南归》三、简答题(本大题共3小题,每小题10分,共30分)16、简析以徐志摩、闻一多为代表的新月诗派对白话新诗的贡献.
17、简析延安文艺座谈会.
18、简述《狂人日记》的思想内涵及在文学史上的地位.
四、论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)19.
以《小二黑结婚》为例,论述赵树理小说民族化、大众化的特色.
20.
论析《雷雨中》周朴园的典型形象.
五、写作题(本大题共1小题,共20分)21、为你喜爱的现代文学小说作品写一推荐语,字数不少于300字.
2014–2015学年第二学期武昌理工学院期末试题参考答案课程名称:中国现代文学史适用专业班级:汉语言文学14级A卷一、单项选择题(本大题共10小题,每题1分,共10分)1——5BAAAD6——10ADABC二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)11ABC12ACD13ABCE14BD15CDE三、简答题(本大题共3小题,每小题10分,共30分)16、提倡新格律诗,在一定程度上改变了诗坛的无治状态.
丰富了新诗的格式,巩固了白话诗的地位,为新诗的成熟作出了贡献.
17、四十年代著名的文艺思想运动中的一次重要的座谈会,是当时中国共产党开展的整风运动的一个组成部分.
1942年5月,在全党开展的整风运动中,根据解放区文艺发展的现状和新文学诞生以来长期未能解决的问题,在延安开展了文艺界的整风运动.
座谈会5月2日开始,5月23日结束,共举行了三次,七八十人参加.
座谈会回顾了"五四"运动以来文艺工作的历史经验和教训,并联系延安文艺界的思想和创作实际,进行了检查、讨论和批判.
毛泽东、朱德等中央领导人到会讲话.
毛泽东的两次讲话,即《在延安文艺座谈会上的讲话》,长时期成为中国共产党拟定文艺方针、政策的理论基础.

18、揭露了几千年的中国封建社会"吃人"的本质;塑造了"狂人"形象,是封建社会的叛逆者、清醒的启蒙主义者形象;是中国现代文学史上第一篇彻底反封建的白话小说,是中国新文学的开山之作.

四、论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)19.
(1)在情节结构上,注意故事性,情节连贯,环环相扣,有头有尾,而且往往是大团圆的结局.
(2)在人物塑造上,多采用中国古典小说的白描手法,以简练传神的笔墨,通过人物的语言、行动来刻画任务性格.
(3)语言的大众化,通俗晓畅,简洁生动,质朴明快,幽默风趣.

20.
(1)可恨的人——是一个专横、冷酷的封建资本家的形象.
具有资本家的残酷性,表现在对矿工的残忍.
具有封建阶级的专制性,表现在家庭中的权威.
(逼繁漪喝药、不许周冲发表自己的意见)在与侍萍的关系上表现出他的虚伪;(2)可同情的人——时代的牺牲品.
他的生活并不是外人所看到的幸福的,他是不快乐的,他的挣扎、矛盾和困惑,以及最后为自己的罪恶承担现实的惩罚:子女死亡、家庭散去、清醒的接受命运无情的审判.

五、写作题(本大题共1小题,共20分)21答案略2014–2015学年第二学期武昌理工学院期末试题评分标准课程名称:中国现代文学史适用专业班级:汉语言文学14级A卷一、单项选择题(本大题共20小题,每题1分,共20分)1——5BAAAD6——10ADABC二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)11ABC12ACD13ABCE14BD15CDE三、简答题(本大题共3小题,每小题10分,共30分)16、评分标准:提倡新格律诗,在一定程度上改变了诗坛的无治状态.
(3)丰富了新诗的格式,(3)巩固了白话诗的地位,(3)为新诗的成熟作出了贡献(1).
17、评分标准:四十年代著名的文艺思想运动中的一次重要的座谈会,是当时中国共产党开展的整风运动的一个组成部分.
(2)1942年5月,在全党开展的整风运动中,根据解放区文艺发展的现状和新文学诞生以来长期未能解决的问题,在延安开展了文艺界的整风运动.
(3)座谈会5月2日开始,5月23日结束,共举行了三次,七八十人参加.
座谈会回顾了"五四"运动以来文艺工作的历史经验和教训,并联系延安文艺界的思想和创作实际,进行了检查、讨论和批判.
毛泽东、朱德等中央领导人到会讲话.
(2)毛泽东的两次讲话,即《在延安文艺座谈会上的讲话》,长时期成为中国共产党拟定文艺方针、政策的理论基础.
(5)18、评分标准:揭露了几千年的中国封建社会"吃人"的本质;(2)塑造了"狂人"形象,(2)是封建社会的叛逆者、清醒的启蒙主义者形象;(3)是中国现代文学史上第一篇彻底反封建的白话小说,(2)是中国新文学的开山之作(1).

四、论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)19.
评分标准:(1)在情节结构上,注意故事性,情节连贯,环环相扣,有头有尾,而且往往是大团圆的结局.
(5)(2)在人物塑造上,多采用中国古典小说的白描手法,以简练传神的笔墨,通过人物的语言、行动来刻画任务性格.
(5)(3)语言的大众化,通俗晓畅,简洁生动,质朴明快,幽默风趣(5)20.
评分标准:(1)可恨的人——是一个专横、冷酷、虚伪的封建资本家的形象.
(1)具有资本家的残酷性,表现在对矿工的残忍(2).
具有封建阶级的专制性,表现在家庭中的权威(2).
在与侍萍的关系上表现出他的虚伪(2).

(2)可同情的人——时代的牺牲品.
(2)他的生活并不是外人所看到的幸福的,他是不快乐的(2),他的挣扎、矛盾和困惑(2),以及最后为自己的罪恶承担现实的惩罚:子女死亡、家庭散去、清醒的接受命运无情的审判(2).

五、写作题(本大题共1小题,共20分)21评分标准:以能抓住作家作品特点,表述流畅,有自己的独特见解,字数达到要求为标准酌情给分.
2014–2015学年第二学期武昌理工学院期末试题(B)课程名称:中国现代文学史适用专业班级:汉语言文学14级考试时间:100分钟闭卷题号一二三四五总分题分1010303020100得分请注意:考生不得在试题纸上答题.
一、单项选择题(在备选答案中选出一个正确答案,本大题共10小题,每题1分,共10分)1.
鲁迅的小说《阿Q正传》最早发表于()A《京报副刊》B《晨报副刊》C《学灯》D《新青年》2.
郭沫若的诗集《女神》出版于()A1919年B1920年C1921年D1922年3.
戴望舒从哪首诗开始,被称为是雨巷诗人()A《雨巷》B《我的记忆》C《狱中题壁》D《我用残损的手掌》4.
中国现代最早的童话小说是()A《超人》B《命命鸟》C《小雨点》D《小坡的生日》5.
胡适的《文学改良刍议》于哪一年发表于《新青年》杂志()A1917年B1918年C1921年D1923年6.
被鲁迅赞誉为"中国最为杰出的抒情诗人"的是()A冰心B冯至C徐志摩D闻一多7.
中国左翼作家联盟成立于()A1928年B1930年C1937年D1942年8.
用话剧形式创作"农村三部曲"(《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》)的作家是()A田汉B夏衍C洪深D李健吾9.
代表郭沫若历史剧最高成就的剧作是()A《高渐离》B《南冠草》C《屈原》D《孔雀胆》10.
长篇小说《财主底女儿们》的作者是()A张恨水B路翎C孙犁D胡适二、多项选择题(在每小题列出的五个选项中有二至五个选项是符合题目要求的,请将正确选项前的字母填在题后的括号内.
多选、少选、错选均无分.
本大题共5小题,每小题2分,共10分)11.
下列每组中,人物形象都出自巴金作品的有(A梅表姐、鸣凤B觉民、瑞珏C瑞珏、莎菲D曾树生、杜大心E琴、汪文宣12.
下列沈从文创作的小说有(A《竹林的故事》B《柏子》C《丈夫》D《长河》E《南行记》13.
下列能够用来描述买办资本家形象赵伯韬性格的词语有()A心狠手辣B优柔寡断C专横跋扈D骄奢淫逸E色厉内荏14.
造成祥子悲剧的原因有(A孙侦探的敲诈B祥子的个人奋斗C军阀混战中车被乱兵抢走D刘四的高利贷剥削E虎妞的难产死亡15.
下列均属于创造社作家的有(A郭沫若、郁达夫、张资平B田汉、郁达夫、成仿吾C郭沫若、张资平、冯至D郭沫若、田汉、张资平E郁达夫、许地山、田汉三、简答题(本大题共3小题,每小题10分,共30分)16、在曹禺的剧作《雷雨》中,侍萍这一人物的安排对刻画周朴园有什么意义17、简析文学研究会.
28、简述郁达夫小说的艺术特色.
四、论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)19.
论析莎菲女士形象及意义.
20.
为什么说《呐喊》、《彷徨》开创和奠定了中国现代文学的现实主义传统五、写作题(本大题共1小题,共20分)21、为你喜爱的现代文学诗歌作品写一推荐语,字数不少于300字.
2014–2015学年第二学期武昌理工学院期末试题参考答案课程名称:中国现代文学史适用专业班级:汉语言文学14级B卷一、单项选择题(本大题共10小题,每题1分,共10分)1——5BCACA6——10BBCCB二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)11ABDE12BCD13ACD14ABCE15ABD三、简答题(本大题共3小题,每小题10分,共30分)16、(1)侍萍的安排,使剧作各种人物间的矛盾冲突更加复杂与尖锐.
(2)侍萍的安排,更加深刻地发掘了周朴园虚假伪善、冷酷无情的性格.
17、"五四"时期第一个新文学社团.
1921年1月成立于北京,由周作人、郑振铎、沈雁冰、叶圣陶、许地山、王统照、孙伏园等12人共同发起.
这时期先后参加的著名作家还有冰心、朱自清、庐隐等,会员达170人左右,是这时期规模最大、影响最广的文学社团.
主要刊物有沈雁冰接编并加以改革的《小说月报》,以及新创办的《文学旬刊》(后改为《文学周报》)、《诗》月刊等.
该会的宣言称:"文学是一种工作,而且又是于人生很切要的一种工作.
"要求文学表现人生、指导人生,反对封建文学、"鸳鸯蝴蝶派"文学和"礼拜六派"文学,因而被称为"人生派".
1932年"一二八"事变后因《小说月报》停刊而自动解散.

18、自我的写真;感伤的抒情;结构的散文化;流利、清新的文笔.
四、论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)19.
形象:总的来说,莎菲女士其实是一个集善恶于一身,"多样性、矛盾性和一致性"高度统一的一位女性.
莎菲是我国新文学史中真正具有强烈的现代意识的新女性形象.
封建礼教的叛逆者、旧道德的挑战者和黑暗社会的反抗者.
她的苦闷、感伤、失落,概括了五四落潮时期知识女性的心理特征.
具体说来:善良果断却又刁蛮任性;坚强自立却又苦闷沉沦;向往爱情却又胆怯退缩;愤世嫉俗而又彷徨人生;热爱生命却又悲观绝望.
意义:作品留下了"五四"后冲出旧家庭,大胆追求爱情的青年女性的辛酸而痛苦的足迹.
它也告诉我们,以男女性爱的满足作为生活幸福的主要标志的人,她的内心是寂寞的、空虚的,而为要摆脱追求失败后的更深的寂寞和空虚,步履就显得更为沉重.

20.
(1)直面人生,正视现实,如实描写,毫无讳饰.
(2)描写了旧社会不幸的人们的各种人生悲剧,暴露封建主义吃人的本质.
(3)关怀人民大众的生活命运,"揭出病苦,引起疗救的注意".
侧重揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害,暴露和解剖民族病态心理,期望中国人民摆脱封建传统思想束缚,改造国民性.

五、写作题(本大题共1小题,共20分)21答案略2014–2015学年第二学期武昌理工学院期末试题评分标准课程名称:中国现代文学史适用专业班级:汉语言文学14级B卷一、单项选择题(本大题共10小题,每题1分,共10分)1——5BCACA6——10BBCCB二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)11ABDE12BCD13ACD14ABCE15ABD三、简答题(本大题共3小题,每小题10分,共30分)16、评分标准:(1)侍萍的安排,使剧作各种人物间的矛盾冲突更加复杂与尖锐(5).
(2)侍萍的安排,更加深刻地发掘了周朴园虚假伪善、冷酷无情的性格.
(5)17、评分标准:"五四"时期第一个新文学社团(1).
1921年1月成立于北京,由周作人、郑振铎、沈雁冰、叶圣陶、许地山、王统照、孙伏园等12人共同发起.
(2)这时期先后参加的著名作家还有冰心、朱自清、庐隐等,会员达170人左右,是这时期规模最大、影响最广的文学社团(2).
主要刊物有沈雁冰接编并加以改革的《小说月报》,以及新创办的《文学旬刊》(后改为《文学周报》)、《诗》月刊等(1).
该会的宣言称:"文学是一种工作,而且又是于人生很切要的一种工作.
"要求文学表现人生、指导人生,反对封建文学、"鸳鸯蝴蝶派"文学和"礼拜六派"文学,因而被称为"人生派(3)".
1932年"一二八"事变后因《小说月报》停刊而自动解散(1).

18、评分标准:自我的写真(3);感伤的抒情(2);结构的散文化(3);流利、清新的文笔(2).
四、论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)19.
评分标准:形象:总的来说,莎菲女士其实是一个集善恶于一身,"多样性、矛盾性和一致性"高度统一的一位女性(1).
莎菲是我国新文学史中真正具有强烈的现代意识的新女性形象(1).
封建礼教的叛逆者、旧道德的挑战者和黑暗社会的反抗者.
她的苦闷、感伤、失落,概括了五四落潮时期知识女性的心理特征(1).
具体说来:善良果断却又刁蛮任性;坚强自立却又苦闷沉沦;向往爱情却又胆怯退缩;愤世嫉俗而又彷徨人生;热爱生命却又悲观绝望(10).
意义:作品留下了"五四"后冲出旧家庭,大胆追求爱情的青年女性的辛酸而痛苦的足迹.
它也告诉我们,以男女性爱的满足作为生活幸福的主要标志的人,她的内心是寂寞的、空虚的,而为要摆脱追求失败后的更深的寂寞和空虚,步履就显得更为沉重.

(2)20.
评分标准:(1)直面人生,正视现实,如实描写,毫无讳饰.
(5)(2)描写了旧社会不幸的人们的各种人生悲剧,暴露封建主义吃人的本质.
(5)(3)关怀人民大众的生活命运,"揭出病苦,引起疗救的注意".
侧重揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害,暴露和解剖民族病态心理,期望中国人民摆脱封建传统思想束缚,改造国民性.
(5)五、写作题(本大题共1小题,共20分)21评分标准:以能抓住作家作品特点,表述流畅,有自己的独特见解,字数达到要求为标准酌情给分.
2014–2015学年第二学期武昌理工学院期末试题(C)课程名称:中国现代文学史适用专业班级:汉语言文学14级考试时间:100分钟闭卷题号一二三四五总分题分1010303020100得分请注意:考生不得在试题纸上答题.
一、单项选择题(在备选答案中选出一个正确答案,本大题共10小题,每题1分,共10分)1、新文学史上第一个专门性的散文(杂文)刊物是()A.
《美文》B.
《现代评论》C.
《论语》D.
《语丝》2、被阿英称为"现代小品文的最初成册的书"的是(A.
《野草》B.
《空山灵雨》C.
《雨天的书》D.
《背影》3、中国现代文学史上第一部短篇小说集是()A.
《沉沦》B.
《呐喊》C.
《超人》D.
《海滨故人》4、.
三姑娘这个动人的少女形象出自废名的小说()A.
《竹林的故事》B.
《菱荡》C.
《桃园》D.
《桥》5、朱自清认为"建立了中国十四行的基础"的诗人是(A.
冯至B.
李金发C.
冯雪峰D.
殷夫6、茅盾作品《虹》的主人公是(A.
静女士B.
梅女士C.
章秋柳D.
赵惠明7、老舍早期三部长篇小说中的翘楚是()A.
《老张的哲学》B.
《赵子曰》C.
《二马》D.
《离婚》8、《四世同堂》分三部,第一部是(A.
《惶惑》B.
《饥荒》C.
《偷生》D.
《黄色风暴》9、"野猫子"这一形象出自艾芜小说(A.
《荒地》B.
《山野》C.
《山峡中》D.
《丰饶的原野》10、巴金第一部带有自传色彩的中篇小说是()A.
《家》B.
《新生》C.
《雾》D.
《灭亡》二、多项选择题(在每小题列出的五个选项中有二至五个选项是符合题目要求的,请将正确选项前的字母填在题后的括号内.
多选、少选、错选均无分.
本大题共5小题,每小题2分,共10分)11.
胡适在《文学改良刍议》中提出的"八事",主要有以下几个内容(A.
须言之有物B.
不摹仿古人C.
不做无病之呻吟D.
务去滥调套语E.
不讲求押韵12.
陈独秀在《文学革命论》中提出的"三大主义",主要有以下几个内容().
A.
推倒雕琢的阿谀的贵族文学B.
建设平易的抒情的平民文学C.
推倒陈腐的铺张的古典文学D.
建设新鲜的立诚的写实文学E.
推倒迂晦的艰涩的山林文学13.
1918年,《新青年》编辑部扩大后,先后参加编辑部工作的主要有().
A.
李大钊B.
沈雁冰C.
钱玄同D.
周作人14.
参加发起成立文学研究会的12人中,主要有()等.
A.
周作人B.
沈雁冰C.
郑振铎D.
叶圣陶E.
鲁迅15.
参加发起成立创造社的留日学生主要有().
A.
郭沫若B.
郁达夫C.
成仿吾D.
张资平E.
郑伯奇三、简答题(本大题共3小题,每小题10分,共30分)16、涓生和子君爱情悲剧的原因是什么17、《春风沉醉的晚上》的主题意义是什么18、"左联"的历史贡献主要体现在哪些方面四、论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)19、为什么说《围城》是一部"新儒林外史".
20、论述繁漪形象的性格悲剧和命运悲剧.
五、写作题(本大题共1小题,共20分)21、为你喜爱的现代文学散文作品写一推荐语,字数不少于300字.
2014–2015学年第二学期武昌理工学院期末试题参考答案课程名称:中国现代文学史适用专业班级:汉语言文学14级C卷一、单项选择题(本大题共10小题,每题1分,共10分)1——5DBAAA6——10BCACD二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)11.
ABCD12.
ACDE13.
ACDE14.
ABCD15.
ABCDE三、简答题(本大题共3小题,每小题10分,共30分)16、主要原因有三个.
第一,旧社会黑暗势力对他们的迫害,不能容忍他们的反叛行为,剥夺了他们生活的权利.
第二,他们自身性格上的严重弱点.
子君婚后明显表现出意志衰退的迹象,而涓生更是自私而软弱.
第三,更重要的是他们赖以建立爱情的思想基础(即个性解放思想)的历史局限性.

17、可以从三个方面说明.
第一,通过主人公"我"在生活无着的情况下,显得意志软弱,感情忧伤,而胸中却跳动着一颗愤世疾俗的反抗的心,表现了当时一部分知识分子的悲惨命运.
第二,通过陈二妹在举目无亲、孤苦伶仃的情况下表现出来的正直纯洁的美好心灵和对工厂主的仇恨,歌颂了下层劳动者的美好品性.
第三,通过"我"与陈二妹相互同情和支持的交往过程,赞美了旧社会受苦人之间的纯真友谊.

18、分为五个方面:第一,领导革命作家和进步作家对国民党的文化"围剿"进行了英勇的斗争,保卫了革命文学的成果;第二,传播了马克思主义文艺理论,建立和发展了我国无产阶级文艺理论;第三,开展了文艺大众化的讨论;第四,开展了文艺思想斗争和论争,如与"民族主义文学"的斗争,与"新月派"、"自由人"和"第三种人"的论争等;第五,培养了一批青年作家,创作出大量优秀作品.

四、论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)19、作品刻画了方鸿渐、赵辛楣、李梅亭、顾尔谦、孙柔嘉、韩学愈、刘东方等几十个各种类型的知识分子的形象,集中了欧化知识分子崇洋媚外、道德沦丧、虚伪下流等特征,无一不是作者讽刺批判的对象.
作品还直接继承了《儒林外史》"婉而多讽"的笔法,对人物的褒贬并不明白说出,而是通过真实的生活细节进行惟妙惟肖的暴露和讽刺.
此外,作品比喻巧妙,语言幽默,内涵丰富,引用了大量中外文化典故,集知识性、趣味性与哲理性于一体,因此完全可以说是一部可以和《儒林外史》相媲美的"新儒林外史".

20、繁漪是一位受过一点新式教育的旧式女人,有着资产阶级知识女性崇尚个人自由和爱情生活的精神追求,与充满封建专制主义气氛的周公馆格格不入.
生活环境对她的长期窒息,使她性格变态,"最残酷的爱和最不忍的恨"交织在她的心中,形成了她的"雷雨"式的性格:爱起人来像一团火,恨起人来也像一团火.
繁漪的悲剧和周家的悲剧的根本原因虽然在周朴园身上,但繁漪的性格无疑也是造成她悲剧的重要原因.
在繁漪的悲剧中,也包含着无法抗拒的命运因素.
她在周家虽然感到痛苦,却无法摆脱;她以个性解放的方式进行反抗,能让她爱的却只有自己丈夫的前妻生的孩子,反抗的结果必然是失败,而且反抗愈烈,失败愈快.

五、写作题(本大题共1小题,共20分)21答案略2014–2015学年第二学期武昌理工学院期末试题评分标准课程名称:中国现代文学史适用专业班级:汉语言文学14级C卷一、单项选择题(本大题共10小题,每题1分,共10分)1——5DBAAA6——10BCACD二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)11.
ABCD12.
ACDE13.
ACDE14.
ABCD15.
ABCDE三、简答题(本大题共3小题,每小题10分,共30分)16、主要原因有三个.
第一,旧社会黑暗势力对他们的迫害,不能容忍他们的反叛行为,剥夺了他们生活的权利.
(3分)第二,他们自身性格上的严重弱点.
子君婚后明显表现出意志衰退的迹象,而涓生更是自私而软弱.
(3分)第三,更重要的是他们赖以建立爱情的思想基础(即个性解放思想)的历史局限性.
(4分)17、可以从三个方面说明.
第一,通过主人公"我"在生活无着的情况下,显得意志软弱,感情忧伤,而胸中却跳动着一颗愤世疾俗的反抗的心,表现了当时一部分知识分子的悲惨命运.
(3分)第二,通过陈二妹在举目无亲、孤苦伶仃的情况下表现出来的正直纯洁的美好心灵和对工厂主的仇恨,歌颂了下层劳动者的美好品性.
(3分)第三,通过"我"与陈二妹相互同情和支持的交往过程,赞美了旧社会受苦人之间的纯真友谊.
(4分)18、分为五个方面:第一,领导革命作家和进步作家对国民党的文化"围剿"进行了英勇的斗争,保卫了革命文学的成果;(2分)第二,传播了马克思主义文艺理论,建立和发展了我国无产阶级文艺理论;(2分)第三,开展了文艺大众化的讨论;(2分)第四,开展了文艺思想斗争和论争,如与"民族主义文学"的斗争,与"新月派"、"自由人"和"第三种人"的论争等;(2分)第五,培养了一批青年作家,创作出大量优秀作品.
(2分)四、论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)19、作品刻画了方鸿渐、赵辛楣、李梅亭、顾尔谦、孙柔嘉、韩学愈、刘东方等几十个各种类型的知识分子的形象,集中了欧化知识分子崇洋媚外、道德沦丧、虚伪下流等特征,无一不是作者讽刺批判的对象.
(5分)作品还直接继承了《儒林外史》"婉而多讽"的笔法,对人物的褒贬并不明白说出,而是通过真实的生活细节进行惟妙惟肖的暴露和讽刺.
(5分)此外,作品比喻巧妙,语言幽默,内涵丰富,引用了大量中外文化典故,集知识性、趣味性与哲理性于一体,因此完全可以说是一部可以和《儒林外史》相媲美的"新儒林外史".
(5分)20、繁漪是一位受过一点新式教育的旧式女人,有着资产阶级知识女性崇尚个人自由和爱情生活的精神追求,与充满封建专制主义气氛的周公馆格格不入.
(5分)生活环境对她的长期窒息,使她性格变态,"最残酷的爱和最不忍的恨"交织在她的心中,形成了她的"雷雨"式的性格:爱起人来像一团火,恨起人来也像一团火.
繁漪的悲剧和周家的悲剧的根本原因虽然在周朴园身上,但繁漪的性格无疑也是造成她悲剧的重要原因.
(5分)在繁漪的悲剧中,也包含着无法抗拒的命运因素.
她在周家虽然感到痛苦,却无法摆脱;她以个性解放的方式进行反抗,能让她爱的却只有自己丈夫的前妻生的孩子,反抗的结果必然是失败,而且反抗愈烈,失败愈快.
(5分)五、写作题(本大题共1小题,共20分)21评分标准:以能抓住作家作品特点,表述流畅,有自己的独特见解,字数达到要求为标准酌情给分.
试卷分析课程名称中国现代文学考试班级汉语言1401班评卷教师陈丹命题教师陈丹考试方式闭卷考试类型期末考试考试时间2015.
7.
1考试成绩分布成绩优(90-100)良(80-89)中(70-79)及格(60-69)不及格(60以下)人数0626190百分比011.
7650.
9837.
250试题分析试题符合教学大纲要求试题总量适中试题难易程度适中试题覆盖大纲要求80%以上题型结构合理试卷质量综合评定与分析试题符合教学大纲要求,覆盖了教学大纲80%以上的内容,试题难易程度适中,在考查基础知识的同时还考查了学生的综合分析应用,题型结构合理,学生成绩呈正态分布.
改进试卷命题和课程教学的意见从学生卷面大体情况来看,学生整体答题情况较好,在客观基础知识的实际理解上有所欠缺,因此在今后的学习与教学中,要加强对基础知识的学习与理解,多做一些相关的练习,多读一些相关作家的作品,加深对这一时期文学史的理解.

中国现代文学习题库说明:本试题库共计四大题型,505道小题.
分别为:单项选择测试题:205小题多项选择测试题:80小题判断题:70小题简答题:100小题论述测试题:50小题一、单项选择1.
陈独秀"要拥护德先生,又要拥护赛先生,便不得不反对国粹和旧文学"的主张出自()A.
《我之文学改良观》B.
《本志罪案之答辩书》C.
《文学改良刍议》D.
《文学革命论》2.
《甲寅》周刊的创办者是(A.
林纾B.
梅光迪C.
章士钊D.
吴宓3.
1931~1933年,左联和"自由人"、"第三种人"展开思想论争,其中"第三种人"指的是A.
苏汶B.
胡秋原C.
梁实秋D.
林语堂4.
《彷徨》收入鲁迅写于1924~1925年间的小说(A.
14篇B.
11篇C.
8篇D.
12篇5.
鲁迅揭露中国几千年的历史是"暂时做稳了奴隶的时代"和"想做奴隶而不得的时代"的循环的作品是()A.
《灯下漫笔》B.
《论睁了眼睛看》C.
《忽然想到》D.
《春末闲谈》6.
《朝花夕拾》曾经陆续发表于《莽原》,总题是()A.
《朝花夕拾》B.
《画梦录》C.
《旧事重提》D.
《切梦刀》7.
《女神》出版于()A.
1919年B.
1922年C.
1923年D.
1921年8.
新文学史上第一个专门性的散文(杂文)刊物是()A.
《美文》B.
《现代评论》C.
《论语》D.
《语丝》9.
被阿英称为"现代小品文的最初成册的书"的是(A.
《野草》B.
《空山灵雨》C.
《雨天的书》D.
《背影》10.
中国现代文学史上第一部短篇小说集是()A.
《沉沦》B.
《呐喊》C.
《超人》D.
《海滨故人》11.
三姑娘这个动人的少女形象出自废名的小说()A.
《竹林的故事》B.
《菱荡》C.
《桃园》D.
《桥》12.
朱自清认为"建立了中国十四行的基础"的诗人是(A.
冯至B.
李金发C.
冯雪峰D.
殷夫13.
茅盾作品《虹》的主人公是(A.
静女士B.
梅女士C.
章秋柳D.
赵惠明14.
老舍早期三部长篇小说中的翘楚是()A.
《老张的哲学》B.
《赵子曰》C.
《二马》D.
《离婚》15.
《四世同堂》分三部,第一部是(A.
《惶惑》B.
《饥荒》C.
《偷生》D.
《黄色风暴》16.
"野猫子"这一形象出自艾芜小说(A.
《荒地》B.
《山野》C.
《山峡中》D.
《丰饶的原野》17.
巴金第一部带有自传色彩的中篇小说是()A.
《家》B.
《新生》C.
《雾》D.
《灭亡》18.
《寒夜》体现了巴金的美学理想,即()A.
无政府主义B.
人道主义C.
塑造小人物D.
无技巧的艺术19.
沈从文讽刺知识分子的代表作是()A.
《柏子》B.
《月下小景》C.
《长河》D.
《八骏图》20.
曹禺的《原野》是一部多幕剧,全剧共有(A.
三幕B.
四幕C.
五幕D.
六幕21.
1936年卞之琳与李广田、何其芳合出的诗集是()A.
《三秋草》B.
《汉园集》C.
《泥淖集》D.
《数行集》22.
散文名篇《囚绿记》的作者是(A.
丰子恺B.
丽尼C.
陆蠡D.
臧克家23.
出自丁玲小说的人物形象是()A.
莎菲、梦珂、丽嘉B.
露沙、梦珂、瑞贞C.
莎菲、梦珂、瑞贞D.
莎菲、尚洁、丽嘉24.
张天翼发表在鲁迅主编的《奔流》上的第一篇新小说是()A.
《三天半的梦》B.
《华威先生》C.
《包氏父子》D.
《谭九先生的工作》25.
纱厂女工刘金妹这一女性形象出自田汉的话剧(A.
《咖啡店之夜》B.
《丽人行》C.
《名优之死》D.
《回春之曲》26.
叶紫中篇小说《星》的大背景是(A.
广东农民运动B.
大革命前后C.
湖南农民运动D.
江西农民运动27.
《财主底儿女们》的出版当时被胡风称作是()A.
中国新文学的重要收获B.
40年代小说的扛鼎之作C.
路翎小说创作的突破D.
中国新文学史上的一个重大的事件28.
无名氏的现代主义巨构《无名书稿》共()A.
5卷B.
6卷C.
7卷D.
8卷29.
周立波《暴风骤雨》第二部的主人公是()A.
赵玉林B.
郭全海C.
老孙头D.
萧祥30.
运用陕北民歌信天游形式的诗歌是(A.
《王贵与李香香》B.
《漳河水》C.
《白毛女》D.
《刘胡兰》31.
发表于1917年1月《新青年》的《文学改良刍议》,其作者是().
A.
鲁迅B.
陈独秀C.
胡适D.
李大钊32.
体力劳动和人生磨难没有摧垮她,关于地狱之有无,是否会在死后被两个男人用大锯锯开,以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福,才是她的精神支柱.
这个人物是().
A.
阿QB.
孔乙己C.
闰土D.
祥林嫂33.
1919年初,北京大学傅斯年罗家伦等学生创立了().
A.
青年杂志社B.
新潮社C.
文学研究会D.
创造社34.
诗界第一位发难者就是被称为"中国新诗的第一人"的().
A.
郭沫若B.
胡适C.
刘半农D.
鲁迅35.
在众多小诗的作者中,最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的().
A.
汪静之B.
胡适C.
朱自清D.
冰心36.
中国现代文学史上的第一本散文诗集,并开"独语体"散文之先河的是().
A.
《呐喊》B.
《朝花夕拾》C.
《野草》D.
《坟》37.
与冰心同为"小诗运动"重要诗人的是().
A.
汪静之B.
宗白华C.
徐志摩D.
郭沫若38.
1929年11月,率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的().
A.
上海戏剧协社B.
民众戏剧社C.
上海艺术剧社D.
南国社39.
1923年,丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名,而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的().
A.
《酒后》B.
《亲爱的丈夫》C.
《压迫》D.
《北京的空气》40.
标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是().
A.
《赛金花》B.
《法西斯细菌》C.
《秋瑾传》D.
《上海屋檐下》41.
《我的马克思主义观》的作者是().
A.
李大钊B.
钱玄同C.
刘半农D.
鲁迅42.
撰写《评新文化运动》攻击新文化运动的是().
A.
林纾B.
梅光迪C.
吴宓D.
章士钊43.
影射小说《荆生》和《妖梦》的作者是().
A.
林纾B.
梅光迪C.
吴宓D.
胡先骕44.
鲁迅继《狂人日记》后发表的第二篇白话小说是().
A.
《药》B.
《孔乙己》C.
《呐喊》D.
《彷徨》45.
中篇小说《海滨故人》是谁在本时期的代表作()A.
冰心B.
王统照C.
庐隐D.
许地山46.
中国现代文学史上第一部长篇小说是().
A.
《狂人日记》B.
《冲积期化石》C.
《沉沦》D.
《漂流三部曲》47.
《相隔一层纸》是()的诗歌处女作.
A.
胡适B.
沈尹默C.
冯至D.
刘半农48.
冰心的第一部小诗集是().
A.
《春水》B.
《湖畔》C.
《繁星》D.
《女神》49.
被鲁迅誉为"中国最杰出的抒情诗人"的作家是().
A.
胡适B.
汪静之C.
冯至D.
郭沫若50.
"五四"运动前后,以什么杂志为中心,形成了一个撰写杂感随笔的作者群()A.
《新青年》B.
《每周评论》C.
《语丝》D.
《时事新报·学灯》51.
《荷塘月色》的作者是().
A.
冰心B.
朱自清C.
鲁迅D.
叶圣陶52.
谁在《还乡记》、《还乡后记》和《日记九种》中诉说了个人的遭遇和不幸()A.
郁达夫B.
闻一多C.
郭沫若D.
徐志摩53.
《新青年》在1919年发表了谁借鉴易卜生的《玩偶之家》创作的独幕话剧《终身大事》.
()A.
洪深B.
郭沫若C.
胡适D.
丁西林54.
提倡"爱美剧"的新文学社团是().
A.
文学研究会B.
创造社C.
民众戏剧社D.
戏剧协社55.
在《阿Q正传》第五章"生计问题"中,鲁迅描写了一场阿Q与谁的"龙虎斗"()A.
假洋鬼子B.
小DC.
赵秀才D.
王胡56.
《伤逝》中涓生和子君费尽周折寻到的处所是在().
A.
吉祥胡同B.
吉兆胡同C.
吉利胡同D.
兆吉胡同57.
在《伤逝》中,涓生和子君是怎样处理他们的叭儿狗"阿随"的()A.
插了草标到庙市里卖掉B.
用包袱蒙着头带到东郊去放掉C.
推在一个并不深的土坑里D.
装进竹篮里送给朋友58.
《春风沉醉的晚上》中的"我"的房东是()A.
N烟公司的女工B.
一个五十来岁的弯腰老人C.
邓脱路上的裁缝D.
一个六十多岁的胖夫人59.
《潘先生在难中》里的潘先生是一位().
A.
小学教员B.
小学校长C.
教育局长D.
教育处长60.
周作人的书信体散文《乌篷船》是作者假拟写给谁的信()A.
子虚B.
乌有C.
子荣D.
乌荣61.
在革命文学论争中出现的《从牯岭到东京》一文的作者是()A.
郭沫若B.
鲁迅C.
成方吾D.
茅盾62.
殷夫的《血字》是为什么纪念日四周年而创作的()A.
五四运动B.
三一八惨案C.
五卅惨案D.
一二九运动63.
中国现代文学史上第一部长篇叙事诗《六月流火》的作者是()A.
郭沫若B.
蒲风C.
朱自清D.
殷夫64.
臧克家在诗歌创作上主要受到谁的影响().
A.
郭沫若B.
闻一多C.
徐志摩D.
戴望舒65.
茅盾的第一部小说作品是().
A.
《蚀》B.
《子夜》C.
《虹》D.
《春蚕》66.
散文集《画梦录》的作者是当时以《大公报》文艺周刊为中心的散文作家群中的作家().
A.
沈从文B.
卞之琳C.
李广田D.
何其芳67.
国统区第一个在中国共产党领导下明确提出无产阶级戏剧口号的戏剧团体是().
A.
南国社B.
上海艺术剧社C.
戏剧协社D.
广东戏剧研究所68.
在《为奴隶的母亲》中,春宝娘被自己的丈夫典给老秀才后,与老秀才所生的儿子名叫().
A.
春宝B.
夏宝C.
秋宝D.
冬宝69.
在《家》中,高老太爷把丫环鸣凤送给孔教会的冯老太爷做小老婆,鸣凤自尽后又换了一个丫环,她是().
A.
莺儿B.
小红C.
婉儿D.
秋菊70.
在《子夜》中,吴荪甫与赵伯韬"斗法"失败后,作者为他安排的结果是().
A.
开枪自杀B.
外出避暑C.
投江自尽D.
闭门思过71.
祥子给曹先生拉"包月"后,重新回到人和车厂的原因是().
A.
被曹先生赶出了门B.
连车带人被军阀逃兵捉走C.
被孙侦探敲诈D.
捡到的骆驼又丢了72.
戴望舒从哪首诗开始,进入了他诗歌创作的第二时期()A.
《雨巷》B.
《我的记忆》C.
《狱中题壁》D.
《我用残损的手掌》73.
鲁迅认为,"拿来主义"的正确态度是什么()A.
拒之门外B.
占有挑选C.
全盘否定D.
全盘接受74.
"文协"理事会推选的负责主持"文协"工作的总务部主任是().
A.
鲁迅B.
老舍C.
茅盾D.
胡风75.
田间在延安街头诗运动中创作的街头诗的代表作是().
A.
《给战斗者》B.
《呈在大风砂里奔走的岗卫们》C.
《抗战诗抄》D.
《假如我们不去打仗》76.
这时期较有影响的长篇小说还有《呼兰河传》,它的作者是().
A.
萧红B.
张爱玲C.
巴金D.
端木蕻良77.
解放区长篇小说的优秀作品《高干大》的作者是().
A.
丁玲B.
赵树理C.
柳青D.
欧阳山78.
解放区优秀报告文学《贺龙印象记》的作者是().
A.
周立波B.
丁玲C.
周而复D.
沙汀79.
在国统区的优秀戏剧作品中,还有吴祖光的().
A.
《法西斯细菌》B.
《上海屋檐下》C.
《风雪夜归人》D.
《大明英烈传》80.
最能代表解放区话剧成就的作品中,有胡可的().
A.
《把眼光放远一点》B.
《战斗里成长》C.
《同志,你走错了路》D.
《三打祝家庄》81.
孙犁的小说《荷花淀》最初发表于延安的《解放日报》,后收入小说集().
A.
《荷花淀》B.
《风云初记》C.
《芦花淀》D.
《白洋淀纪事》82.
《王贵与李香香》的副标题是().
A.
三边革命民间故事B.
三边民间历史革命故事C.
三边民间革命故事D.
三边民间革命历史故事83.
郭沫若《屈原》中的"三闾大夫"是().
A.
张仪B.
宋玉C.
屈原D.
靳尚84.
在《围城》中,与方鸿渐在三闾大学因同病相怜而结婚的是().
A.
苏小姐B.
唐小姐C.
孙小姐D.
刘小姐85.
丁玲在延安的时候,创作了小说、报告文学和杂文等许多作品,其中在当时产生较大影响一篇杂文是()A.
《在医院中》B.
《三八节有感》C.
《东村事件》D.
《我在霞村的时候》86.
"五四"新文化运动的主要阵地是()A.
《语丝》B.
《小说月报》C.
《创造》季刊D.
《新青年》87.
中国最早的话剧团体是()A.
南国社B.
春阳社C.
春柳社D.
民众戏剧社88.
左联成立后,文坛上出现的"民族主义文学"是一个()A.
国民党的文学派别B.
民族主义者的文学派别C.
抗日救亡的文学派别D.
民族统一战线的文学组织89.
郭沫若的诗集《恢复》写于()A.
"五四"时期B.
"五卅"时期C.
北伐大革命高潮时期D.
大革命失败后90.
郭沫若历史剧的艺术特色是()A.
忠于历史事实的客观描绘B.
戏说历史的主观编造C.
赋予历史以象征色彩D.
浪漫主义和诗情91.
"五四"时期的"问题小说"受到的影响主要来自()A.
美国文学B.
中国古代文学C.
俄国文学D.
日本文学92.
郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了()A.
反帝反封建的思想B.
性苦闷的情绪C.
隐逸的思想D.
追求革命的思想93.
朱自清发表于"五四"之后的抒情长诗是()A.
《踪迹》B.
《毁灭》C.
《火把》D.
《北游》94.
许地山的《空山灵雨》是()A.
小说集B.
散文集C.
童话集D.
诗集95.
老舍所属的民族是()A.
蒙族B.
回族C.
汉族D.
满族96.
《爱情三部曲》指的是()A.
《新生》、《萌芽》、《灭亡》B.
《雾》、《雷》、《电》C.
《雾》、《雨》、《电》D.
《雨》、《电》、《雷》97.
巴金创作于抗战时期的作品是()A.
《灭亡》、《新生》B.
《激流三部曲》C.
《火》三部曲D.
《爱情三部曲》98.
在《家》的高家三代人中,第二代克字辈属于()A.
第三代觉字辈反抗、斗争的主要对象B.
迂腐的卫道士、荒淫的纨绔子弟C.
封建家庭的家长D.
封建大家庭的孝子贤孙99.
宣称"我只想造希腊小庙","这神庙供奉的是'人性'",把人性当作文学表现的终极理想的作家是()A.
丁玲B.
沈从文C.
吴组缃D.
沙汀100.
下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是()A.
翠翠船总傩送老船夫B.
夭夭傩送老船夫天保C.
翠翠王团总老船夫滕长顺D.
萧萧傩送船总老船夫101.
沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是()A.
对封建男权主义的批判B.
对穷苦人不幸命运的同情与追问C.
对都市文明的批判D.
对田园生活的向往102.
曹禺描写复仇的一部话剧是()A.
《雷雨》B.
《日出》C.
《原野》D.
《北京人》103.
下面属于《雷雨》的一组人物是()A.
周朴园侍萍愫方B.
周朴园鲁大海四风C.
陈白露蘩漪周朴园D.
周萍蘩漪方达生104.
曹禺控诉"损不足以奉有余"社会的剧作是()A.
《雷雨》B.
《日出》C.
《北京人》D.
《原野》105.
长篇小说《光明在我们的前面》的作者是()A.
胡也频B.
柔石C.
洪灵菲D.
茅盾106.
散文集《画廊集》的作者是()A.
李广田B.
何其芳C.
陆蠡D.
丽尼107.
萧涧秋这个人物形象出自于()A.
柔石的《二月》B.
蒋光慈的《短裤党》C.
丁玲的《梦珂》D.
艾芜的《故乡》108.
以下符合张天翼小说创作特色的判断是()A.
富有喜剧色彩和讽刺性B.
有浓厚的怀乡情调C.
慷慨激昂的革命文学D.
有浓厚的避世思想109.
下列属于"七月"派的一组诗人是()A.
绿原、鲁藜、阿垅、牛汉B.
冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛C.
辛笛、陈敬容、杜运燮、绿原D.
绿原、陈敬容、阿垅、牛汉110.
《马凡陀的山歌》属于()A.
叙事诗B.
枪杆诗C.
政治抒情诗D.
政治讽刺诗111.
艾青到延安以后发表的诗集有()A.
《火把》B.
《黎明的通知》C.
《北方》D.
《向太阳》112.
下列属于无名氏的两部小说是()A.
《北极风情画》、《塔里的女人》B.
《鬼恋》、《风萧萧》C.
《鬼恋》、《北极风情画》D.
《塔里的女人》、《风萧萧》113.
赵树理的小说成名作是()A.
《李家庄的变迁》B.
《李有才板话》C.
《邪不压正》D.
《小二黑结婚》114.
水生嫂这个人物出自()A.
《光荣》B.
《麦收》C.
《荷花淀》D.
《芦花荡》115.
延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是()A.
《火把》B.
《赶车传》C.
《王贵与李香香》D.
《漳河水》116.
沈从文《长河》中的女性形象是().
A.
翠翠B.
贞贞C.
夭夭D.
香香117.
以《抗战文艺》为会刊的社团是().
A.
"左联"B.
"文协"C.
中国诗歌会D.
九叶诗派118.
《平民文学》一文的作者是().
A.
陈独秀B.
胡适C.
周作人D.
刘半农119.
晚清文坛"诗界革命"的代表人物是().
A.
梁启超B.
黄遵宪C.
裘廷梁D.
谭嗣同120.
"鸳鸯蝴蝶派"通常又称().
A.
"才子佳人"派B.
言情派C.
游戏消遣派D.
"礼拜六"派121.
郭沫若的自叙传小说是().
A.
《瓶》B.
《漂流三部曲》C.
《爱情三部曲》D.
《南冠草》122.
二十年代中期与冰心齐名的"闺秀派"女作家是().
A.
庐隐B.
凌叔华C.
苏雪林D.
白薇123.
巴金最后一部长篇小说是().
A.
《还魂草》B.
《火》第三部C.
《第四病室》D.
《寒夜》124.
"汉园三诗人"得名于().
A.
三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》B.
三位诗人共同的书斋名"汉园"C.
三位诗人经常在名为"汉园"的公园里聚会吟诗D.
三位诗人都来自"汉园"地区125.
《毁灭》是朱自清的一部().
A.
抒情长诗B.
叙事长诗C.
抒情散文D.
写景散文126.
吕纬甫这一人物,出自鲁迅小说().
A.
《风波》B.
《离婚》C.
《在酒楼上》D.
《孤独者》127.
鲁迅收入《野草》一集中,为纪念"三一八"惨案而作的文章是().
A.
《淡淡的血痕中》B.
《纪念刘和珍君》C.
《为了忘却的纪念》D.
《铸剑》128.
《猫城记》是().
A.
老舍的童话体小说B.
老舍的寓言体小说C.
张天翼的童话故事D.
张天翼的讽刺小说129.
被誉为"七月"派"小说重镇"的作家是().
A.
绿原B.
鲁藜C.
胡风D.
路翎130.
话剧最初被称作()A.
文明新戏("新剧")B.
爱美剧C.
歌剧D.
戏剧131.
《金粉世家》的作者是().
A.
徐枕亚B.
张恨水C.
周瘦鹃D.
包天笑132.
新月诗派提倡"新格律诗"的阵地是().
A.
《新诗》B.
《诗镌》C.
《诗创造》D.
《诗》133.
1938年成立的"文协"的全称是().
A.
中华全国文艺界抗敌协会B.
中华全国文化界抗敌协会C.
中华全国文艺界抗日协会D.
中华全国文化界抗日协会134.
三十年代提倡幽默、闲适、性灵小品的主要是().
A.
新月派B.
京派C.
论语派D.
"自由人"135.
无名氏的创作总体上倾向于().
A.
现实主义B.
浪漫主义C.
现代主义D.
后现代主义136.
田汉创作的以刘金妹、梁若英、李新群三位女性为主人公的作品是().
A.
《三个叛逆的女性》B.
《丽人行》C.
《三姊妹》D.
《漳河水》137.
老舍笔下信奉"钱本位而三位一体"的市侩哲学的主人公是().
A.
"张大哥"B.
张天真C.
"老张"D.
"张先生"138.
《暴风骤雨》中的老孙头是().
A.
土改积极分子B.
地主C.
赶车老把式D.
小商贩139.
现代最早的白话新剧剧本是().
A.
《终身大事》B.
《泼妇》C.
《幽兰女士》D.
《咖啡店之一夜》140.
旗帜鲜明地提出文学革命的"三大主义"的理论建设文章是().
A.
《文学改良刍议》B.
《文学革命论》C.
《建设的文学革命论》D.
《人的文学》141.
以主人公赵惠明的日记暴露国民党特务统治黑幕的小说是().
A.
《第四病室》B.
《蚀》C.
《腐蚀》D.
《灭亡》142.
曾在上海与丁玲、胡也频一起编辑《红黑》、《人间》等杂志的作家是().
A.
沈从文B.
郁达夫C.
柔石D.
徐志摩143.
以老子《道德经》中"天之道损有余而补不足;人之道则不然,损不足以奉有余"作题记的作品是().
A.
《原野》B.
《日出》C.
《子夜》D.
《骆驼祥子》144.
以浓郁的异国风光和人物的流浪生活、求生意志为内核的新型浪漫抒情小说的作者是().
A.
许地山B.
郁达夫C.
沙汀D.
艾芜145.
艾青到达延安以后创作的诗作是().
A.
《火把》B.
《吹号者》C.
《北方》D.
《黎明的通知》146.
1918年《新青年》刊发的外国文学专号是()A.
易卜生专号B.
萧伯纳专号C.
托尔斯泰专号D.
莎士比亚专号147.
"五四"文学革命时期戏剧界提出"爱美的"(Amateur)的口号,"爱美的"意为()A.
爱情戏剧B.
唯美戏剧C.
职业戏剧D.
非职业戏剧148.
京派作家的创作所表现的主要内容是()A.
乡村中国B.
都市中国C.
学院生活D.
平民生活149.
"七月"诗派的特点是()A.
以抗战现实为内容,以自由体为主要形式B.
以抗战现实为内容,以民歌体为主要形式C.
以抗战现实为内容,以格律诗为主要形式D.
以抗战现实为内容,以阶梯诗为主要形式150.
关于杂文"鲁迅风"的争议发生在()A.
30年代上海B.
抗战时期上海"孤岛"C.
延安解放区D.
抗战时期重庆151.
开中国现代乡土小说先河的作家是()A.
鲁迅B.
茅盾C.
台静农D.
叶绍钧152.
鲁迅小说《铸剑》中的人物宴之敖(黑衣人)是一个()A.
侠义者形象B.
复仇者形象C.
爱国者形象D.
叛逆者形象153.
《女神》中的多数诗篇写于()A.
"五四"前夕B.
"五四"高潮时期C.
"五四"退潮时期D.
大革命时期154.
郭沫若的历史剧《屈原》、《南冠草》宣扬的基本思想是()A.
忠君报国B.
士为知己者死C.
英雄主义D.
舍身报国的爱国精神155.
《潘先生在难中》反映的背景是()A.
北伐战争B.
"五四"运动C.
军阀混战D.
辛亥革命156.
《缀网劳蛛》表现的主要思想是()A.
带有宗教色彩的积极人生态度B.
对封建婚姻制度的控诉C.
对封建专制的揭露D.
对劳动妇女的同情157.
冰心于1931年发表的标志她小说创作新阶段的作品是()A.
《超人》B.
《悟》C.
《斯人独憔悴》D.
《分》158.
郁达夫表现"五四"青年性苦闷的小说是()A.
《薄奠》B.
《沉沦》C.
《春风沉醉的晚上》D.
《迟桂花》159.
受到周作人小品散文艺术风格影响的作家是()A.
刘半农B.
王统照C.
冯文炳D.
唐弢160.
下列不宜用来描述《腐蚀》主人公赵惠明的词语是()A.
堕落B.
人性未完全泯灭C.
追求肉体享乐D.
企图自新161.
在茅盾下列小说中,较多运用象征主义手法的是()A.
《蚀》三部曲B.
"农村三部曲"C.
《虹》D.
《霜叶红似二月花》162.
茅盾描写延安人民革命生活风貌的散文名篇是()A.
《雷雨前》B.
《沙滩上的脚迹》C.
《风景谈》D.
《卖豆腐的哨子》163.
老舍创作的寓言体小说是()A.
《二马》B.
《离婚》C.
《猫城记》D.
《小坡的生日》164.
老舍反映沦陷区人民生活的小说是()A.
《月牙儿》B.
《骆驼祥子》C.
《四世同堂》D.
《二马》165.
沈从文的《湘西》是()A.
诗歌集B.
小说集C.
散文集D.
小说散文合集166.
"七月"派中创作《饥饿的郭素娥》等小说的作家是()A.
绿原B.
路翎C.
鲁藜D.
阿垅167.
下列沈从文塑造的人物中"作为美的精灵与化身"的是()A.
夭夭B.
三三C.
《丈夫》中的妻子D.
翠翠168.
下列沈从文小说中表现"湘西人性世界"的作品是()A.
《绅士的太太》B.
《柏子》C.
《大小阮》D.
《八骏图》169.
曹禺在抗战初期创作的以革新一所医院腐败现象为内容的剧本是()A.
《咖啡店之一夜》B.
《蜕变》C.
《上海屋檐下》D.
《正在想》170.
曹禺以暴露"损不足以奉有余"的"社会形态"为创作思想的剧作是()A.
《原野》B.
《日出》C.
《北京人》D.
《家》171.
曹禺剧作《北京人》中"棺材"的象征意义是()A.
资产阶级的灭亡B.
封建阶级的灭亡C.
知识阶层的败落D.
官僚买办的灭亡172.
20世纪40年代上海沦陷时期红极一时的作家是()A.
张爱玲B.
张恨水C.
萧红D.
林语堂173.
20世纪40年代我国新歌剧最早的一部代表作是()A.
《刘胡兰》B.
《王秀鸾》C.
《赤叶河》D.
《白毛女》174.
下列赵树理小说的人物形象中个性最鲜明生动的是(A.
小二黑、小芹B.
二诸葛、三仙姑C李有才D.
阎恒元175.
赵树理的第一部长篇小说是()A.
《李有才板话》B.
《邪不压正》C.
《李家庄的变迁》D.
《三里湾》176.
郭全海这个人物出自于()A.
《光荣》B.
《荷花淀》C.
《暴风骤雨》D.
《邪不压正》177.
"五四"文学革命开始于()A.
1915年B.
1916年C.
1917年D.
1919年178.
中国现代第一个新文学社团是()A.
新青年社B.
新月社C.
创造社D.
文学研究会179.
中国现代无产阶级革命文学运动兴起于()A.
"五四"文学革命时期B.
"五卅"运动时期C.
北伐大革命高潮时期D.
北伐大革命失败之后180.
田间的《赶车传》是()A.
长篇小说B.
长篇叙事诗C.
多幕话剧D.
传记散文181.
40年代"后期浪漫派"的代表作家是()A.
路翎B.
张爱玲C.
苏青D.
徐干182.
在左联和"第三种人"的论争中,批评左联某些领导否认"第三种人"和"第三种文学"存在的错误的是()A.
刘少奇B.
张闻天C.
瞿秋白D.
鲁迅183.
在抗战时期的民族形式论争中,把民族形式和现实主义、大众化问题联系在一起发表独特见解的是()A.
郭沫若B.
茅盾C.
葛一虹D.
胡风184.
对鲁迅早期思想发生重要影响的是()A.
阶级论B.
个性主义C.
社会主义D.
民主主义185.
现代最早对小说结构形式进行重大改革创新,被茅盾称为"创造新形式的先锋"的作家是()A.
郁达夫B.
叶绍钧C.
汪敬熙D.
鲁迅186.
鲁迅的散文诗集《野草》的主要思想内容是()A.
针砭黑暗现实B.
批判封建文明C.
抒写内心矛盾D.
歌颂光明理想187.
"五四"时期,以强烈的反抗、叛逆与创造精神为鲜明特色的诗集是()A.
郭沫若的《女神》B.
朱自清的《踪迹》C.
闻一多的《红烛》D.
徐志摩的《志摩的诗》188.
郭沫若的历史剧《虎符》的思想特色是()A.
爱国主义B.
舍己为人C.
除暴安良D.
宣扬"把人当成人"的民权思想189.
下列属于创造社的一组作家是()A.
郁达夫田汉废名B.
郭沫若郁达夫张资平C.
郁达夫庐隐许地山D.
郭沫若郁达夫许地山190.
《沉思》、《微笑》等王统照早期小说,主要表现()A.
北方农民的现实生活B.
社会现实的弊端C.
"爱"与"美"的追求与幻灭D.
对"爱的哲学"的歌颂191.
作为初期象征主义诗歌的探索者,李金发的第一部象征诗集是()A.
《微雨》B.
《毁灭》C.
《昨日之歌》D.
《为幸福而歌》192.
长篇小说《虹》的故事的时代背景是()A.
从辛亥革命到"五四"B.
从"五四"到"五卅"C.
从"五卅"到大革命D.
从大革命到"九一八"193.
下列属于茅盾《子夜》中的一组人物是()A.
吴荪甫赵伯韬屠维岳四凤B.
赵伯韬屠维岳周朴园吴老太爷C.
吴荪甫屠维岳吴老太爷鲁贵D.
吴荪甫屠维岳赵伯韬冯云卿194.
老舍以中英两个民族文化心理对比来剖析国民性的小说是()A.
《二马》B.
《老张的哲学》C.
《赵子曰》D.
《离婚》195.
从作品整体看,贯穿长篇小说《骆驼祥子》的情节发展主线是(B)A.
虎妞与刘四的矛盾冲突B.
祥子买车的"三起三落"C.
祥子与虎妞的纠葛D.
祥子与刘四的矛盾冲突196.
《四世同堂》中的冠晓荷是()A.
老派市民的形象B.
革命者的形象C.
正直的知识分子形象D.
民族败类的形象197.
巴金的《雾》、《雨》、《电》的题材是()A.
表现社会革命、探索青年革命道路B.
工人生活C.
农村生活D.
封建家庭生活198.
巴金创作的第一部小说是()A.
《家》B.
《雾》C.
《灭亡》D.
《新生》199.
小说《寒夜》的背景是()A.
沦陷时期的北平B.
抗战胜利前后的重庆C.
孤岛时期的上海D.
大革命时期的武汉200.
沈从文批判、嘲讽现代都市文明的短篇小说是()A.
《萧萧》B.
《菜园》C.
《八骏图》D.
《牛》201.
现代作家中,始终称自己是"乡下人"的是()A.
赵树理B.
沈从文C.
王鲁彦D.
王统照202.
概括沈从文《边城》艺术风格的准确词语是()A.
优美的散文B.
抒情的诗,浪漫主义的牧歌C.
现实主义的图画D.
匕首与投枪203.
被称为新感觉派"圣手"的作家是()A.
施蛰存B.
穆时英C.
刘呐鸥D.
叶灵凤204.
丁玲小说《在医院中》中的"医院"指的是()A.
延安解放区医院B.
乡村诊所C.
教会医院D.
国统区医院205.
属于田汉早期的代表作品是()A.
《获虎之夜》B.
《名优之死》C.
《回春之曲》D.
《丽人行》二、多项选择题1.
晚清四大谴责小说是《孽海花》和().
A.
《官场现形记》B.
《二十年目睹之怪现状》C.
《老残游记》D.
《新中国未来记》2.
《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和()等.
A.
郁达夫B.
俞平伯C.
杨振声D.
叶绍钧3.
以鲁迅为领路人的乡土文学作家群,主要有王鲁彦、许钦文()等.
A.
彭家煌B.
许杰C.
蹇先艾D.
茅盾4.
张资平的早期小说,多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起,主要有()等.
A.
《木马》B.
《她怅望着祖国的天野》C.
《新生》D.
《梅岭之春》15.
五四小说创作重要的小说家群,主要有文学研究会小说家群和()等.
A.
创造社小说家群B.
《新潮》小说家群C.
乡土文学作家群D.
《新青年》作家群6.
小诗是五四初期最为风行的诗体,其代名词主要有()等.
A.
冰心体B.
繁星体C.
飞鸟体D.
春水体7.
冯至第一部诗集《昨日之歌》下卷的四首叙事诗是《寺门之外》和()等.
A.
《我是一条小河》B.
《帷幔》C.
《吹箫人的故事》D.
《蚕马》8.
1923年,在北京组织新月社的主要成员有胡适、余上沅、林徽音和()等.
A.
梁启超B.
徐志摩C.
丁西林D.
闻一多9.
诗歌合集《汉园集》的作者是().
A.
何其芳B.
俞平伯C.
卞之琳D.
李广田10.
中国现代戏剧的三大奠基人通常是指().
A.
田汉B.
欧阳予倩C.
洪深D.
郭沫若11.
胡适在《文学改良刍议》中提出的"八事",主要有以下几个内容(A.
须言之有物B.
不摹仿古人C.
不做无病之呻吟D.
务去滥调套语E.
不讲求押韵12.
陈独秀在《文学革命论》中提出的"三大主义",主要有以下几个内容().
A.
推倒雕琢的阿谀的贵族文学B.
建设平易的抒情的平民文学C.
推倒陈腐的铺张的古典文学D.
建设新鲜的立诚的写实文学E.
推倒迂晦的艰涩的山林文学13.
1918年,《新青年》编辑部扩大后,先后参加编辑部工作的主要有().
A.
李大钊B.
沈雁冰C.
钱玄同D.
周作人14.
参加发起成立文学研究会的12人中,主要有()等.
A.
周作人B.
沈雁冰C.
郑振铎D.
叶圣陶E.
鲁迅15.
参加发起成立创造社的留日学生主要有().
A.
郭沫若B.
郁达夫C.
成仿吾D.
张资平E.
郑伯奇16.
以《诗镌》为阵地的"新月诗派"诗人主要有()等.
A.
闻一多B.
徐志摩C.
梁实秋D.
林语堂E.
朱湘17.
语丝社的主要成员有()等.
A.
鲁迅B.
周作人C.
孙伏园D.
刘半农E.
川岛18.
鲁迅在"五四"运动前发表的三篇小说是().
A.
《狂人日记》B.
《孔乙己》C.
《阿Q正传》D.
《伤逝》E.
《药》19.
这时期,许地山的主要小说有()等.
A.
《湖畔儿语》B.
《命命鸟》C.
《海滨故人》D.
《商人妇》E.
《缀网劳蛛》20.
小说集《沉沦》中收入了哪三篇作品()A.
《沉沦》B.
《微笑》C.
《沉船》D.
《南迁》E.
《银灰色的死》21.
郭沫若早期曾发表有十多篇小说,其中主要有()等.
A.
《斯人独憔悴》B.
《她怅望着祖国的天空》C.
《漂流三部曲》D.
《生与死的一行列》22.
"乡土文学派"的主要作家有()等.
A.
王鲁彦B.
许钦文C.
王任叔D.
彭家煌E.
许杰23.
"五四"新诗坛上写作小诗的诗人主要有()等.
A.
胡适B.
汪静之C.
冯至D.
宗白华E.
冰心24.
"湖畔诗社"的四位诗人是().
A.
汪静之B.
冯雪峰C.
潘漠华D.
应修人E.
冯至25.
民众戏剧社的主要成员有()等.
A.
沈雁冰B.
洪深C.
郑振铎D.
田汉E.
欧阳予倩26.
20年代前后,反映现实题材的社会问题剧主要有()等.
A.
《一只马蜂》B.
《赵阎王》C.
《获虎之夜》D.
《卓文君》E.
《三个叛逆的女性》27.
赵贵翁和陈老五是鲁迅哪篇小说中的人物().
A.
《狂人日记》B.
《阿Q正传》C.
《孔乙己》D.
《祝福》E.
《伤逝》28.
阿Q生活的主要场景是在().
A.
狼子村B.
鲁镇C.
太子村D.
未庄E.
土谷祠29.
在《伤逝》中,涓生曾说,他的位置不过是在什么与什么之间().
A.
子君与阿随B.
叭儿狗与阿随C.
子君与油鸡D.
叭儿狗与油鸡E.
子君与叭儿狗30.
《潘先生在难中》里的潘先生为欢迎得胜的杜统帅,写了哪几幅字(A.
劳苦功高B.
功高岳牧C.
威镇东南D.
威镇泰山E.
德隆恩溥31.
倡导无产阶级文学运动的主要人物除创造社的郭沫若、成仿吾等元老外,主要还有创造社和太阳社的新成员()等.
A.
李初梨B.
冯乃超C.
朱镜我D.
蒋光慈E.
洪灵菲32.
倡导无产阶级文学运动的主要刊物有().
A.
《创造月刊》B.
《太阳月刊》C.
《萌芽月刊》D.
《小说月报》E.
《文化批判》33.
"左联"的主要刊物有().
A.
《巴尔底山》B.
《十字街头》C.
《世界文化》D.
《文化批判》E.
《萌芽月刊》34.
"左联"在上海以外的两个城市设立了"分盟",这两座城市是().
A.
北平B.
天津C.
广州D.
武汉E.
日本东京35.
戴望舒的诗集主要有().
A.
《我的记忆》B.
《望舒草》C.
《罪恶的黑手》D.
《雨巷》E.
《灾难的岁月》36.
鲁迅为之作序的三部小说是().
A.
艾芜的《南行记》B.
萧军的《八月的乡村》C.
张天翼的《包氏父子》D.
萧红的《生死场》E.
叶紫的《丰收》37.
30年代以上海开明书店为中心的散文群体,其作家主要有()等.
A.
叶圣陶B.
朱自清C.
夏丏尊D.
丰子恺E.
朱光潜38.
30年代以《大公报》的文艺周刊为中心的散文群体,其作家主要有()等.
A.
沈从文B.
萧乾C.
李广田D.
何其芳39.
柔石的主要小说作品有()等.
A.
《旧时代之死》B.
《一个伟大的印象》C.
《二月》D.
《为奴隶的母亲》E.
《三姐妹》40.
巴金在《家》中主要描写了高家长房的三兄弟,他们是().
A.
觉民B.
觉世C.
觉慧D.
觉新E.
觉群41.
在《子夜》中,吴荪甫为了与赵伯韬"斗法",联合的资本家主要有().
A.
韩孟翔B.
刘玉英C.
杜竹斋D.
孙吉人E.
王和甫42.
从《春蚕》故事本身看,老通宝等蚕农"丰收成灾"的主要原因是().
A.
茧厂关闭B.
借债养蚕C.
相信迷信D.
收茧人太多E.
水路不通43.
老舍在英国期间创作的三部小说是().
A.
《离婚》B.
《老张的哲学》C.
《二马》D.
《猫城记》E.
《赵子曰》44.
艾青的诗集主要有().
A.
《大堰河》B.
《北方》C.
《向太阳》D.
《旷野》E.
《反法西斯》45.
朱自清的《荷塘月色》表现了作家怎样的思想感情()A.
寂寞苦闷B.
彷徨无路C.
愤世嫉俗D.
感时忧国E.
超然世外46.
1938年在武汉举行的"文协"成立大会上,推选的45位理事中,有()等.
A.
鲁迅B.
老舍C.
茅盾D.
巴金E.
丁玲47.
抗战初期,在"文协"的号召和带动下,全国各地开展的创作活动主要有()等.
A.
朗诵诗B.
街头诗C.
活报剧D.
街头剧E.
秧歌剧48.
1941年"皖南事变"后,艾青来到了延安,这时期他的诗集主要有()等.
A.
《大堰河》B.
《献给乡村的诗》C.
《雪里钻》D.
《反法西斯》E.
《黎明的通知》49.
"七月"诗派的主要成员有()等.
A.
胡风B.
阿垅C.
艾青D.
郑敏E.
辛笛50.
"九叶"诗派的主要成员有()等.
A.
陈敬容B.
唐祈C.
杜运燮D.
穆旦E.
袁可嘉51.
阮章竞的叙事长诗《漳河水》中的三个主要人物是().
A.
荷荷B.
紫金英C.
香香D.
赵巧儿E.
苓苓52.
张恨水是我国现代文学史上有名的多产作家,他有影响的主要作品有()等.
A.
《春明外史》B.
《金粉世家》C.
《啼笑因缘》D.
《春秋传奇》E.
《八十一梦》53.
赵树理是解放区文学的代表作家,他的主要作品有()等.
A.
《小二黑结婚》B.
《太阳照在桑干河上C.
《李有才板话D.
《财主底儿女们》E.
《李家庄的变迁》54.
解放区有影响的长篇小说主要有()等.
A.
丁玲的《田宝霖》B.
欧阳山的《高干大》C.
草明的《原动力》D.
周立波的《暴风骤雨》E.
柳青的《种谷记》55.
国统区的优秀历史剧主要有()等.
A.
郭沫若的《虎符》B.
阿英的《碧血花》C.
欧阳予倩的《忠王李秀成》D.
于伶的《大明英烈传》E.
阳翰笙的《草莽英雄》56.
解放区的优秀新歌剧主要有()等.
A.
《白毛女》B.
《漳河水》C.
《刘胡兰》D.
《升官图》E.
《赤叶河》57.
沙汀到延安后,曾随贺龙到晋西北和冀中游击区体验生活,写出了许多随军见闻,其中主要有()等.
A.
《还乡记》B.
《随军散记》C.
《淘金记》D.
《敌后琐记》E.
《困兽记》58.
《王贵与李香香》第二部的第一句"三边没有树石头少"中的"三边"指的是陕北地区的(A.
靖边B.
延边C.
陕边D.
安边E.
定边59.
郭沫若在1941年12月至1943年4月这一年半的时间里,完成了六部历史剧,其中主要有()等.
A.
《高渐离》B.
《屈原》C.
《卓文君》D.
《虎符》E.
《孔雀胆》60.
周立波在延安期间,曾写过许多将军题材的报告文学,其中主要有()等.
A.
《徐海东将军》B.
《李先念将军印象记》C.
《聂荣臻同志》D.
《王首道同志和别的几个领导者》E.
《王震将军记》61.
《女神》的思想内容有()A.
强烈的个性解放要求B.
强烈的反抗、叛逆与创造精神C.
炽热的爱国情思D.
青春、爱情的欢唱E.
大自然神奇力量的否定62.
下列都属于20年代"乡土小说"的主要作者有()A.
台静农、冯文炳B.
废名、师陀C.
彭家煌、蹇先艾D.
鲁彦、许钦文E.
许杰、萧红63.
下列属于新格律体的白话诗集有()A.
《昨日之歌》B.
《死水》C.
《繁星》D.
《尝试集》E.
《翡冷翠的一夜》64.
巴金中长篇小说创作的题材系列有()A.
表现社会革命、探索青年革命道路B.
表现工农大众的革命活动C.
描写校园男女的爱情生活D.
描写家庭生活、抨击旧式家庭腐朽与罪恶E.
描写中国农民的苦难65.
"五四"文学革命在理论上的主要倡导者有()A.
鲁迅B.
陈独秀C.
胡适D.
蔡元培E.
周作人66.
以下作品中,合称为"农村三部曲"的有().
A.
《幻灭》、《动摇》、《追求》B.
《春蚕》、《秋收》、《残冬》C.
《惶惑》、《偷生》、《饥荒》D.
《青龙潭》、《香稻米》、《五奎桥》E.
《古潭的声音》、《湖上的悲剧》、《获虎之夜》67.
收入鲁迅所编"奴隶丛书"的作品有().
A.
《八月的乡村》B.
《丰收》C.
《祝福》D.
《生死场》E.
《呼兰河传》68.
以下作品中,历史小说有().
A.
《采石矶》B.
《屈原》C.
《大泽乡》D.
《子夜》E.
《上海屋檐下》69.
有关"萧红体",以下说法正确的有().
A.
是一种介于小说和散文之间的小说别体B.
力求写真而不浓抹重彩C.
结构严谨、情节紧凑D.
人物性格鲜明、形象完整E.
词藻华丽、文采飞扬70.
以下剧作中,在延安解放区较有影响的戏剧有().
A.
《刘胡兰》B.
《白毛女》C.
"好一记鞭子"D.
《王秀鸾》E.
《兄妹开荒》71.
陈独秀的《文学革命论》一文,提出要建设的文学有()A.
平民文学B.
国民文学C.
通俗文学D.
写实文学E.
社会文学72.
下列关于老舍创作特色的正确表述有()A.
现实主义、口语化B.
文化反思色彩、"京味儿"C.
讽刺、浪漫主义D.
描写城市市民、幽默E.
象征主义、抒情性73.
下列属于田汉所创作的剧本有()A.
《五奎桥》B.
《家》C.
《丽人行》D.
《回春之曲》E.
《南归》74.
20世纪40年代有较大影响的新歌剧有()A.
《白毛女》B.
《兰花花》C.
《刘胡兰》D.
《赤水河》E.
《王秀鸾》75.
抗战时期,揭露阻碍抗战、阻碍民族更新的黑暗势力和民族痼疾的长篇小说有()A.
《腐蚀》B.
《困兽记》C.
《四世同堂》D.
《淘金记》E.
《呼兰河传》76.
下列每组中,人物形象都出自巴金作品的有()A.
梅表姐、鸣凤B.
觉民、瑞珏C.
瑞珏、莎菲D.
曾树生、杜大心E.
琴、汪文宣77.
下列沈从文创作的小说有()A.
《竹林的故事》B.
《柏子》C.
《丈夫》D.
《长河》E.
《南行记》78.
下列能够用来描述买办资本家形象赵伯韬性格的词语有()A.
心狠手辣B.
优柔寡断C.
专横跋扈D.
骄奢淫逸E.
色厉内荏79.
造成祥子悲剧的原因有()A.
孙侦探的敲诈B.
祥子的个人奋斗C.
军阀混战中车被乱兵抢走D.
刘四的高利贷剥削E.
虎妞的难产死亡80.
鲁迅进化论"思路"轰毁和思想变化的原因有()A.
"四一二"事变血的教训B.
马克思主义的学习C.
与共产党人的联系D.
赴苏俄参观考察E.
严格的自我解剖三、判断题1.
在《新青年》、《新潮》上发表小说的除鲁迅外,还有陈独秀.
2.
提出"白话文学之为中国文学之正宗"说的是胡适.
3.
鸳鸯蝴蝶派的主流从题材、内容上来说是浪漫小说.
4.
丁玲对知识女性的矛盾心理进行大胆、细腻描写的作品是《莎菲女士的日记》.
5.
《骆驼祥子》的主要情节线索是虎妞之死.
6.
一直称自己是"乡下人"的作家是鲁迅.
7.
下列作品中反映土地改革的作品是《太阳照在桑干河上》.
8.
下列表现妇女解放主题的作品是《终身大身》.
9.
小说《啼笑因缘》的作者是张爱玲.
10.
郭沫若宣扬"舍身报国"的爱国精神的历史剧是《高渐离》11.
下列属于秧歌剧的作品是《兄妹开荒》.
12.
巴金系列中篇《火》三部曲又被称为《抗战三部曲》.
13.
田汉描写海外赤子报国激情的话剧是《回春之曲》.
14.
"五四"文学革命初期,撰文反对新文化运动与文学革命的封建复古主义思潮代表人物是李大钊.
15.
对中国现代散文的发展作出最重要贡献的新文学社团是语丝社.
16.
1926年,徐志摩、闻一多编《晨报副刊.
诗镌》所提倡的诗体是格律诗.
17.
从现代文学思潮的发展来看,延安解放区文学是抗战文学思潮.
18.
在小说中最早对国民劣根性作出深刻描写和针砭的作家是郭沫若19.
"我是我自己的,他们谁也没有干涉我的权利!
"喊出这妇女个性解放呼声的人物形象是子君.
20.
郭沫若的诗集《瓶》是一部爱情诗集.
21.
在《蚀》三部曲中,表现"革命斗争剧烈时的动摇"的人物形象是方罗兰.
23.
1938年,沈从文以其第二次返乡旅行作为视角,报告与评说家乡历史与现实的散文集是《湘西》.
24.
《雷雨》内容的时间跨度达30年,剧情却浓情在三天之内25.
《雷雨》的结局,揭示周朴园所谓"最圆满、最有秩序的家庭"的帷幕的人物形象是四凤.
27.
中华全国文艺界抗敌协会的会刊是《抗战文艺》.
28.
"第三种人"的代表人物是苏汶.
29.
被鲁迅赞为"中国最为杰出的抒情诗人"的诗人是徐志摩.
30.
巴金系列中篇《火》三部曲又被称为《抗战三部曲》.
31.
二十年代中期与冰心齐名的"闺秀派"女作家是庐隐.
32.
单四嫂子这一人物,出自鲁迅小说《祝福》.
33.
沙汀长篇小说"三记"指的是《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》.
34.
在现代文学史上,"农民作家"指的是老舍.
35.
提出文学改良"须从八事入手"的理论建设文字是《文学革命论》.
36.
《在延安文艺座谈会上的讲话》发表于1940年.
37.
曹禺根据巴金同名小说改编的四幕话剧《家》,其新的艺术构思主要表现在以觉新、瑞珏、梅的关系为线索.
38.
茅盾所谓"中国布尔乔亚开山的同时又是末代的一位诗人"指的是徐志摩.
39.
"袋里无钱,心头多恨"、"于世无补"、自卑颓唐的"零余者"形象较多出现在郁达夫笔下.
40.
穆旦诗中的"我",其特点是是分裂残缺、矛盾痛苦的"自我".
41.
以"平和冲淡"风格的美文小品见称于世的作家是周树人.
42.
从文体形态看,沈从文的《八骏图》是讽刺小说.
43.
郭沫若的自叙传小说是(《漂流三部曲》).
44.
艾青抗战初期的重要诗作主要收在诗集《手推车》.
45.
"五四"新文化运动的主要阵地是《新青年》.
46.
中国最早的话剧团体是春柳社.
47.
左联成立后,文坛上出现的"民族主义文学"是一个国民党的文学派别.
48.
郭沫若历史剧的艺术特色是浪漫主义.
49.
朱自清发表于"五四"之后的抒情长诗是《毁灭》.
50.
许地山的《空山灵雨》是散文集.
51.
老舍所属的民族是回族.
52.
在《家》的高家三代人中,第二代克字辈属于迂腐的卫道士、荒淫的纨绔子弟.
53.
沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是对穷苦人不幸命运的同情与追问.
54.
曹禺描写复仇的一部话剧是《日出》.
55.
下列属于"七月"派的一组诗人是绿原、鲁藜、阿垅、牛汉.
56.
水生嫂这个人物出自《荷花淀》.
57.
延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是《王贵与李香香》.
58.
《平民文学》一文的作者是周作人.
59.
晚清文坛"诗界革命"的代表人物是梁启超.
60.
"鸳鸯蝴蝶派"通常又称"礼拜六"派.
61.
吕纬甫这一人物,出自鲁迅小说《在酒楼上》.
62.
话剧最初被称作街头剧.
63.
《金粉世家》的作者是张恨水.
64.
1938年成立的"文协"的全称是中华全国文艺界抗敌协会.
65.
三十年代提倡幽默、闲适、性灵小品的主要是论语派.
66.
《暴风骤雨》中的老孙头是赶车老把式.
67.
现代最早的白话新剧剧本是《原野》.
68.
旗帜鲜明地提出文学革命的"三大主义"的理论建设文章是《文学革命论.
69.
曾在上海与丁玲、胡也频一起编辑《红黑》、《人间》等杂志的作家是沈从文.
70.
艾青到达延安以后创作的诗作是《黎明的通知》.
四、简答题1.
《狂人日记》结尾(最后一则日记)的含义是什么2.
为什么说《狂人日记》把现实主义和象征主义手法有机地交融在一起请举例说明.
3.
阿Q的"精神胜利法"的主要特征是什么作者这样写包含了怎样的用意4.
简要说明《阿Q正传》的艺术特色5.
涓生和子君爱情悲剧的原因是什么6.
《伤逝》采用第一人称的写法,对表现作品主题有什么好处7.
《春风沉醉的晚上》的主题意义是什么8.
简要说明《春风沉醉的晚上》的艺术特色.
9.
请举例说明场面描写和细节描写对《潘先生在难中》的作用.
10.
《凤凰涅槃》是如何体现狂飙突进的"五四"精神的11.
《死水》抒发了怎样感情12.
闻一多的新格律诗创作主张在死水中是怎样得到体现的13.
《寄小读者(通讯七)》是怎样表达作者对大自然的热爱和对家乡、母亲的思念之情的14.
《秋夜》中枣树的形象包含着什么意义15.
如何理解《背影》构思的精巧16.
《背影》中只写了六句父亲简短的话语,它们各代表了怎样的含义17.
《乌篷船》在描写上有哪些特色18.
简要说明莲姑与黄大傻性格的异同.
19.
《获虎之夜》怎样成功地设置了悬念20.
简要说明《祝福》思想的深刻性.
21.
《祝福》在艺术构思和人物描写方面有哪些特点22.
简要说明《鸽子》的思想意义和表现手法.
23.
郭沫若为什么在《炉中煤》中用"炉中煤"来比喻眷恋祖国的感情24.
举例说明鲁迅是怎样用白描手法来突出藤野先生的形象的.
25.
简要说明无产阶级革命文学运动极其论争的意义.
26.
鲁迅在革命文学论争中阐述了那些重要意见27.
"左联"的历史贡献主要体现在哪些方面28.
简要说明"两个口号"论争的意义.
29.
简述本时期现实主义诗作的重要代表极其成就.
30.
简要说明本时期现实主义长篇小说的主要代表及成就.
31.
简要说本时期新人新作的主要成就及其特色.
32.
鲁迅《故事新编》的主要特点是什么33.
简要说明鲁迅杂文的艺术特色.
34.
为什么说本时期的杂文比较发达,而且报告文学开始兴盛35.
本时期的话剧有什么特点36.
柔石的《为奴隶的母亲》是如何在精神和肉体两个方面揭示春宝娘的悲剧命运的37.
简要说明柔石《为奴隶的母亲》中典型场景和典型细节的作用和特色.
38.
简述《家》的主题思想.
39.
简要说明《家》的艺术特色.
40.
简述《子夜》的思想主题.
41.
简要说明《子夜》在艺术结构上的主要特色.
42.
结合《春蚕》简要说明为什么当时的社会会出现"丰收成灾"的畸形现象43.
简述《春蚕》的主题思想.
44.
简要说明《春蚕》在艺术结构上的特点.
45.
简要对比老通宝与多多头两代农民的不同性格及其典型意义.
61.
简要说明《一种云》在借景抒情方面的独特手法.
62.
《雷雨》是如何体现"雷雨"的象征意义的63.
简要说明《雷雨》深刻的思想主题.
64.
《边城》是如何体现作者的人生理想的65.
结合《边城》等作品说明沈从文笔下的人情美、人性美与自然景致美融为一体的意境,并说明这种意境的社会蕴含.
66.
简要说明《血字》所体现的鲜明强烈的思想感情.
67.
简要说明《血字》在塑造形象、运用比喻和联想等方面的特色.
68.
简要说明《老马》中"老马"这一艺术形象所体现的象征意义.
69.
以《老马》为例,简要说明臧克家诗歌善于锤炼诗句的特色.
70.
简述《包身工》的思想主题.
71.
简要说明《包身工》在取材和艺术剪裁方面的主要特点.
72.
抗战文艺运动的特点是什么73.
简述毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的中心思想和历史意义.
74.
简述"街头诗"运动的主要特点.
75.
简述赵树理小说在民族化、大众化方面取得的成功.
76.
简述孙犁小说的特点.
77.
简要说明沙汀、路翎、张爱玲小说的独特风格.
78.
简要说明艾青诗歌在现代诗歌发展进程中的意义.
79.
简要说明田间诗歌的时代精神.
80.
简要说明抗日战争和解放战争时期散文创作的概况.
81.
简要说明《漳河水》在新诗民族化、大众化方面取得的可喜成就.
82.
简要说明夏衍心防、法西斯细菌等作品在当时现实主义剧作方面的代表性.
83.
简要说明郭沫若的屈原在当时历史剧创作方面的代表性.
84.
简要说明40年代解放区与国统区的文学创作各有什么特色.
85.
简要说明《华威先生》中华威先生的形象特点.
86.
简析《华威先生》是如何运用讽刺手法来刻画人物形象的.
87.
简要说明《在其香居茶馆里》中未出场的新县长在作品中的作用和社会意义.
88.
简要说明《在其香居茶馆里》方治国和邢幺吵吵的性格特征.
89.
简析《在其香居茶馆里》的讽刺特色和结构特点.
90.
简析《小二黑结婚》对白描手法的运用.
91.
简要说明赵树理创作《小二黑结婚》的现实意义.
92.
简述《小二黑结婚》对传统小说结构艺术的借鉴93.
以二诸葛、三仙姑的对话为例,简要分析《小二黑结婚》是如何通过人物语言来表现人物性格的.
94.
简析《荷花淀》描写水生嫂等人物的特点.
95.
简析《荷花淀》的结构是如何为表达主题、表现人物服务的96.
简析《泥土》所蕴含的人生哲理.
97.
简析《爱尔克的灯光》在艺术结构上的特点.
98.
简析《爱尔克的灯光》中"爱尔克的灯光"这一古老传说对作品感情表达的作用.
99.
简析《屈原》中的"雷电颂"对塑造屈原形象的作用.
100.
简析《屈原》中婵娟形象的性格特点.
五、论述分析题1.
为什么说《阿Q正传》是辛亥革命失败的经验教训的形象总结2.
试分析《潘先生在难中》里潘先生的个性特点.
3.
《凤凰涅槃》在形式上有哪些特点试加以分析说明.
4.
以《寄小读者(通讯七)》为例,分析说明冰心散文的风格特色.
5.
试析《秋夜》的艺术特色.
6.
具体分析贯穿《乌篷船》的是怎样的思想感情.
7.
结合《家》比较分析觉新、觉慧形象性格和命运的异同及其典型意义.
8,结合《家》论述梅、瑞珏、鸣凤等女性形象的性格及命运.
9.
结合《子夜》具体论述吴荪甫形象的典型意义.
10.
结合作品分析《子夜》在心理刻画方面的艺术特色.
11.
结合作品简要分析祥子的悲剧命运以及造成悲剧的原因.
12.
论述《骆驼祥子》在心理描写方面的主要特色.
13.
结合作品论述《大堰河——我的保姆》一诗是如何运用一系列艺术手法来强化思想感情的.
14.
论析周朴园形象的典型意义.
15.
论述繁漪形象的性格悲剧和命运悲剧.
16.
重点结合作品的第二幕分析《雷雨》戏剧冲突的主要特点.
17.
结合作品论析赵树理小说在继承中国传统小说精华,努力实践作品的民族化和大众化方面的主要成就.
18.
以《荷花淀》为例,论析孙犁小说既抒情又写实的基本风格.
19.
以《屈原》为例,论析郭沫若历史剧创作的浪漫主义风格特征.
20.
论述《王贵与李香香》在中国现代新诗发展史上的重要意义.
21.
论述《王贵与李香香》在"信天游"形式的借鉴和创新方面的成功尝试.
22.
简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象.
23.
论述夏衍剧作的风格.
24.
简论左联的成就和贡献.
25.
结合作品论析鲁迅杂文的艺术特色.
26.
茅盾在《从牯岭到东京》一文中说,他的《蚀》三部曲试图表现"现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期;(1)革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭;(2)革命斗争剧烈时的动摇;(3)幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求".
请结合小说中的主要人物形象加以阐明.

27.
简析《故事新编》的艺术特点.
28.
简析田汉早期话剧的主要特色.
29.
举例说明丁玲《太阳照在桑乾河上》中人物塑造"不脸谱化"的特点.
30.
概述第二个十年小说创作的巨大成就.
31.
试分析评价《女神》所表现的"五四"时代精神.
32.
简述周作人小品散文的艺术风格.
33.
论析张恨水《啼笑因缘》的艺术特点.
34.
以《家》为重点,试论巴金《激流三部曲》在中国现代文学史上的思想价值.
35.
试论丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就.
36.
论析戴望舒在抗战爆发后诗风的变化.
37.
论析张爱玲小说的主要特色.
38.
论述郁达夫小说的艺术特色.
39.
以《小二黑结婚》为例,论述赵树理小说民族化、大众化的特色.
40.
《雷雨》中蘩漪要周萍记着:"一个女子不能受两代人的欺侮",并且警告周萍:"小心!
你不要把一个失望的女人逼得太狠了,她是什么事都做得出来的!
"由这些台词联系全剧,分析蘩漪的思想性格及形象意义.

41.
简析穆旦诗中的"我".
42.
为什么说《围城》是一部"新儒林外史".
43.
分析《围城》中方鸿渐形象的典型意义.
44.
简析《太阳照在桑干河上》在心理描写方面的主要特色.
45.
论述《太阳照在桑干河上》在思想主题和艺术结构上的主要特色.
46.
试分析《暴风骤雨》中老孙头形象的性格特点.
47.
试分析《暴风骤雨》在艺术结构上的主要特色.
48.
分析《北京人》的主题49.
分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和在知识分子道路的探索50.
试述郭沫若小说的基本倾向和创作特色中国现代文学习题库答案一、单项选择1-5BCABA6-10CDDBA11-15AABCA16-20CDDDB21-25BCAAB26-30BDBBA31-35CDBBD36-40CBACD41-45ADABC46-50BDCCA51-55BACCB56-60BCBBC61-65DCBBA66-70DBCCB71-75CBBBD76-80ADDCB81-85DDCCB86-90DCADD91-95CCABD96-100CCBBA101-105BCBBA106-110AAAAA111-115BADCC116-120CBCBD121-125BDDAA126-130CBBDA131-135BBACB136-140BCCAB141-145CABDD146-150ADAAB151-155ABBDC156-160ADBCC161-165ACCCC166-170BDBBD171-175BADBC176-180CCDDB181-185DBDBD186-190CADBC191-195ABDAB196-200DDCBB201-205ABBAA二、多项选择题1.
ABC2.
BCD3.
ABC4.
ABD5.
ABC6.
ABD7.
BCD8.
ABC9.
ACD10.
ABC11.
ABCD12.
ACDE13.
ACDE14.
ABCD15.
ABCDE16.
ABE17.
ABCE18.
ABE19.
BDE20.
ADE21.
CE22.
ABCDE23.
BDE24.
ABCD25.
ACE26.
ABC27.
A28.
DE29.
D30.
BCE31.
ABCDE32.
ABE33.
ABCE34.
AE35.
ABE36.
BDE37.
ABCDE38.
ABCDE39.
ACDE40.
ACD41.
CDE42.
A43.
BCE44.
ABDE45.
ABE46.
BCDE47.
ABCD48.
BCDE49.
ABC50.
ABCDE51.
ABE52.
ABCE53.
ACE54.
BCDE55.
ABCDE56.
ACE57.
BD58.
ADE59.
ABDE60.
ABCDE61.
ABC62.
ACD63.
BD64.
AD65.
ABCE66.
BD67.
BDE68.
AB69.
AB70.
BDE71.
BDE72.
BD73.
CDE74.
ABCDE75.
ACE76.
ABD77.
CD78.
ACD79.
ABCDE80.
BE三、判断题错的:1、3、5、6、9、14、17、18、24、25、29、32、34、36、41、44、51、54、62、67修改:1.
在《新青年》、《新潮》上发表小说的除鲁迅外,还有(杨振声)3.
鸳鸯蝴蝶派的主流从题材、内容上来说是(言情小说)5.
《骆驼祥子》的主要情节线索是(.
祥子买车的"三起三落")6.
一直称自己是"乡下人"的作家是(沈从文)9.
小说《啼笑因缘》的作者是(张恨水)14.
"五四"文学革命初期,撰文反对新文化运动与文学革命的封建复古主义思潮代表人物是(章士钊)17.
从现代文学思潮的发展来看,延安解放区文学是(工农兵文学思潮)24.
《雷雨》内容的时间跨度达30年,但剧情却浓情在(一天之内)25.
《雷雨》的结局,揭示周朴园所谓"最圆满、最有秩序的家庭"的帷幕的人物形象是(蘩漪)29.
被鲁迅赞为"中国最为杰出的抒情诗人"的诗人是(冯至).
32.
单四嫂子这一人物,出自鲁迅小说(《明天》).
34.
在现代文学史上,"农民作家"指的是(.
赵树理).
36.
《在延安文艺座谈会上的讲话》发表于(1942年).
41.
以"平和冲淡"风格的美文小品见称于世的作家是(周作人).
44.
艾青抗战初期的重要诗作主要收在诗集(《大堰河》).
51.
老舍所属的民族是(满族)54.
曹禺描写复仇的一部话剧是(《原野》)62.
话剧最初被称作(文明新戏("新剧")67.
现代最早的白话新剧剧本是(《终身大事》).
四、简答题1.
《狂人日记》结尾(最后一则日记)的含义是什么作品的最后一则(第十三则)日记写道:"没有吃过人的孩子,或者还有救救孩子……"作品的主题是通过对具有现代意识和反叛精神的狂人形象的描写,揭露和批判封建家族制度与礼教的"吃人"本质.
在最后一则日记里,主要寄予了作者对没有"人吃人"现象的新的社会的向往和憧憬.

2.
为什么说《狂人日记》把现实主义和象征主义手法有机地交融在一起请举例说明.
对狂人形象的塑造,一方面运用现实主义的手法,描写了狂人变态的心理、混乱的逻辑、虚妄的错觉幻想、荒谬的推理判断,表现了一个迫害狂患者的精神特征.
一方面又在狂人的语言和心理上表现出清醒的认识和惊人的洞察力,赋予他象征性的意义,把现实主义和象征主义手法有机地结合在一起.
最典型的例证是狂人以"凡事需得研究,才会明白的"的态度,发现中国历史满本都写着两个字是"吃人".
此外,狂人把"我哥哥"作为封建家族制度和礼教的代表和象征,发现"吃人的是我哥哥",还发现"吃人"者的本质是"狮子似的心,兔子的怯弱、狐狸的狡猾,……"等等.

3.
阿Q的"精神胜利法"的主要特征是什么作者这样写包含了怎样的用意精神胜利法的主要特征是:在长期的屈辱生活中,不能正视自己被压迫、受奴役的奴隶地位,不去寻求积极的反抗,总是用精神上的虚幻的胜利来掩盖实际生活中的惨重失败,以求得精神上的自我安慰与陶醉.
鲁迅这样写的用意,是通过对阿Q形象的塑造,通过对阿Q悲剧的一生的描写,来暴露国民性的弱点,批判阿Q的"精神胜利法",同时总结辛亥革命失败的经验教训.

4.
简要说明《阿Q正传》的艺术特色可以从五个方面回答.
第一,高度的典型化.
如阿Q的主要性格特征:精神胜利法.
第二,传神的白描手法.
如阿Q对于革命的梦想.
第三,叙述体的结构.
如作品的前三章主要表现阿Q的性格特征,从第四章起,主要表现阿Q性格的进一步发展.
第四,夹叙夹议的政论色彩.
如在描写阿Q的性格特征时写道:"阿Q又很自尊,所有未庄的居民,全不在他眼睛里,甚而至于对两位'文童'也有以为不值一笑的神情.
夫文童者,将来恐怕要变秀才者也;赵太爷、钱太爷大受居民的尊敬,除有钱之外,就因为都是文童的爹爹,而阿Q在精神上独不表格外的崇奉,他想:我的儿子会阔得多啦!
"又如作品的结尾:"至于舆论,在未庄是无异议,自然都说阿Q坏,被枪毙便是他坏的证据;不坏又何至于被枪毙呢而城里的舆论却不佳,他们多半不满足,以为枪毙并无杀头般好看;而且那是怎样的一个可笑的死囚呵,游了那么久的街,竟没有唱一句戏:他们白跟一趟了.
"既是故事必要的叙述,又是杂文似的议论.
第五,强烈的讽刺.
如阿Q瞪着眼睛说:"我们先前—比你阔多啦!
你算是什么东西!
"心里却在想:"我总算被儿子打了,现在的世界真不像样……"等.

5.
涓生和子君爱情悲剧的原因是什么主要原因有三个.
第一,旧社会黑暗势力对他们的迫害,不能容忍他们的反叛行为,剥夺了他们生活的权利.
第二,他们自身性格上的严重弱点.
子君婚后明显表现出意志衰退的迹象,而涓生更是自私而软弱.
第三,更重要的是他们赖以建立爱情的思想基础(即个性解放思想)的历史局限性.

6.
《伤逝》采用第一人称的写法,对表现作品主题有什么好处首先应说明作品的主题,即作者希望告诉读者的:个性解放思想既是涓生和子君反封建的思想动力,又是他们自由恋爱的思想基础.
但是在当时的社会里,青年一代要反封建,仅靠个性解放是远远不够的.
然后再说明作品采用第一人称的"手记"的写法,可以让悲剧主人公涓生更好地抒发自己的感情,既可以自由表达热烈的爱情,也可以尽情地宣泄婚姻破裂后的悔恨和悲哀,以达到浓化小说悲剧气氛、表现作品主题的目的.

7.
《春风沉醉的晚上》的主题意义是什么可以从三个方面说明.
第一,通过主人公"我"在生活无着的情况下,显得意志软弱,感情忧伤,而胸中却跳动着一颗愤世疾俗的反抗的心,表现了当时一部分知识分子的悲惨命运.
第二,通过陈二妹在举目无亲、孤苦伶仃的情况下表现出来的正直纯洁的美好心灵和对工厂主的仇恨,歌颂了下层劳动者的美好品性.
第三,通过"我"与陈二妹相互同情和支持的交往过程,赞美了旧社会受苦人之间的纯真友谊.

8.
简要说明《春风沉醉的晚上》的艺术特色.
可以从人物形象的塑造、人物心理的描写和作品的艺术结构三个方面来加以说明.
首先,在人物塑造上,仍然保持了作者的一贯风格,在作品中注意表现"自我",抒发自己的主观感受,作品的主人公"我"在很大程度上仍是作者的自画像.
其次,在人物心理的描写上,也保持了作者已有的特点,善于直接表达人物复杂微妙的精神世界,表现出浓郁的抒情色彩.
如当陈二妹劝"我"不要吸烟,尤其不要吸她所在的那家烟厂的烟时,作品这样写道:"我知道这是她为怨恨N工厂而滴的眼泪,但在我心里,怎么也不许我这样的想,我总要把它们当作因规劝我而洒的.
"第三,在结构上,改变了作者以前不重视情节,不讲究结构的特点,以"我"与陈二妹的交往为主要线索,整个故事的发展不但完整,而且写得十分自然.

9.
请举例说明场面描写和细节描写对《潘先生在难中》的作用.
《潘先生在难中》的主要目的是为了塑造潘先生的形象.
那么,作品中的场面描写和细节描写的作用也就在于为塑造这一形象服务.
作品中的典型场面和细节有很多,如第一节里,潘先生带着妻儿从车上被挤到月台上的场面和细节;第二节里两面红十字旗在新秋的轻风中招展的场面和细节;第三节里潘先生为欢迎杜统帅凯旋而写牌坊上的字的场面和细节等.

10.
《凤凰涅槃》是如何体现狂飙突进的"五四"精神的可从思想内容和艺术形式两个方面加以说明.
在思想内容上,作品借凤凰"集香木自焚,复从死灰中更生"的故事,表现了深沉的爱国主义思想,讴歌了中国人民敢于向一切旧传统发起挑战的勇气和决心,象征着旧中国以及诗人旧我的毁灭和新中国以及诗人新我的新生.
在艺术形式上,作品想象新颖奇特,感情热烈奔放,具有惠特曼式的雄浑粗犷的风格,表现出鲜明的浪漫主义特色,彻底冲破了旧体诗的束缚,形式自由,一气贯注,以一种崭新的姿态出现在广大读者面前,体现出狂飙突进的"五四"精神,为自由诗体开拓了新的天地.

11.
《死水》抒发了怎样感情首先应说明《死水》作于1926年,是诗人从美国回国一年后,对自己曾魂牵梦萦的祖国呈现出一派黑暗腐败现象的深切感受.
然后,再说明诗人将军阀统治下的中国比喻为"一沟绝望的死水",并不是诗人自己对祖国已经"绝望",而是希望物极必反,当"死水"恶贯满盈后能从绝望中产生出新的希望.
最后说明诗人抒发的是一种愤懑之情,是对现实的极端憎恶之情.

12.
闻一多的新格律诗创作主张在死水中是怎样得到体现的必须从音乐的美、绘画的美和建筑的美三方面加以说明.
在音乐美方面,主要是通过"音尺"运用来实现的.
每行诗都有一个"三字尺"和三个"二字尺"组成,而"三字尺"在每行中的位置又富于变化,再加上结尾都是"二字尺"(双音词),形成了音调和谐、琅琅上口的旋律美.
在绘画美方面,主要是通过富于色彩的词藻的运用来实现的.
利用"通感"创造出"诗中有画"的艺术效果.
建筑美主要是通过文字的排列来实现的.
每节四行,每行九字,排列整齐,体现出诗人对新格律诗应做到"节的匀称和句的均齐"的要求.

13.
《寄小读者(通讯七)》是怎样表达作者对大自然的热爱和对家乡、母亲的思念之情的《寄小读者(通讯七)》的上半篇写海上三日的生活,下半篇主要写对慰冰湖的感受.
全文通过对太平洋和慰冰湖的美景的描写,表达对大自然的热爱.
此文写于作者刚刚离开祖国之际,因此无论是写景还是叙事,都紧扣着"离愁".
作者写道:"晚餐后独倚栏旁,凉风吹衣.
银河一片星光,照到深黑的海上.
远远听得楼栏下人声笑语,忽然感到家乡渐远.
……舟中寂然,今夜没有海潮音,静极心绪忽起:'倘若此时母亲也在这里……'"表达了对家乡和母亲的思念.

14.
《秋夜》中枣树的形象包含着什么意义《秋夜》主要是运用象征的手法来反映现实,融现实的感受于景物的描写中,所以所写的景物无不寄寓着作者的思想感情.
枣树的形象是现实生活中那些顽强、坚毅的战斗者的生动写照.
作者通过它虽然在寒风中落尽了树叶,仍然"默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空"的挺然而立的形象.
表达了对战斗者的赞美.
因此作者说它知道"秋后要有春,"也知道"春后还是秋",始终对未来充满信心,始终坚守在自己的战斗岗位上,决不被各种各样"蛊惑的眼睛"所迷惑.

15.
如何理解《背影》构思的精巧《背影》构思的精巧主要体现为紧紧抓住生活中瞬息的感受,以"背影"为全文的中心线索,用凝练的笔法,一次次表达了对父亲的深情.
文章四次写到"背影".
第一次在文章开头:"我与父亲不相见已二年有余了,我最不能忘记的是他的背影.
"开门见山,切入主题.
第二次是在详细地描写了父亲爬过月台去为我买桔子的情景之后:"他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子.
这时我看见了他的背影,我的泪很快的流下来了.
"第三次是在父亲消失在人群中:"等他的背影混入来来往往的人里,再找不到了,我便进来坐下,我的眼泪又来了.
"第四次是在文章的结尾,写我重又读到父亲的来信时:"我读到此处,在晶莹的泪光中,又看见那肥胖的、青布面袍、黑布马褂的背影.
"前后呼应,余音缭绕,详略得当,疏密相间,构思精巧.

16.
《背影》中只写了六句父亲简短的话语,它们各代表了怎样的含义《背影》的语言自然朴实,不追求词藻的华丽,而讲究人物对话的简洁传神.
因而,文章中父亲的话都很短,但每句话都包含着父亲对儿子的关怀和疼爱.
第一句:"事已如此,不必难过,好在天无绝人之路!
"是父子在徐州相见时,父亲见儿子想起去世的祖母心里难过,故作轻松地安慰儿子.
第二句:"不要紧,他们去不好!
"是父亲二人在南京分手时说的.
父亲本来想让一位熟识的茶房来送站,但父亲踌躇再三,最后还是放心不下,仍坚持要亲自去送.
第三句:"我买几个桔子去.
你就在此地,不要走动.
"写父亲的体贴、怜爱之情,怕儿子在车上难忍饥渴,又怕儿子不会买.
第四句:"我走了,到那边来信!
"既写出了父亲把儿子送上车后的轻松,又写出了父亲心里仍然牵挂着儿子,只有得到平安信后才能放心.
第五句:"进去吧,里边没人.
"写父亲的细心,担心儿子丢了行李.
第六句是几年后信中的一句话:"我身体平安,惟膀子疼痛厉害,举箸提笔,诸多不便,大约大去之期不远矣.
"写父亲思子的复杂心情,想安慰儿子,不要想家,先报平安,又难以掩饰自己的悲伤颓丧之情.
这六句话,看似平淡,实则情真意切.

17.
《乌篷船》在描写上有哪些特色一是写物写景,无不流露出作者追求闲适的人生态度;二是观察仔细,对家乡风物的介绍,细致入微,连细微末节也不疏漏;三是善于捕捉民间生活的情趣,无论是物还是景,都充满感情,其中隐含着作者对家乡的怀念之情,18.
简要说明莲姑与黄大傻性格的异同.
莲姑与家境败落的黄大傻自幼相爱,但莲姑的父亲魏福生嫌贫爱福,不同意女儿与黄大傻相恋,要将女儿嫁给地主陈家.
莲姑在争取婚姻自主的过程中,面对封建家长的淫威,表现出"温柔而不懦弱,勇敢而不粗暴,朴实而又有胆识"的性格特点.
黄大傻知道莲姑要出嫁的消息,非常伤心.
但由于见不到莲姑,就跑到山上去看莲姑房间的灯光,不想误中了打虎的抬枪.
被抬进魏家后,他见魏家父女矛盾激化,自己与莲姑的婚事无望,便以猎刀自杀而亡,表现出大胆反抗封建势力、执著追求纯真爱情的性格特点.

19.
《获虎之夜》怎样成功地设置了悬念作品一开始,魏福生与妻子魏黄氏就一直在讲,要打一只大一点的虎,作为莲姑的嫁妆.
为了增强作品的悬念感,作者还让魏福生不停地讲打虎的故事,并让魏家的长工去安放打虎的抬枪.
将打虎与莲姑的婚事联系在一起,既紧扣作品的主线,又埋下了黄大傻后来误中抬枪的伏线,在设置悬念方面表现得自然而巧妙.

20.
简要说明《祝福》思想的深刻性.
《祝福》主要是通过旧中国贫苦的农村妇女祥林嫂的悲剧,来控诉封建时代的政权、族权、神权、夫权这"四条极大的绳索"的野蛮性和残酷性,表明被压迫妇女在"全部封建宗法的思想和制度"摧残下所处的境地.
作品思想的深刻性主要体现为作者对封建宗法制度残酷性的揭露,没有仅仅停留在客观存在造成的被压迫者物质生活的极端贫困和肉体的种种痛苦上,而是深入揭示和抨击了它在精神上对人们的严重摧残.

21.
《祝福》在艺术构思和人物描写方面有哪些特点在艺术构思上,作者选取了与祥林嫂有关的鲁四老爷家三次祝福的场面造成一种强烈的对照效果.
第一次,祥林嫂刚刚死了丈夫,逃出了婆婆的魔掌,在鲁四老爷家辛勤劳作,干得十分愉快,也得到了鲁家的赞赏;第二次,是祥林嫂被婆婆从鲁四老爷家抢走,再嫁给贺老六,但再嫁后又一次成为了寡妇,虽然她更加努力,却仍被看作不祥之物,精神上遭到严重打击;第三次,祥林嫂在祝福大典的喜庆之夜孤独、悲凉地死去.
作者用"祝福"作小说的题目,更强化了这种对照的效果,有力地展现了封建宗法制度和封建伦理道德的残酷性和虚伪性.
在人物描写上,作者主要采用白描手法,抓住祥林嫂在三次祝福大典时的形象特征来加以描写.
第一、第二次,她只是"暂时做稳了的奴隶",第三次,她则是"想做奴隶而不得",并且从最能表现她精神状态的眼睛着墨,鲜明地写出了她的性格和命运.

22.
简要说明《鸽子》的思想意义和表现手法.
从思想意义上看,《鸽子》一诗通过一群鸽子在"云淡天高"的晚秋天气"回环来往,夷犹如意"的游戏,展示了"五四"时期自由解放的时代精神,表达了当时资产阶级个性解放的要求和诗人欢悦的情怀.
从表现手法上看,这首诗不但成功地打破了旧诗格律的束缚,而且也走出了诗人以前的白话诗一直"犹未能脱尽"的"文言窠臼",除"夷犹如意"等个别字词外,绝大部分都用真正的白话写成.
在诗体上,也真正做到了句不限长短,声不拘平仄,采用自然音节,并适当注意节奏和用韵.

23.
郭沫若为什么在《炉中煤》中用"炉中煤"来比喻眷恋祖国的感情郭沫若在《炉中煤》中用"炉中煤"来比喻眷恋祖国的感情,不但把爱国感情的热烈程度表达出来了,而且还进一步表述了诗人的爱国热情像"活埋在地底多年的煤一样",长期深深地埋藏在心里,只要祖国需要就甘愿赴汤蹈火,万死不辞,犹如煤的燃烧,将光和热带给人间,自己却化为灰烬.
只有爱国热情达到沸点的人,才想象得出这样确切的比喻.

24.
举例说明鲁迅是怎样用白描手法来突出藤野先生的形象的.
鲁迅在运用白描手法来刻画藤野先生的形象时,主要是抓住了藤野先生富有特征的方面,用朴素自然的语言来加以描写.
如:"进来的是一个黑瘦的先生,八字须,戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书,一将书放在讲台上,便用了缓慢而很有顿挫的声调,向学生介绍自己道:'我就是叫做藤野严九郎的…….
'"又如:"到第二学年的终结,我便去寻藤野先生,告诉他我将不学医学,并且离开这仙台.
他的脸色仿佛有些悲哀,似乎想说话,但竟没有说.
"25.
简要说明无产阶级革命文学运动极其论争的意义.
1928年初,为适应革命形势的发展,创造社和新成立的太阳社率先倡导无产阶级革命文学运动.
郭沫若、成仿吾、李初梨、蒋光慈、冯乃超等在《创造月刊》、《文化批判》和《太阳月刊》等杂志上发表文章,强调文学的阶级性,文学是宣传的武器;要求小资产阶级作家努力获得阶级意识和辩证法的唯物论.
其意义一是他们在中国最黑暗的白色恐怖时期,响亮地提出了无产阶级革命文学的口号,起到了振奋人心的作用;二是努力以马克思主义观点来阐释文艺问题,扩大了马克思主义的宣传,扩大了革命文学运动的影响.

26.
鲁迅在革命文学论争中阐述了那些重要意见鲁迅在《文艺与革命》、《"醉眼"中的朦胧》、《文学的阶级性》等文章中,批评了创造社和太阳社对革命文学的错误看法,不同意把文学的作用看得过高.
在肯定文艺的宣传作用的同时,强调不能轻视文艺的技巧;鲁迅还阐明了世界观对文学创作的重要意义,强调应首先做一个"革命人",才能创作出"革命文学","从喷泉里出来的都是水,从血管里出来的都是血.
"27.
"左联"的历史贡献主要体现在哪些方面分为五个方面:第一,领导革命作家和进步作家对国民党的文化"围剿"进行了英勇的斗争,保卫了革命文学的成果;第二,传播了马克思主义文艺理论,建立和发展了我国无产阶级文艺理论;第三,开展了文艺大众化的讨论;第四,开展了文艺思想斗争和论争,如与"民族主义文学"的斗争,与"新月派"、"自由人"和"第三种人"的论争等;第五,培养了一批青年作家,创作出大量优秀作品.

28.
简要说明"两个口号"论争的意义.
"两个口号"的论争扩大了中国共产党建立抗日民族统一战线政策的宣传和影响,提高了左翼作家对这一政策的认识,为文艺界抗日统一战线的形成作了精神和思想上的准备.

29.
简述本时期现实主义诗作的重要代表极其成就.
(1)殷夫的"红色鼓动诗";(2)中国诗歌会和蒲风的大众化诗歌;(3)臧克家、艾青、田间反映现实生活和农村题材的诗歌;(4)戴望舒为代表的现代派诗歌30.
简要说明本时期现实主义长篇小说的主要代表及成就.
(1)茅盾的小说《蚀》三部曲(《幻灭》、《动摇》、《追求》)、代表作《子夜》;(2)巴金的小说《灭亡》、"爱情三部曲"(《雾》、《雨》、《电》)、代表作"激流三部曲"的第一部《家》;(3)老舍的小说:在英国完成的作品(《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》)、回国后的创作(《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》)、代表作《骆驼祥子》.

31.
简要说本时期新人新作的主要成就及其特色.
(1)丁玲《莎菲女士的日记》,表现时代女性心灵的创伤和反叛性格;(2)叶紫的《丰收》、萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》,给人以坚强的挣扎的力量,尽到了文学作为战斗武器的责任;(3)张天翼的《包氏父子》、艾芜的《南行记》、沙汀的《法律外的航线》,重视对现实的理解和刻画,描写自己熟悉的生活;(4)以施蛰存为代表的新感觉派小说,以心理分析的方法,快节奏地表现半殖民地的都市生活.

32.
鲁迅《故事新编》的主要特点是什么取历史上有文献可考的人物和事件,但又不受文献的约束;在掌握古人古事的精神的基础上,进行艺术想象和虚构,古今交融,显示出浪漫主义的特点.
33.
简要说明鲁迅杂文的艺术特色.
(1)逻辑性和形象性、理论说服力和形象感染力的紧密结合;(2)强烈的讽刺;(3)精炼、犀利、生动、幽默的语言.
34.
为什么说本时期的杂文比较发达,而且报告文学开始兴盛杂文比较发达,是因为以鲁迅、瞿秋白为代表的左翼作家的杂文影响更大,又有一批青年作家追随鲁迅,在鲁迅的直接指导下进行杂文创作,并深得鲁迅的风韵,如唐弢、徐懋庸等.
同时,以林语堂、周作人为代表的论语派小品文也产生了较大影响.
而报告文学的兴起,则主要表现为夏衍的《包身工》和宋之的的《一九三六年春在太原》的成功和茅盾主编的《中国一日》、邹韬奋的《萍踪寄语》等报告文学专集的出版等.

35.
本时期的话剧有什么特点(1)南国社、广东戏剧研究所、上海艺术剧社以及中国左翼戏剧家联盟等专业戏剧社团的成立,推动了戏剧运动的发展;(2)曹禺的《雷雨》、《日出》的出现,标志着我国话剧剧本在艺术上的成熟;(3)田汉的《名优之死》、《回春之曲》、洪深的《五魁桥》、夏衍的《上海屋檐下》等都是现代文学史上不可多得的戏剧佳作.

36.
柔石的《为奴隶的母亲》是如何在精神和肉体两个方面揭示春宝娘的悲剧命运的在肉体上,春宝娘没有做人的权利,像商品一样被典卖给老秀才,当作生育的工具;在精神上,春宝娘也没有做母亲的权利,被典卖时不得不骨肉分离,丢下自己的亲生儿子春宝,典卖期满又经历一次与儿子秋宝的骨肉分离,而且,她日夜思念的春宝早已把她给忘记了.

37.
简要说明柔石《为奴隶的母亲》中典型场景和典型细节的作用和特色.
典型场景,如春宝娘离家前:"这妇人,她却一夜不曾睡.
她先将春宝的底几件破衣服都修补好;春将完了,夏将到了,可是她,连孩子冬天用的破烂棉袄都拿出来,移交给他底父亲.
"以此表现她对儿子的不舍之情.
最典型的是结尾与儿子春宝的重逢:当春宝娘坐着一乘破轿回家时,八岁的春宝已三年没见到自己的母亲,已经不认识了,跟在一群孩子后边"似赶猪那么地哗着轿走",见母亲叫自己,却"吓得躲进屋里他父亲那里去了".
以此表明残忍的典妻制度对母子的伤害.
此外还有春宝娘离家时的场景、老秀才迎亲的场景、老秀才和春宝娘给秋宝取名的场景、皮贩来给秋宝祝颂的场景、老秀才发现春宝娘暗中资助原来丈夫时发火的场景、春宝娘与秋宝分别的场景等等.
典型细节在上述典型场景中都能找到,如典卖自己妻子的丈夫,当妻子说米缸空空的时候,却"冷笑了一声,答说:'你真在大人家底家里生活过了!
米,盛在那支香烟盒子内.
'"既写出了皮贩家的现状,也写出了皮贩内心的痛苦和无情无义.
这些场景和细节都采用白描手法,风格朴实,真实感人.

38.
简述《家》的主题思想.
作品以二十年代四川成都一个封建大家庭走向崩溃的故事,以觉慧为代表的青年一代与以高老太爷为代表的封建家长的矛盾冲突为中心线索,描写了梅、鸣凤、瑞珏等封建女性被封建礼教吞没的悲惨命运,控诉了封建礼教对青年一代的摧残和迫害,揭露了封建家庭的罪恶和腐朽没落,热情歌颂了青年一代向封建制度作斗争的反叛精神.

39.
简要说明《家》的艺术特色.
(1)人物塑造:挖掘人物的内心世界,刻画不同人物的不同性格和不同命运,用对比的方法写不同的人物(梅、鸣凤、瑞珏、琴四个女性的四种性格和两种命运);(2)情节安排:从觉慧放假回家写起,到觉慧离家出走结束,众多人物和事件放在觉慧的成长过程中;(3)语言风格:朴素自然,如行云流水,感情热烈,形成特有的"巴金体".

40.
简述《子夜》的思想主题.
作者抓住了时代的最基本的特征(在帝国主义的侵略和国民党的黑暗统治下,城乡经济的破产和人民的反抗),描绘了三十年代初期半封建半殖民地的中国社会错综复杂的社会关系和阶级矛盾,通过民族资产阶级吴荪甫的奋斗和失败,生动地说明中国的民族资产阶级不是破产,就是走向买办化,当时的中国没有也不可能走上资本主义道路,而是更加殖民地化了.

41.
简要说明《子夜》在艺术结构上的主要特色.
总的特点:宏大而谨严.
第一,表现了三十年代上海工业、金融以及政治、军事等各方面的宏大场景,以民族资产阶级和买办资产阶级的斗争为主线,以工人运动、农民运动和吴荪甫的家庭矛盾为副线,几条线索交织在一起;第二,借鉴托尔斯泰《战争与和平》地结构方式,在第一、二章里,通过吴老太爷来上海和为吴老太爷办丧事,对全书的重要人物进行了"检阅";第三,以吴荪甫为中心,围绕着他的奋斗、挣扎、失败的过程来安排情节和人物.

42.
结合《春蚕》简要说明为什么当时的社会会出现"丰收成灾"的畸形现象(1)帝国主义的经济侵略;(2)地主、高利贷者的层层盘剥;(3)民族工业破产,资本家转嫁危机;(4)国民党政府的苛捐杂税.

43.
简述《春蚕》的主题思想.
作品以江南农村蚕乡为背景,描写了老通宝一家忍饥挨饿、借债养蚕、春蚕丰收、茧厂倒闭、"丰收成灾"的悲剧故事,真实地反映了三十年代初帝国主义的经济侵略及国内政治的混乱造成的农村破产的现状和蚕农的悲惨命运.

44.
简要说明《春蚕》在艺术结构上的特点.
紧扣蚕事活动中的矛盾冲突,交织着人们思想感情的起伏,提示人物的性格,突出主题.
整个作品情节清晰,第一部分写蚕乡的环境和人们对丰收的渴望;第二部分写养蚕的准备和特有的紧张气氛;第三部分写大喜后的大悲,春蚕丰收,蚕农破产.

45.
简要对比老通宝与多多头两代农民的不同性格及其典型意义.
老通宝是老一代旧式农民的典型,勤劳、忠厚、俭朴而又保守落后.
他痛恨洋鬼子,不满地主、奸商的剥削,却不觉悟,迷信鬼神,相信天命.
他安分守己、固守传统的勤劳发家道路的失败,宣告了旧的传统理想的破灭.
多多头是年轻一代农民的代表.
他一方面继承了父辈热爱劳动的品质,另一方面对时代和社会有更多的认识,不再相信靠自己的勤劳就能发家,也不迷信鬼神,反映出年轻一代农民所具有的怀疑精神和反叛精神,显示出中国农村新的发展趋势.

61.
简要说明《一种云》在借景抒情方面的独特手法.
艾芜的早期作品大多取材于自己的流浪生活,这篇小说也是如此.
它反映了下层劳动人民的苦难生活,表现了以魏老头子为首的山贼对社会的仇恨,展示了二十年代中国社会不为人知的一隅.

62.
《雷雨》是如何体现"雷雨"的象征意义的作品主要是通过繁漪的性格来体现"雷雨"的象征意义的.
繁漪是《雷雨》中性格最为复杂和矛盾的人物,也是最具有破坏性的人物.
作为一个受过一点新式教育的旧式女人,她渴望自由和爱情,追求个性解放;但在周家她却无法摆脱精神上的束缚,形成了强烈的反抗心理和变态性格.
"她爱起人来像一团火那样热烈,恨起人来也会像一团火,把人烧毁.
"63.
简要说明《雷雨》深刻的思想主题.
作品主要通过周朴园与繁漪的矛盾表现了专横的封建势力与资产阶级个性解放思想的冲突;通过周朴园与侍萍的矛盾表现了封建阶级与下层劳动人民的矛盾;通过周朴园与鲁大海的矛盾表现了资本家与工人的冲突.
同时,表现了这些人物的不同命运,揭露了半封建半殖民地社会和带有浓厚封建气息的资产阶级家庭的罪恶.

64.
《边城》是如何体现作者的人生理想的沈从文的人生理想是自然美和人性美的和谐统一.
在《边城》中,作者通过翠翠与天保、傩送兄弟的爱情故事,歌颂了尚未受到现代都市文明污染、仍保存着淳厚古朴民风的湘西"边城"里的人们在绿水青山的优美环境中健康自然的田园牧歌式的生活.

65.
结合《边城》等作品说明沈从文笔下的人情美、人性美与自然景致美融为一体的意境,并说明这种意境的社会蕴含.
《边城》等作品所描写的湘西农村,自然环境虽然偏远而闭塞,但都十分纯净优美,不仅未受到现代都市文明的的污染,而且还保存着淳厚古朴的民风.
而这些作品中的人物,几乎每一个都是"善和美"的化身.
他们相亲相爱,相互扶持,共同构成了一幅恬静安宁的生活图景,形成了人情美、人性美与自然景致融为一体的意境.
作者对这种意境的描写蕴含了他对现代都市的丑恶现实和道德沦丧的不满与憎恨.

66.
简要说明《血字》所体现的鲜明强烈的思想感情.
《血字》作于1929年"五卅"惨案四周年纪念日前夕,表达了诗人强烈的悲愤情绪、坚定的革命信念和献身革命的崇高理想.
67.
简要说明《血字》在塑造形象、运用比喻和联想等方面的特色.
诗人将"五卅"人格化,塑造出中国工人阶级的象征形象.
通过对"五卅"精神的歌颂,表达出工人阶级与帝国主义坚决斗争到底的决心和必胜的信心.
诗人在运用比喻和联想时,一方面紧紧抓住"五卅"二字的具体形象特征,如把"五"比喻成"报复的枷子",把"卅"比喻成"囚禁仇敌的铁栅",另一方面紧紧的与诗人所要表达的思想感情结合在一起,一切都为主题服务.

68.
简要说明《老马》中"老马"这一艺术形象所体现的象征意义.
从字面上看,作品真切地描绘了一匹重负之下的老马形象.
但由于诗人将时代的感受赋予了这一形象,读者从中体味出的不仅仅是马的遭遇,而且更有人的遭遇、人的感情,因此,诗人采用的是象征、隐喻的手法,反映了当时找不到出路的青年知识分子的共同的悲愤与压抑之感.

69.
以《老马》为例,简要说明臧克家诗歌善于锤炼诗句的特色.
作品虽然只有短短的八行,却浓缩了丰富的社会生活内容与时代的窒息气氛,表现出诗人锤炼字句的不凡功夫.
如"背上的压力往肉里扣"的"扣"字,逼真地写出了老马受压之重;"它有泪只往肚里咽"的"只"和"咽"字,写活了老马默默承受压力的无可奈何的心境,"眼前飘来一道鞭影"的"飘"字,写出了老马命运的不可预测和长期受压迫造成的精神幻觉.

70.
简述《包身工》的思想主题.
作品通过表现包身工的非人生活和沉重劳役,批判了日本帝国主义同中国封建势力相互勾结,残酷压榨中国工人的法西斯罪行,揭露了包身工制度的罪恶以及产生这一制度的社会根源.

71.
简要说明《包身工》在取材和艺术剪裁方面的主要特点.
作品主要取材于作者亲自调查的第一手材料,既有作者亲身体验的情况,也有亲自收集的大量数据.
在艺术剪裁方面,作者没有满足于对包身工一般生活惨状的描写,而是在描写中,一方面加入了大量抒情性议论,增加了作品的政论色彩,另一方面又对"芦柴棒"等人物进行了典型化的艺术描绘,增强了作品的艺术感染力.

72.
抗战文艺运动的特点是什么作家们响应"文协"提出的"文章下乡、文章入伍"的号召,深入生活实际,和人民群众有了广泛的接触,提高了自己的认识和创作水平,在全国掀起了朗诵诗、街头诗、活报剧、街头剧、报告文学和短篇小说的创作高潮,尤其是抗战诗歌和戏剧的创作活动空前活跃.

73.
简述毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的中心思想和历史意义.
中心思想是文艺为群众和如何为群众这两个根本问题.
讲话指出:文学艺术是人类社会生活在作家、艺术家头脑中反映的产物,生活是文学艺术的唯一源泉;无产阶级和人民的作家必须以为人民服务的态度,站在无产阶级和人民的立场上反映生活,必须深入到人民的生活中间去,首先是深入到占人民绝大多数的工农兵的生活中去,才能写出反映他们的生活、符合他们的需要的作品,并且以这些作品来团结和教育人民,推动人民进行反对敌人、改造旧社会、建设新生活的斗争.
历史意义是指导了当时的文艺整风运动,推动了解放区文艺运动和文艺创作的发展,为中国共产党的文艺方针奠定了理论基础.

74.
简述"街头诗"运动的主要特点.
街头诗以田间的作品为代表,充满了爱国主义热情,表现了中国人民宁死不屈的战斗意志,短小精悍,通俗易懂.
75.
简述赵树理小说在民族化、大众化方面取得的成功.
赵树理的小说继承了传统小说的民族形式,而又有所创新.
他用农民群众的语言和他们喜闻乐见的形式,把人物和生动的情节揉和在一起,做到了艺术性与群众性的有机结合.
76.
简述孙犁小说的特点.
孙犁小说的内容多为歌颂新生活中的新人物(特别是青年妇女)的精神面貌,追求一种清新、活泼和抒情的格调,作品的艺术结构趋向散文化,并充满诗的情调和诗的意境.
77.
简要说明沙汀、路翎、张爱玲小说的独特风格.
沙汀小说以《在其香居茶馆里》为代表,多以四川乡镇生活为题材,在人物语言和景物风俗等多方面都具有鲜明的地方色彩;人物形象各具个性,矛盾冲突紧张激烈,且与富于戏剧性的尴尬结局形成对比,产生出强烈的讽刺效果;笔法简练,含而不露,多采用客观描写的手法,作家的感情隐藏在故事情节中,故事情节压缩在精选的场面和片断里,形成独特的苦涩风格.
路翎的小说以《财主底儿女们》为代表,是七月派小说家中最有成就的作家,最能代表胡风的文艺思想.
创作内容一是表现知识分子的心理历程,一是描写工农身上的原始反抗精神,时代气氛强烈;在表现手法上,坚持现实主义道路,又强调作家的主观战斗精神,重视对人物的心理分析和描写.

78.
简要说明艾青诗歌在现代诗歌发展进程中的意义.
艾青的诗歌一方面坚持并发展了革命现实主义的传统,另一方面又从中国现代新诗、西方的思想和优秀的诗歌艺术中吸取营养,从而使现代自由体诗在艺术上达到了一个新的高度.

79.
简要说明田间诗歌的时代精神.
田间的诗歌以给战斗者为代表,充满了爱国主义热情,表现了中国人民宁死不屈的战斗意志和对侵略者复仇的决心,多采用鼓点式的短小诗行,精悍有力,通俗易懂,鼓动性强,田间因而被称为"时代的鼓手"(闻一多语).

80.
简要说明张爱玲小说的独特风格.
张爱玲的主要小说作品有《倾城之恋》、《金锁记》和短篇集《传奇》等,以其对上海、香港等旧中国大都市的市民阶层的深刻描绘而著称,但又不同于新感觉派的都市小说,多用传统的现实主义手法,侧重从家庭、婚姻的角度来反映洋场生活,充满市井的气息.

81.
简要说明《漳河水》在新诗民族化、大众化方面取得的可喜成就.
阮章竞的《漳河水》是继李季的《王贵与李香香》后又一部优秀的民歌体长篇叙事诗,注意向多种民歌学习,对流传在漳河两岸的许多民间小曲进行加工改造,很好地表现了人物不同的思想情绪,且富于变化.

82.
简要说明夏衍心防、法西斯细菌等作品在当时现实主义剧作方面的代表性.
这时期现实题材的剧作多与抗战有关,主要通过知识分子在艰苦的生活环境中坚持斗争来反映现实.
《心防》生动地记叙了抗战初期坚持在上海"孤岛"继续进行斗争的文艺工作者的生活,塑造了一位具有强烈爱国主义精神的新闻记者刘浩如的形象,表现了他为坚守上海这座城市"五百万中国人心里的防线"而英勇献身的事迹.
《法西斯细菌》通过留学日本的不问政治的细菌科学家俞实夫的觉悟过程,批评了"科学至上"的思想.
作品描写了俞实夫十年中在四个地方的经历,每次场景的转移,也就是人物思想觉醒的一个过程,人物性格鲜明,艺术结构坚实.

83.
简要说明郭沫若的屈原在当时历史剧创作方面的代表性.
"皖南事变"后,国统区出现了一大批运用历史剧反映现实生活的作品.
主要有两大类:一是以郭沫若的《屈原》为代表的"战国史剧";一是以阳翰笙、欧阳予倩、于伶、阿英、陈白尘等为代表的"太平天国史剧".
这些作品从不同角度表现了反侵略、反暴政、反卖国投降、主张团结御侮的共同主题.
《屈原》借古抒怀以鉴今,以楚国对秦国外交上两条路线的斗争为情节线索,构成了以屈原为代表的爱国路线与以南后为代表的卖国路线之间的戏剧冲突,成功地塑造了屈原的形象,深刻地表现了中国人民不畏强暴、坚持斗争的思想主题,是其中影响最大、成就最高的作品.

84.
简要说明40年代解放区与国统区的文学创作各有什么特色.
四十年代的解放区文学文学创作,由于经过了延安文艺整风运动,作家们的精神面貌发生了很大变化,一改过去低沉悲伤的格调,以高昂的政治热情深入工农兵的生活,努力反映解放区的新风貌,歌颂中国共产党和党的领袖;在文艺的民族化、大众化方面也取得了成功.
四十年代国统区的文学创作,由于皖南事变的发生,形势更为险恶,作家们以文学作品为武器,创作出了一大批暴露性、讽刺性的作品,表现了反投降、反内战的时代要求;同时在民族化和群众化方面也作了较大努力.

85.
简要说明《华威先生》中华威先生的形象特点.
华威是先生是一个混在抗战文化阵营理的国民党腐败官僚的形象.
抗战初期,国民党迫于全国人民高涨的抗战热情,不得不装出些抗战的姿态,但他们的真正目的,不是要抗战,而是要控制抗战的领导权,以便限制和阻碍人民群众的抗日运动.
他每会必到,每到必讲,每讲必定强调要服从"一个领导中心",即服从国民党蒋介石的领导,成天打着抗战的招牌,却"包而不办",不做实际工作,专门闹磨擦,控制、打击、破坏群众的一切抗日活动,表现出虚伪、骄横、浅薄、庸俗的性格特征.

86.
简析《华威先生》是如何运用讽刺手法来刻画人物形象的.
作品通过华威先生参加三个会议和在两场冲突中的种种表现,采用近似漫画的手法,以夸张而不失真实的细节描写,突出了人物言行的种种矛盾,刻画出人物鲜明的个性特征、阶级特征和时代特征.

87.
简要说明《在其香居茶馆里》中未出场的新县长在作品中的作用和社会意义.
沙汀的《在其香居茶馆里》是一篇揭露抗战时期国民党基层政权和兵役制腐败的作品.
作品没有直接表现"抓壮丁"的情况,而是通过手握"抓丁"大权的联保主任方治国与"地头蛇"邢幺吵吵在茶馆里的一场恶斗来表现的.
新县长在作品中虽未出场,却是这场恶斗发生和发展的关键人物.
因为他刚上任,说是要整顿兵役,严惩舞弊行为,方治国一时还摸不透他的底细,为了自保,才敢于对已经逃过四次兵役的邢幺吵吵的二儿子下手,引出了这场狗咬狗的争吵.
而矛盾的最后解决,却是邢幺吵吵的大哥疏通了新县长,把邢幺吵吵之子"开革"了回来.
这个未出场的新县长形象的意义,不仅在于说明新县长也是一个舞弊的好手,所谓"整顿兵役"只是骗人的花招,而且还说明国民党兵役制的欺骗性和国民党政权自上而下的腐败现状.

88.
简要说明《在其香居茶馆里》方治国和邢幺吵吵的性格特征.
方治国具有典型的"软硬人"的性格特征.
他既是国民党基层组织里的当权人物,可以凭借手中权力贪赃枉法,敲诈民财,具有凶狠毒辣的"硬"的一面;但由于他出身卑微,缺乏强硬的后台,又必须仰仗上司与地方豪绅,充当走狗,又具有奴性的"软"的一面,表现出狡猾、贪婪而又怯懦的特点,在当时社会中的保甲长之类的人物中极具普遍性.
邢幺吵吵是当地一个大土豪,惯于仗势欺人,横行霸道,粗鲁蛮横,但又不是一个头脑简单的草包,表现出精明老练、善用手段的特点,是旧社会封建势力的代表.

89.
简析《在其香居茶馆里》的讽刺特色和结构特点.
其讽刺特色在于,作者选择茶馆这个各色人物聚集的特殊场合,通过具有地方特点的"吃讲茶"的方式,来展开方治国与邢幺吵吵之间具有戏剧性的矛盾冲突,让不同性格的人物在这里得到充分的表演,并以激烈的冲突与富于喜剧色彩的尴尬结局相对比,产生出强烈的讽刺效果.
其结构特点在于,作品仅截取一个"吃讲茶"的场面来展开双方的矛盾,而事件的前因后果则通过人物的对话略作交待,故事紧凑而集中,情节发展波澜起伏,环环相扣.
作品的结尾更是出人意料,余味无穷.

90.
简析《小二黑结婚》对白描手法的运用.
作品的白描手法,主要表现在通过最能表现人物精神气质的言行来刻画人物的性格.
如作品一开始就通过"不宜栽种"和"米烂了"两个小故事,表现二诸葛不相信农时季节,而迷信黄道吉日的迂腐、愚蠢;表现了三仙姑热衷于装鬼弄神,却只是自欺欺人的把戏,把两个人的性格特征写的活灵活现.

91.
简要说明赵树理创作《小二黑结婚》的现实意义.
作品通过小芹和小二黑曲折的恋爱故事,揭露和鞭挞了为非作歹的封建势力,提出了根据地基层政权不纯的问题,批评了广泛存在于农民群众中的封建观念和传统陋习,说明了彻底进行民主改革的必要性.

92.
简述《小二黑结婚》对传统小说结构艺术的借鉴小二黑结婚在结构上创造性地吸收了中国传统小说和民间评书的特点,故事有头有尾,情节连贯,过渡自然.
前五章采用"花开两朵,各表一枝"的方法,分别介绍了二诸葛、三仙姑、小芹、小二黑以及金旺兄弟之间错综复杂的矛盾;第六至第九章,矛盾激化,封建恶霸势力金旺兄弟把小芹和小二黑捉起来送到区上;封建落后家长二诸葛和三仙姑也向这对青年施加压力,情节由此推向高潮;第十至十二章,在民主政府的干预下,金旺兄弟被判刑,两位"神仙"接受了教育,有了转变,矛盾得到圆满解决,并对人物的结局一一作了交待,使故事和人物都更完整.
小说的情节虽然采用单线发展,却不呆板,因为作品用的是一个人物引出一个人物,一个故事套一个故事的写法,环环相扣,是传统的调协"扣子"的写法.

93.
以二诸葛、三仙姑的对话为例,简要分析《小二黑结婚》是如何通过人物语言来表现人物性格的.
《小二黑结婚》的成功,在很大程度上得力于赵树理对农民语言的提炼和运用.
在作品中,二诸葛和三仙姑虽然没有直接的对话,两人说的话也不多,但他们的语言都具有鲜明的个性特征.
比如,二诸葛在知道小二黑被抓了之后,连连摇头说:"唉,我知道这几天在出事了;前天早上我去上地,才上到岭上,碰上个骑驴媳妇,穿了一身孝,我知道坏了.
"而三仙姑在知道女儿被抓走后,却怒气冲冲地来找二诸葛,一把抓住二诸葛,连哭带闹地说:"刘德修!
还我闺女!
你的孩子把我的闺女勾引到哪里去了还我……"可在区长面前,她趴下就磕头,连声叫道:"区长老爷,你可要给我作主!
"这就十分传神地刻画出两个人的性格——二诸葛胆小愚昧,三仙姑欺软怕硬.

94.
简析《荷花淀》描写水生嫂等人物的特点.
《荷花淀》在人物描写上,不是平均用力,而是抓住人物的语言、行为和生活的细节,突出人物的人性美、人情美,表现人物的内心世界,而作品中的几个人物又各具特点.
作品善于运用对话来写人物的内心情感,在"话别"、"寻夫"、"遇敌"和"相会"几个片断中,都有十分简短和精彩的对话.
作品还善于把景物描写与人物的思想感情交织在一起,创造出一个充满诗情画意的情景交融的境界.

95.
简析《荷花淀》的结构是如何为表达主题、表现人物服务的《荷花淀》的主题是表现以水生嫂为代表的白洋淀妇女在战争年代顾大局、识大体、爱家乡、爱亲人的美好情操.
作品主要由"话别"、"寻夫"、"遇敌"和"相会"几个片断组成,结构简洁自然,轻盈灵活,如行云流水.
"话别"一段,是作品冲突的开端,写水生在区里带头报名参军后与妻子告别,把人物放在公与私的矛盾之中,再从容地写出他们内心深处的斗争,表现出水生嫂对将要去参军的丈夫虽然依依不舍,但又深明大义,顾全大局.
"寻夫"一段,则通过水生嫂与女伴各自编出一个天真的借口要去探望参军的丈夫,来表现她们虽不肯明说自己舍不得丈夫,却在要强的言语中流露出自己的儿女情长.
在"遇敌"一段中,又通过一场精彩的战斗,既表现了水生们的生机勃勃,也表现了水生嫂们的飒爽英姿.
而在"相会"一段中,则通过这群少妇们与自己的丈夫"打情骂俏"写出了她们开朗的性格和乐观主义精神.
这几个片断,以轻松明快的笔调表现了她们既思念丈夫,又矜持害羞、不甘落后的心理和她们的成长过程.

96.
简析《泥土》所蕴含的人生哲理.
《泥土》通过"珍珠"与"泥土"的比喻,说明一个人倘若总是把自己当作珍珠,孤芳自赏,自视清高,就会坠入个人主义的泥潭,在患得患失的痛苦中无力自拔;如果把自己当作泥土,甘愿为人民大众的事业做出贡献,才会没有痛苦,才能体会到做人的快乐.

97.
简析《爱尔克的灯光》在艺术结构上的特点.
作品的结构十分精巧.
通过"爱尔克的灯光"这个欧洲关于姐弟情深的古老传说,表现了作者对亲情的怀念和对现实的不满.
作品有两条线索:一是作者回故乡看见的照壁上"长宜子孙"四个大字所引起的深思,是令人压抑的现实的写照;一是由故居大门的灯光想起的关于"爱尔克的灯光"的传说,是令人动情的往事的回忆.
文章首尾呼应,两条线索相互交织,将爱与很的对立感情迭合在一起,将作者对封建礼教的诅咒与对光明世界的追寻融合在一起,具有浓厚的抒情色彩.

98.
简析《爱尔克的灯光》中"爱尔克的灯光"这一古老传说对作品感情表达的作用.
"爱尔克的灯光"是欧洲的一个古老的传说:姐姐爱尔克每夜在自己的窗前用灯光为航海的兄弟照路,却一直到死也没等到出远门的兄弟回来.
作者首先用这个传说寄托了自己对死去的姐姐的怀念.
18年前,作者离家时,曾答应有一天会回来看她,但她却在封建礼教的重压下死去了.
其次,作者用这个传说表达了自己对光明的向往,对封建家庭的仇恨,愤然地表示"爱尔克的灯光"不会把我引到这里来的.

99.
简析《屈原》中的"雷电颂"对塑造屈原形象的作用.
《雷电颂》是《屈原》中屈原的一段著名独白,也是一首体现了屈原精神的散文诗.
在作品的第五幕第二场,屈原深陷囹圄,南后与靳尚密令郑詹尹害死屈原.
屈原生命危在旦夕.
个人的遭遇、国家的危亡,使屈原悲愤万端.
这时,作者通过他的内心独白《雷电颂》把他的感情推倒了极致,表达出他希望大自然的力量把整个黑暗世界摧毁,宣告了正义对邪恶、光明对黑暗的永不屈服,既写出了屈原作为一个大诗人的才华,也表现出一个觉醒了的斗士的革命理想主义精神,使屈原的形象得到了升华.

100.
简析《屈原》中婵娟形象的性格特点.
婵娟是《屈原》中的一个反映作者理想的人物.
她天真纯洁,谦恭好学,明辨是非,爱憎分明,立场坚定,疾恶如仇,是一个有着牺牲精神的女性.
当屈原在遭到无端诬陷,几乎所有人都离屈原而去之后,唯独她坚信屈原是清白的,只有她的心与屈原是相通的.
当南后骗她说屈原跳水淹死时,她不仅没有因此而变节,反而抛弃了以前对南后的畏惧之心,怒斥南后.
在作品中,她是作为屈原形象的补充而出现的,是道义美的化身,是光明的使者.

五、论述分析题1.
为什么说《阿Q正传》是辛亥革命失败的经验教训的形象总结鲁迅写《阿Q正传》的本意就是要"暴露国民的弱点","揭出病苦,引起疗救的注意".
而作者将阿Q方在辛亥革命的历史环境中来描写,写阿Q的革命,特别是写阿Q革命的失败,必然要对辛亥革命有所表现,有所评价.
从作品中我们可以看到,未庄以及城里的各种人在革命中的表现.
由于辛亥革命没有发动群众,更没有依靠广大的农民群众,没有启发他们的觉悟,没有引导他们从自发的革命走向自觉的革命,反而依靠地主阶级,其结果也就是不言而喻的:以牺牲农民的利益向封建势力妥协.
当官的依旧当官,举人老爷摇身一变成了帮办民政,带兵的还是先前的老把总.
而要求革命的、受压迫和剥削最深的贫苦农民阿Q却被当作抢劫犯抓了去,成了新政府"惩一儆百"的牺牲品.
因此,描写阿Q革命的失败,就形象地写出了辛亥革命失败的历史教训,形象地反映了辛亥革命的不彻底性.

2.
试分析《潘先生在难中》里潘先生的个性特点.
在作品中,潘先生是一个自私而庸俗的小资产阶级知识分子形象.
他的个性特点主要表现为"临虚惊而失色,暂苟安而又喜".
这个个性特点,在他逃难到上海、回学校开学、为军阀歌功颂德三个主要情节中都有精彩的表现.
例如,潘先生逃难到上海,在拥挤的车厢里采取的一家四口手牵手下车的张惶而又可笑的举措;妻儿被挤散时,又立即出现"家破人亡"的恐慌;一家人重聚后,雇车时马上就能"很入调"地招呼黄包车,在充满"尿臭"和"刺鼻的油腥味"的客房里,也可以因苟且的偷安而"乐哉乐哉,陶陶酌一杯"等等.

3.
《凤凰涅槃》在形式上有哪些特点试加以分析说明.
《凤凰涅槃》在形式上的特点主要表现在两个方面:一是突破了旧格律诗的束缚,不拘一格,真正做到了白话新诗的"诗体大解放",真正像诗人自己所要求的那样,做到了"绝端的自由"、"绝端的自主",无论是《凤歌》、《凰歌》,还是《凤凰更生歌》,诗句的长短和诗节的多少都没有任何限制,完全按照诗人感情的变化而变化.
二是采用了大量的象征、比喻、设问、排比、重叠、反复、对比、映衬等表现手法,特别是象征和比喻手法的运用,更是灵活多样,如用凤凰象征祖国和民族,以及诗人自己,用群鸟比喻社会上的各种守旧人物,既淋漓酣畅地表达了诗人汹涌澎湃的感情,又具有和谐优美的内在旋律.

4.
以《寄小读者(通讯七)》为例,分析说明冰心散文的风格特色.
冰心的《寄小读者(通讯七)》通过描写太平洋和慰冰湖的美景来抒发作者对大自然的热爱和对家乡、母亲的思念之情,不仅景色妩媚动人,而且总也断不了乡思离愁.
把自己的思想感情融入到自然景色之中,景中有情,情景交融,创造出诗一般的美妙意境,既体现了冰心散文感情真挚、委婉含蓄、表现细腻的风格,又体现了冰心散文笔调轻倩灵活、文字清新隽丽的特点.

5.
试析《秋夜》的艺术特色.
鲁迅的散文诗集《野草》写于《新青年》团体"散掉"之后,由于北洋军阀的统治,许多话都"难以直说,所以有时措辞就很含糊".
《秋夜》是《野草》的第一篇,主要采用象征的艺术手法曲折地反映现实,融现实的感受于景物描写之中,通过对秋夜室内外景物的描写,来表达作者在现实斗争中的爱憎感情.
所以,文章中所写的景物,不论是作者所要赞美的枣树,还是要鞭挞的天空、星星、繁霜、月亮,无不形象鲜明,既刻画出事物的主要特征,又寄托着作者的思想感情.

6.
具体分析贯穿《乌篷船》的是怎样的思想感情.
作品无论是不厌其详地介绍家乡常见的乌篷船,还是悠然自得地指点朋友如何坐船去游览家乡的名胜古迹,都表现出一种闲适隐逸的思想感情.
作者不仅热衷于"要看就看,要睡就谁,要喝酒就喝酒"的"理想的行乐法",而且始终流露出一种心平气和、淡泊恬适的人生态度.

7.
结合《家》比较分析觉新、觉慧形象性格和命运的异同及其典型意义.
性格:觉新的性格具有封建旧家庭出身的青年特有的两面性——一方面在理论上接受了某些新思想,对理想和爱情有追求的欲望;另一方面在感情上未能摆脱旧家庭、旧道德的羁绊,行动软弱,更多地继承了民族性格中"委曲求全"的劣根性.
觉慧的性格也具有封建旧家庭刚刚觉醒的青年特有的两面性:一方面敢于反抗,"不顾忌,不害怕,不妥协";另一方面又具有幼稚的一面,思想简单,行动或鲁莽或犹豫.

命运:觉新的命运是悲惨的,成了封建礼教的牺牲品;觉慧却在一个又一个悲剧的教育下逐渐成长起来,成了封建家庭的叛徒,一个革命者.
意义:作者通过觉新的形象,批判了他所奉行的"勿抵抗主义"和"作揖主义",形象地说明对封建制度和封建礼教,只有反抗才有出路;通过觉慧的形象,热情地歌颂了青年一代的觉醒和他们向封建制度、封建礼教作斗争的叛逆精神.

8,结合《家》论述梅、瑞珏、鸣凤等女性形象的性格及命运.
梅是觉新的表姐,与觉新是青梅竹马的恋人,因双方父母在牌桌上翻脸后,棒打鸳鸯,最终在痛苦和寂寞中死去.
她的性格特点是柔弱悒郁.
瑞珏是觉新父母为他指定的妻子,夫妻二人相敬如宾,但最后在生产时被高家逼到郊外,因难产而死.
她的性格特点是贤淑敦厚.
鸣凤是高家的丫头,被高老太爷作为礼物送给孔教会年已花甲的冯老太爷作小老婆,最后跳湖自杀.
她的性格特点是温柔刚毅.
她们三人性格不同,但悲剧命运却是一样的.

9.
结合《子夜》具体论述吴荪甫形象的典型意义.
《子夜》通过吴荪甫振兴民族工业的理想的破灭和最终走向买办化的悲剧,形象地概括了在半封建半殖民地的旧中国,民族资产阶级必然的历史命运,说明中国民族资产阶级的结局不是破产就是走向买办化,从而有力地驳斥了托派和资产阶级学者鼓吹的中国已走上资本主义道路的谬论.

10.
结合作品分析《子夜》在心理刻画方面的艺术特色.
运用心理刻画的方法来表现典型环境中的典型人物是茅盾小说的一大特点.
在塑造吴荪甫的形象时,作者始终注意对他的心理进行细腻地描写.
如他在收服屠维岳时的精明自信,在组建益中公司时的踌躇满志,在镇压工人运动时的暴躁不安,在公债市场上与赵伯韬"斗法"时的犹豫不决,在破产后的放纵不羁等.

11.
结合作品简要分析祥子的悲剧命运以及造成悲剧的原因.
祥子原是一个憨厚、勤劳、能执著追求理想的人力车夫.
他靠自己的努力买到一辆人力车,却被军阀逃兵连人带车抢走;为了再攒钱买车,他不顾一切地抢生意,攒的钱又被孙侦探抢走;与虎妞结婚后,用虎妞的私房钱买了车,不料虎妞又难产而死,只好又卖了车安葬虎妞,又一次失去了自己的车.
在生活的不断打击下,经过"三起三落"的祥子终于走向了堕落.
造成这一悲剧的原因有二.
从外在的社会原因看,是由于军阀部队、国民党侦探、车厂老板以及虎妞代表的社会腐朽势力,像一张大网把他团团围住,只凭他个人的奋斗也无能为力;从内在的原因看,是由于祥子本身是一个在城里拉车的农民,目光短浅,只相信钱,企图靠个人的努力来改变自己的命运.

12.
论述《骆驼祥子》在心理描写方面的主要特色.
在作品中,由于祥子性格内向,很少与人交流,常常沉默寡言.
因此除了作者的叙述,心理描写就成了塑造其形象的重要手段.
其心理描写的主要特色表现在两个方面:一是心理描写与作者的叙述融为一体,如描写祥子刚买到新车时的激动:"手哆嗦得更厉害了,……拉起车,几乎要哭出来.
"二是善于描写人物在不断遭受生活打击时的内心矛盾,表现出祥子一步步走向堕落的心理变化过程,如他在第一次丢车后,为了多挣钱不顾脸面拼命抢买卖时的心态:"有许多次,他抢上买卖就跑,背后跟着一片骂声.
他绝不回口,低着头飞跑,心里说:'我要不是为买车,决不能这么不要脸!
'";还有对他在受到虎妞诱骗后内心种种痛苦的描写也是很成功的.

13.
结合作品论述《大堰河——我的保姆》一诗是如何运用一系列艺术手法来强化思想感情的.
作品主要运用了排比、对比、复沓等艺术手法来强化思想感情.
排比在作品中得到了大量运用,是这首诗最主要的艺术手法.
如作品第四节中的"在你……之后"、第六节中的"我……"、第七节中的"她含着笑,……"等,回忆了"大堰河"苦难的一生,表现了诗人怀念乳母的强烈感情.
对比主要用于描写"大堰河"一生付出的爱和最终的悲剧命运,表现了诗人对社会和命运的不平和愤慨.
复沓主要表现为一头一尾的对应,以及每节首尾两句的重复,既造成一种回肠荡气的余韵,又表现出诗人感情的不断升华.

14.
论析周朴园形象的典型意义.
周朴园是有着浓厚封建气息的资产阶级人物.
作品通过他与鲁大海的关系,表现了他对工人的残酷;通过他与鲁侍萍、周繁漪的关系,表现了他在家庭中的伪善,揭露和批判了资产阶级的罪恶和卑劣本质.
通过他最后落得个众叛亲离、家破人亡的结局,"让人感到腐朽的恶势力必然将死去,而且非被埋葬不可.
"15.
论述繁漪形象的性格悲剧和命运悲剧.
繁漪是一位受过一点新式教育的旧式女人,有着资产阶级知识女性崇尚个人自由和爱情生活的精神追求,与充满封建专制主义气氛的周公馆格格不入.
生活环境对她的长期窒息,使她性格变态,"最残酷的爱和最不忍的恨"交织在她的心中,形成了她的"雷雨"式的性格:爱起人来像一团火,恨起人来也像一团火.
繁漪的悲剧和周家的悲剧的根本原因虽然在周朴园身上,但繁漪的性格无疑也是造成她悲剧的重要原因.
在繁漪的悲剧中,也包含着无法抗拒的命运因素.
她在周家虽然感到痛苦,却无法摆脱;她以个性解放的方式进行反抗,能让她爱的却只有自己丈夫的前妻生的孩子,反抗的结果必然是失败,而且反抗愈烈,失败愈快.

16.
重点结合作品的第二幕分析《雷雨》戏剧冲突的主要特点.
作品的戏剧冲突主要有两个特点:一是冲突不断,此起彼伏,一个冲突刚刚出现,另一个冲突又接连而起;二是所有的冲突都以复杂的社会矛盾为背景,交织在"剪不断,理还乱"的血缘关系网中,既有主仆矛盾、压迫者与被压迫者之间的矛盾,也有夫妻间、父子间、母子间、兄弟间、兄妹间的矛盾.
在作品的第二幕中,各种矛盾冲突都得到了展开.
一开始四凤要恋人周萍带自己私奔;矛盾尚未解决,繁漪又向周萍摊派,想阻止周萍"始乱终弃".
正在周萍焦头烂额的时候,四凤的母亲侍萍来到周公馆,要带四凤离开,而侍萍与周朴园的见面,又揭开了周朴园伪善的面纱,并引出了他们的第二个儿子鲁大海.
鲁大海的出场,进一步揭开了周朴园与工人的矛盾冲突.
当周朴园决心辞退四凤和她父亲鲁贵时,再一次把周萍推到了与四凤、繁漪两个女人的漩涡之中,为故事的进一步发展埋下了伏笔.

17.
结合作品论析赵树理小说在继承中国传统小说精华,努力实践作品的民族化和大众化方面的主要成就.
其成就主要体现在三个方面:一是结构形式上创造性地吸取了中国传统小说和民间评书艺术的特点,故事有头有尾,情节连贯,过渡自然,情节虽采用单线发展的方法,但环环相扣,结构紧密而完整;二是在人物塑造上成功地借鉴了传统小说的白描手法和重视细节的表现手法,抓住最能够传达出人物精神气质的言行来表现人物的不同性格;三是在语言风格上借鉴了传统评书艺术的特点,将人物语言与叙述语言融为一体,生活气息浓厚,简洁生动,通俗流畅,全都采用经过提炼的群众口语,并且极具个性化.

18.
以《荷花淀》为例,论析孙犁小说既抒情又写实的基本风格.
作品不论是写人叙事还是写景状物,都饱含感情,将白洋淀的美景与白洋淀人夫妻相爱的人性美和人情美交织在一起,创造出一个情景交融、充满诗情画意的境界,既富于地方色彩,又具有音乐美,而且结构简洁灵巧,生动活泼,疏密相间,舒展自如,被看作是散文式小说或"诗体小说";同时作品也富于浓郁的生活气息,水生嫂等白洋淀妇女对丈夫的依依不舍又顾全大局的复杂心理,以及月下织席、借口寻夫等细节都真实感人.

19.
以《屈原》为例,论析郭沫若历史剧创作的浪漫主义风格特征.
首先,屈原身上集中体现了我国历代爱国者的优秀品德,是作者理想的化身,也是光明与正义的化身.
作者对故事结局的改造,将屈原被放逐江北改为出走江北,与统治者决裂,到人民中去,也体现了革命理想主义的精神.
其次,作品充满诗意,不仅穿插了《橘颂》等诗作和民歌,而且人物的语言也富于诗化,屈原的大段内心独白《雷电颂》本身就是一首优秀的散文诗.
第三,作品充满了强烈的感情,作者抱着借古讽今的创作宗旨,将自己和人民对现实的感情融入作品和人物的感情之中,全剧燃烧着火一样的激情.

20.
论述《王贵与李香香》在中国现代新诗发展史上的重要意义.
作品塑造了两个在中国共产党领导下参加革命的觉醒了的青年农民形象——王贵与李香香.
他们忠于爱情,敢于反抗地主阶级的压迫,并且能够正确处理爱情与革命的关系.
作品在我国新诗史上第一次鲜明而生动地表现了劳动人民作为历史的主人、作为胜利者的形象,因此具有重要的时代意义.

21.
论述《王贵与李香香》在"信天游"形式的借鉴和创新方面的成功尝试.
陕北民歌"信天游"原是一种通过"两句一联"来讲述一个完整的故事的短小抒情诗的形式,联唱起来,变化多端,一般多为情歌.
李季借用"信天游"的形式,又有所创新,不仅用来表现男女爱情,而且还反映了丰富复杂的社会内容,在革命内容与民族形式的完美结合方面取得了巨大成功.

22.
简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象.
莎是左翼作家丁玲短篇《莎菲女士的日记》中的女主人公,是一个追求个性解放的现代知识女性.
她的性格"充满了对社会的鄙视和个人的孤独的灵魂的倔强"她聪明美丽但贫困、患病而又孤独.
她与环境对立,在性爱追求中苦闷、焦躁.
她要寻找理解她的人,苇弟却根本不懂莎菲的心理;令她倾心的凌吉士,有着美男子的"丰仪"但灵魂庸俗,完全不懂爱情,使莎菲陷于灵肉冲突的矛盾中不得安宁.
最后决然跑出必爱旋涡悄然出走.
"莎菲女士是'五四'以后解放的女子在必爱上的矛盾心理的代表者.
她的性爱心理完全是现代的,反传统的.
作品从女性与男性,女性与女性,女性与自我这三种关系来表现莎菲的女性自主意识,塑造了莎这负有时代苦闷和心灵创作的叛逆女性形象.
莎形象表现了在从传统迈向现代的历史进程中,年轻一代知识女性主体意识的抬头和现代必爱意识的觉醒及其在守旧社会对女性的旧意识旧传统的冲突.
在艺术上,作者采取日记体形式,以内心独白的方式,对莎性爱灵肉冲突的矛盾心理,作自我暴露,剖析式的大胆而细腻的描写,莎的复杂心理,挖掘得很深很细,是一篇出色的心理写实小说.

23.
论述夏衍剧作的风格.
风格是:1)富有现实战斗性,选取与现实斗争密切相关的题材,表达与国家、世族命运相关的主题.
初写历史剧,"写《赛金花》,是为了骂国民党的媚外坟和"《秋瑾传》是"忧时愤世"之作;从《上海屋檐下》起转入现实题材,"从小人物生活中反映这个大时代"抗战时期剧作产量多,代表作《心防》《法西斯细菌》等,都和抗战的大时代息息相关.
2)简洁朴素、取材于平凡的日常生活,相互地再现生活本来面目,不追求惊险曲折的情节和热闹紧张的场面,重在展示形形色色的社会世相.
《上海屋檐下》充分说明了这一特点.
3)注意人物刻画,便一般不是在激烈的戏剧冲突中展示人物性格和内心活动.
如对俞实夫,选择了"九一八"前夕,"八一三"战争,珍珠港事件后日军侵占香港的几个特定时代的场景、氛围、通过细节刻画俞实夫及其他人物的性格、心理.
4)语言相互自然,含蓄深沉,平易亲切.
总的说来,夏衍的剧作风格是简洁朴素,生活气息浓,类似于契诃夫.

24.
简论左联的成就和贡献.
"左联"的成立,推动了左翼文艺运动迅猛发展.
北平、广州、上海等地相继成立的"左联"分盟和"左联"小组,各自出版、编辑了各种进步文艺刊物.
"左联"还领导开展了左翼戏剧运动,成立了中国诗歌会等.
左翼文学运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动,对中国革命作出了重大贡献.
在国民党大肆围剿左翼文学时,"左联"扩大了和进步知识分子的团结,争取和利用中间色彩的报刊、书店、文化机构,扩大了活动天地和影响,为左翼文学的发展,为以后爱国文艺工作者抗日民族统一战线的建立创造了条件.
"左联"重视理论批评,努力传播马克思主义理论,开展了文艺大众化运动,开展了文艺思想斗争和论争,如与新月派的论战,对"民族主义文学"斗争、和"第三种人"的论争,扩大了马克思主义理论的传播.
为新文学的发展提供了理论、思想上的指导.
在创作方面,"左联"也获得了出色成就,这主要体现在"左联"后期.
鲁迅的《故事新编》和杂感、茅盾的《子夜》和一些短篇等都是这一时期的重要收获.
此期左翼作家在新文学创作的新题材、新主题、新人物、新精神和艺术表现等方面,都有重大的贡献,产生了不少优秀之作,构成新文学第二个十年繁荣局面的重要方向.
"左联"还重视培养青年文学作者,经常组织他们进行文学活动,指导他们学习理论和进行创作,由此培育了一代青年作家,如张天翼、沙汀、艾芜等,为新文学增加了一批新生力量.
以上是"左联"对中国革命和新文学作出的重大贡献.

25.
论述鲁迅杂文的艺术特色.
鲁迅杂文是特定的社会思想和社会生活的艺术记录,几乎写出了整整一个时代的风貌,是现实中国思想文化、社会历史的百科全书.
鲁迅杂文既是史诗,又是政治,充满了鲜明的爱憎情感.
丰富的理论涵量.
鲁迅杂文具有独特的艺术魅力,具体表现在:第一、鲁迅杂文体现了政治性与形象性的有机统一.
既立论准确,分析透辟,论证严密,具有强大的逻辑力量,同时又显示了议论的形象化,以对比、暗示、取譬、借喻等手法上,使深奥抽象的思想观点变成具体可感的生动的形象.
如脖子上挂着铃铛作为知识阶级的标志着群羊走上屠宰场的山羊,折中公允调和平正之状可掬的叭儿狗,吸人血又哼哼发一通议论的蚊子,等等.
这些类型形象具有广泛而深刻的典型性,是鲁迅杂文的重大项献.
第二,鲁迅杂文把战斗性与抒情性融为一体,既有尖锐犀利的笔锋,又有舒缓深长的情致.
往往把思想观点渗透在汪洋恣肆的感情波澜之中,既鼓舞人以战斗激情,又给人以轻松愉悦的艺术享受.
如《纪念刘和珍君》、《为了忘却的纪念》等类抒情杂文,情文并茂,以浓烈深沉的情感震荡读者的心弦,而《"友邦惊诧"论》这种抨击时弊的杂文也是渗透着炽冽分明的爱憎感情.
第三,鲁迅杂文还具有浓厚的幽默讽刺特色.
常用反语、影射、排比、夸张等手法,"嘻笑怒骂,皆成文章".
鲁迅杂文造语精密,词汇丰富,文体多样,风格灵活多变,以含蓄幽默和辛辣讽刺相结合,显示了其文章风格的总特征.
这在作为鲁迅杂文中最主要部分的如《"友邦惊诧"论》这一类短评、杂感中表现得最为明显.

鲁迅的杂文,是时代的战斗记录,是丰富的思想艺术宝库,是中国现代文学的瑰宝.
比较重要的代表作有《我之节烈观》、《灯下漫笔》、《春末闲谈》、《论雷锋塔的倒掉》、《并非闲话》、《论"费厄泼赖"应该缓行》、《纪念刘和珍君》、《为了忘却的纪念》、《文艺与革命》等.

26.
茅盾在《从牯岭到东京》一文中说,他的《蚀》三部曲试图表现"现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期;(1)革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭;(2)革命斗争剧烈时的动摇;(3)幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求".
请结合小说中的主要人物形象加以阐明.
《蚀》由三个系列中篇《幻灭》《动摇》《追求》组成,以北伐革命时期及革命失败后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材,表现"现代青年在革命壮潮中所经历的三个时期:1)革命前夕的高昂兴奋和革命既到面前时的幻灭;2)革命斗争激烈时的动摇;3)幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求.
这是《蚀》的总主题.
1)《幻灭》的主人公是小资产阶级知识女性静女士.
她的特点是不断的"幻想破灭"因为她的关在小资产阶级天地里的"幻想"一接触现实生活必然要"幻灭"她从外省到上海,试图安心读书,但又感受到空虚,想从爱情中寻求感情的慰藉寄托.
她被大学同学抱素的"甜言蜜语"感动而接受了他的"爱"但刚委身于他而很快就发现抱素是个女性玩弄者和军阀暗探,她"幻灭"消沉.
在进步同学顾克等帮助下,她到武汉参加革命工作.
她热烈地向往、憧憬那光明的革命新生活,但是一接触革命工作实际,她又不满意而感到"幻灭"两月中她换了三次工作,做政治宣传工作她觉得像是"卖膏药"无聊;做妇女会工作,也觉得无聊,在省工会办事,也还是烦闷,静女士对革命的幻灭,主要是对革命抱着罗曼蒂克的幻想,正如鲁迅所说"苦命尤其是现实的事,需要各种卑贱的,麻烦的工作,决不如诗人所想像的那样浪漫…所以对于革命抱着罗曼蒂克的幻想的人,一和革命接近,一到革命进行,便容易失望"最后静女士当了护士护理北伐军伤员,并和北伐军受伤的强连长相爱,感受了"有生以来第一次愉快的生活"但欢乐的一周过后强连长重返前线,静女士又一次经受"幻灭"的悲哀,静女士形象颇具典型意味.
静女士的空虚烦闷,是小资产阶级知识青年处于黑暗腐败社会的一种时代病;他们追求革命,但对革命抱着罗曼蒂克幻想,产生失望和幻灭感,这是小资产阶级劣根性的典型表现.
2)《动摇》中的主人公方罗兰是上层小资产阶级知识分子的典型代表.
作品反映的是1927年春夏之交湖北一个小县城的风波,其时蒋介石集团已经叛变革命,武汉政府中汪精卫集团处于叛变前夕,斗争极其复杂尖锐.
作品以较大场面反映了那一时期的政治风云变幻;工农群众组织,武装起来镇压反动派,土豪劣绅、反动店东进行破坏与反革命暴乱.
在这革命与反革命斗争极其尖锐的时代,方罗兰身居县党部执委、商民部长要职,却立场动摇,左右摇摆.
他用迷茫惶惑,软弱无力,不知道如何办是好他一方面看到土豪劣绅制造恐怖气氛觉得不镇压不得了,但对工农武装纠察队却又心怀不安和恐惧.
他对混进工会内部的土豪劣绅胡国光打击不力,甚至当反革命势力制造暴乱,妇女会的三个妇女被流氓奸杀血淋淋裸体陈尸街头,群众团体要求枪毙暴乱的流氓时,他却想着"要宽大,要中和,惟有宽大中和才能消除那可怕的仇杀.
这种动摇、妥协助长了反革命势力,使革命遭受重大损失,方罗兰在政治斗争中"动摇"的性格特点:也正是小资产阶级的特性,具有典型意义,小说还设置了方罗兰在恋爱上的"动摇"情节,在纯情的妻子梅丽和浪漫新女性孙舞阳之间矛盾、动摇、使方罗兰的"动摇"特性更丰满.
3)《追求》反映的是大革命失败后,一群从北伐革命中退下的来的小资产阶级知识青年,他们不甘寂寞,思作最后之人心浮动.
张曼青寄希望于教育事业,王仲昭搞报纸改革,他们也多有爱情追求.
怀疑主义、失败主义者史循追求死亡,章秋柳以追求感官享乐来报复黑暗社会,最后通牒想以改造史循为自己追求的目标,但他们的追求最后都以失败告终.
张曼青任课班级的学生被扣上"蔑视党义的功能,罪同反革命"的帽子遭到"全班开除"的处分,张曼青虽据理为学生辩护而终无力保护学生,他的教育救国的追求彻底失败.
他所追求的理想爱人,结婚后才发觉是一个庸俗而嫉妒的悍妇.
王促昭的半步主义新闻改革也完全失败,理想的爱人虽然追求到手却突遇车祸,"在到手的一刹那间改变了面目"史循连追求死亡的自杀也一次次失败,在章秋柳的"改造"下史循有了"复活"的迹象,却突发急病死去,章秋柳的"追求也彻底失败.
他们之所以失败,是因为他们没有找到正确的道路,他们虽然不和那个黑暗社会同流合污,也丝毫无损无黑暗社会,但正确的道路在哪里作者当时也处于迷惘中《追求》既客观描写了一群从北伐前线退下来的进步小资产阶级知识青年不甘寂寞在人生道路上继续追求,使我们感受到这一特定历史时期和环境中部分小资产阶级复杂独特的心态;而他们的追求无一不以失败告终,固然有追求道路的不当的原因,也表现了作者在大革命失败后一段时间里的愤激、迷惘、消极、悲观情绪作者自己也称《追求》为"狂乱的混合物".

27.
简析《故事新编》的艺术特点.
1、在"博考文献"的基础上,进行艺术想象和虚构,并融进自己的生活体验和思想感情2、创作方法有现实主义,也有浪漫主义3、古今交融的艺术特色28.
简析田汉早期话剧的主要特色.
充满个性解放思想和对封建思想道德的反抗,表现出五四时代精神;艺术上注重人物内心感情的直接和强烈的抒发,重视戏剧氛围和情境的诗意渲染,在浪漫气氛中流露青春期的感伤和留恋.

29.
举例说明丁玲《太阳照在桑乾河上》中人物塑造"不脸谱化"的特点.
在人物塑造上的特色和成就:人物各个性.
描写农民既写出他们的革命性,也不回避小生产者思想上的一些弱点;描写地主富农的阶级特征,而不脸谱化.
小说中的农民形象主要有张裕民、程仁、老家民侯忠全.
张裕民是村党支部书记,土改运动的主要骨干,工作踏实,人很能干土改工作组组长文采真实不信任他,但他能找土改工作组其他成员谈心,主动介绍村里复杂情况他阶级警惕性高,当地主要提前卖果子时,他便于工作将果园管起来,以保护土改成果和农民利益;对被地主拉拢腐蚀的村治安员张正典的异常举动,他看到眼里,指斥他的错误言论.
他深入细致地做群众工作,团结广大群众,终于斗坐侄了恶霸钱文贵.

30.
概述第二个十年小说创作的巨大成就.
1927年~1937年的文学思潮的总的特点是无产阶级革命文学思潮和自由主义文学思潮这两大文学思潮的并存和论争.
大革命失败后,创造社、太阳社在上海倡导无产阶级革命文学,并与鲁迅、茅盾等开展革命文学论争,这在无产阶级革命文学初期,影响巨大;但以创造社、太阳社为代表的初期革命文学思潮无论是在理论和创作上都存在严重的左倾错误.
1930年左联成立,革命文学发展进入一个新阶段,团结了广大革命作家和文学青年,不断克服自身的错误倾向,形成强大的无产阶级革命文学运动和思潮.
1936年由于政治形势的变化,左翼文学界发生两个口号论争,革命文学运动和革命文学思潮向抗日救亡运动的思潮转化.
无产阶级革命文学思潮的特点是强调文学与革命、与政治的联系,文学是革命事业的一部分.
自由主义文学思潮则强调文艺的独立品格,文艺和政治保持距离或强调文艺脱离政治而自由.
这时期的"京派""论语派""新月派""自由人""第三种人"等文学流派,虽然具体文学主张各有不同,在文学脱离政治而自由这一点上,程度有轻重,却有其一致性,汇成本时期一股不小的自由主义文学思潮.
其中有些流派和革命文学发生思想论争.
以上就是文艺与革命、与政治的关系而区别的新文学的两大文学思潮.
就创作态度、创作道路和艺术方法而言,则这时期新文学仍以现实主义占主潮地位.
无产阶级革命文学基本是是现实主义的,上一时期最重要的浪漫主义文学团体创造社、这时期提倡革命文学,其主干作家都向现实主义转化,如郭沫若、郁达夫的作品中现实主义成分加重,象征派诗人穆木天成为中国诗歌会的主干人物;浪漫主义戏剧团体南国社转向,主干人物田汉剧作中现实主义的成分加强,茅盾等左翼作家创作了《子夜》等一大批现实主义小说.
这时期,巴金、老舍、曹禺等民主主义作家创作了《家》《骆驼祥子》《雷雨》《日出》等现实主义杰作;文学研究会叶圣陶、李劼人等作家,创作了《倪焕之》《大波》等现实主义长篇;东北作家群萧军、萧红、端木蕻良等创作了一批以现实主义为基本倾向的抗日救亡文学.
北方的"京派"作家,其创作也多数属于现实主义.
这是新文学第一个十年作为文学语法的现实主义文学,在这时期更为发展壮大结出丰硕成果的时期.
浪漫主义文学思潮和前一时期相比大大减弱,创造社转向革命文学,新月社向现代主义转向,湖畔诗社等已停止活动;但现代主义文学思潮在这时期却有所发展.
以戴望传舒为首的现代诗派是本时期诗坛的重要流派,后期新月社向现代主义转化,汇成一股不小现代主义思潮;在小说方面,以施蜇存为代表的心理分析派,以穆时英为代表的新感觉派,是这时期具有现代主义特色的小说流派;戏剧方面,曹禺的《原野》是本时期具有浓重现代主义色彩的剧作.

31.
试分析评价《女神》所表现的"五四"时代精神.
五四时代精神,是一种破旧立新的狂飙突进精神,是民族觉醒的反帝爱国精神.
郭沫若《女神》正是充分表现了对一切旧秩序、旧传统、旧礼教彻底否定,呼喊着创造与光明、民主与进步的狂飙突进精神,热烈抒发了爱国情思.
具体表现在三个方面:1)个性解放的强烈要求.
〈女神〉的个性解放要求有两个特点.
第一是个性解放不仅是个性本身,而是将个性解放作为社会、大众、民族、国家解放的前提,将个体与社会、大众、民族、国家为一体.
因此,〈女神〉中的"自我"不令是诗人自己,而且是包含上述内涵的:大我.
《天狗》中天狗的形象,把日月星辰和全宇宙都吞了,"我便是我了".
这我便是全宇宙了.
这里也有着泛神论思想的影响.
《凤凰涅磐》中的凤凰形象,《炉中煤》中的炉中煤形象,也类此.
第二个特点:个性解放要求既表现对"自我"的发现和自我价值的肯定,也表现为破坏一切旧物实现新我的精神,《天狗》中的"我是一切星球4底光","我是全宇宙底能的总量"便是对自我价值肯定的夸张的诗意表现;而这具有如此巨大的光和能的得的"我(天狗)在飞奔、狂叫、燃烧,在自毁,要爆炸,这种冲决一切罗网,毁灭一切旧物的强悍形象,正是五四时代个性解放要求的诗意的极度夸张.
2)反抗、叛逆与创造精神的歌唱.
这是和上述个性解放要求密切相关的一个内容.
对黑暗罪恶的旧世界旧中国及一切旧事物旧礼教的反抗叛逆精神是《女神》的主要精神,在《凤凰涅磐》中,凤凰积午木自焚,自焚前的凤歌与凰歌,对旧世界发出了最强烈的诅咒,倾诉了在这黑暗世界中的痛苦、羞辱,并借群鸟歌鞭挞、嘲讽了这黑暗世界同流的各类人等.
反叛旧的为了创造新的,凤凰自焚后更生,不仅凤凰更生,而且是"一切的一切"更生,更生的新鲜、净朗、华美、芬芳热诚、热爱、欢乐、和谐、生动、自由、悠久的凤凰和新世界,表现出诗人的理想和向往.
五四以后的中国,在我的心目中就像一位很英俊的有进取气象的姑娘,她简直就和我的爱人一样.
我的那么凤凰便是象征着中国的再生.
眷恋祖国的情绪的《炉中煤》便是我对于她的恋歌,在《炉中煤》中诗人就把祖国比为"年青的女郎"而以有着"火一样的心肠"的炉中煤自喻,为"年青的女郎"燃烧,献身.
郭沫若《女神》的主要思想是个性主义、泛神论、爱国主义.
这三者交融为一体,郭沫若从泛神论吸取"本体即神,神即自然"不断的破坏和不断的创造是事物发展的法则的唯物主义成分.
泛神论思想使《女神》中的自我,常和民族、国家、宇宙成物融汇一体.
因此,我们上面分析《女神》的三个方面的思想内容,也窃相边.
《女神》这互有联系的几方面的思想、精神,最充分地体现了"五四"时代精神.

32.
简述周作人小品散文的艺术风格.
周作人是小品散文(或称美文小说)的倡导者.
他曾写《美文》一文,提出要多写这种"记述的""艺术性"的美文,"给新文学开辟出一块新土地"他自己则是这种美文小品写作的身体力行者,取得重大成就,确立了他作为现代中国的最大散文家之一的声名.
代表作有《乌篷船》《故乡的野菜》等等.
周作人小品散文的艺术特色,一是取材广泛,不拘一格,具有相当浓厚的知识性和趣味性.
中外古今,伟人平民,宇宙昆虫、故乡的野菜、北京的茶食、鸟声,无所不谈,体现了自由随意的创作态度和广见博识.
二是真实亲切友好,恬淡偷窃不作感情与笔墨的夸张,不矫揉造作,笔调自然流畅,舒徐自如.
三是简互质朴,庄谐并出.
文学不事雕琢,简素但却十分耐读.
寓庄于谐,亦庄亦谐,有时出诸反语,使他的小品散文在"简单味"中又相当浓郁的"幽默味".
周作人小品散文的风格是平和冲淡、简素自然,他曾说"近来作文极慕平淡自然的境地"希望能够从容镇静做出平和冲淡的文章来.
他的小品散文正是他所追求的艺术境界的表现.
这种平各冲淡的风格是和他的中庸思想、"隐士"灵魂密切相关的.
在文章中表现为一种真实亲切、"湛然和蔼"的态度,在竺文上则表现为平淡从容的叙述和简素的自然的笔调.

33.
简析张恨水《啼笑因缘》的艺术特点.
《啼笑因缘》所以红极一时,除思想上投合市民外,艺术上主要在于故事性强,情节生动丰富、曲折多变,人物命运和爱情结局终紧扣人心.
樊家树、沈凤喜、何丽娜、关秀姑的爱情关系复杂而饶有兴味,作者设计沈凤吉和何丽娜面貌相似而产生一系列误会,在"巧"字上做文章,使情节生色不少.
此外,将言情小说和武侠传奇融合,传统章回小说和外国小说技法融合,亦新亦旧,扩大了读者面.

34.
以《家》为重点,试论巴金《激流三部曲》在中国现代文学史上的思想价值.
《家》的思想成就有三个方面.
1)对封建大家庭罪恶的揭露和控诉.
这集中表现在梅、鸣凤、瑞珏三个年轻女性的悲剧中.
梅是封建婚姻制度的牺牲品.
她是旧式才女,美丽娴静,与觉新青梅竹马,相爱甚深.
但是父母之命的婚姻制度使有情人不能成眷属.
封建婚姻给她带来是不幸、痛苦、她长期抑郁,年纪轻轻就患肺病而死亡.
鸣凤死于封建农奴制.
在封建大家庭中,丫环毫无人身自由.
高老太爷把她送给六十来岁的孔教会长冯乐三为妾,她以投湖自尽抗议这黑暗的社会.
结束了她十七岁的可爱生命.
她短暂的一生命运悲惨,觉慧对她的爱滋润着她愁苦的心田,但她知道在森严的等级制度下这是无望的爱.
她纯真无暇,性情刚烈,不愿苟且偷生,宁愿以生命来保存这心中美好的爱.
瑞珏是封建伦理和迷信的牺牲品.
她温柔贤淑,是典型的贤妻良母,体贴丈夫,对梅也抑有真纯无私的感情.
她是高家长孙媳妇,承重孙的母亲,地位重要.
但是,封建伦理和迷信却使那些假"孝子贤孙"都要去保护高老太爷尸身免遭无稽之谈的"血光之灾"却不敢去保护活着的孙少奶奶及将要出生的孩子,导致瑞珏在荒僻简陋无医无药的乡下难道而死.
而这一切悲剧还由于封建家长制.
封建家长制封建家庭伦理的根本.
犹如封建王国中的君主制.
三位女性的悲剧及高家的一切罪恶,都和封建家长制及其代表人物高老石膏像有关.
家长专制使高家这个典型的中国旧式大家庭成为一个罪恶的深渊和黑暗的王国.
2)《家》表现和赞颂了年轻一代民主主义的觉醒及其反封建斗争.
《家》所反映的时代背景为20世纪20年代初的四川成都.
五四运动的浪潮影响到内地四川,首先使青年学生有了民主主义的觉醒.
小说中的高家第三代中的觉民、觉慧就是觉醒青年的代表.
他们如饥似渴地订阅《新青年》等新书刊,从中吸取各种新思想新文化、民主主义、个性主义、社会主义等.
觉慧在学校里参加了反对军阀的学潮,和同学一起办刊物攻击封建礼教,在家里支持觉民抗婚,直面怒斥封建家长们"捉鬼"闹剧,并离家出走到社会上去,成为封建家庭的叛逆者.
觉民是个个性主义者,他的思想和行为都留下了五四时期青年人从觉醒到反抗的发展趋向.
他和琴表妹自由恋爱,反对高老太爷要他和冯乐三孙女订婚的封建包办婚姻,决然离家抗婚,这在高家可是惊天动地的爆炸事件.
他顶住了种种压力坚持斗争,迫使高老太爷取消冯家婚事,从封建家长手中争夺得自己的幸福.
在死气沉沉的高家,觉慧、觉民代表着一种生气勃勃的青春力量.
一种以封建的叛逆力量.
3)对封建大家庭的文件柜及其在时代潮流冲击下趋向没落、崩溃的描写.
高家是官僚地主家庭,成都北门首富,所谓诗礼传家的书香门弟,"四世同堂"人丁兴旺,一大家人靠几千亩土地出租过着不劳而获的奢侈生活.
表现上融融洽洽,显赫一时,内里却极其腐朽,争权夺利,勾心斗角.
第二代克安、克定便是高家腐朽的败家子的代表.
克定在外面吃喝嫖赌,租小公馆玩小旦,打着高家旗号到处借钱挥霍,还偷卖妻子的陪嫁首饰.
克安和他狼狈为奸,沆瀣一气.
这个大家经济上挥霍一空,精神上腐朽分裂.
克定等在灵堂前吵着把家分个彻底,"四世同堂"的封建大家庭崩溃解体了.
内部孤腐败和不劳而获的奢侈生活导致败家子的产生是崩溃解体的内部原因,时代潮流冲击下产生的反叛的新生代进一步敲响了封建家庭的丧钟,使小说具有鲜明的时代色彩.

35.
试论丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就.
在人物塑造上的特色和成就:人物各个性.
描写农民既写出他们的革命性,也不回避小生产者思想上的一些弱点;描写地主富农的阶级特征,而不脸谱化.
小说中的农民形象主要有张裕民、程仁、老家民侯忠全.
张裕民是村党支部书记,土改运动的主要骨干,工作踏实,人很能干土改工作组组长文采真实不信任他,但他能找土改工作组其他成员谈心,主动介绍村里复杂情况他阶级警惕性高,当地主要提前卖果子时,他便于工作将果园管起来,以保护土改成果和农民利益;对被地主拉拢腐蚀的村治安员张正典的异常举动,他看到眼里,指斥他的错误言论.
他深入细致地做群众工作,团结广大群众,终于斗坐侄了恶霸钱文贵;但作品也写了他在土改运动过程中曾有过怕斗不倒地主的顾虑和工作上的一些失误.
另一农民干部程仁是村农会主席,他因与钱文贵侄女黑妮相谈,怕斗了钱文贵伤害了黑妮,行动犹豫不决.
,随着斗争的深入,在斗争钱文贵,他毅然上吧揭露钱文贵指使小老婆收买他的阴谋,打下了钱文贵的威风,对斗侄钱文贵起了重要作用.
作者说:"我不愿意把张裕民写成一无缺点的英雄,也不愿把程仁写成了不起的农会主席""他们可以逐渐成为了不起的人,他们不可能一眨眼就成为英雄"小说对农民在土改运动中的内心活动和思想矛盾挖掘出比较深,着重写他们在土改运动中作为小生产者的思想弱点不断克服和思想发展提高的过程.
这是一种扎实的现实主义特色,使人物显得真实可信,并由此表现土改的伟大意义——农民冲破封建枷锁,提高民主主义觉悟,从精神上由奴隶翻身为主人.
小说中的老农民侯忠金是作品塑造得最生动的艺术形象.
压得直不起腰来.
农会要他到他曾当长工的地主侯殿魁家算地主剥削账,他走进院子却连忙叫"二叔"找了把扫帚帮地主家扫院子,"算账"的事一点都不担.
但斗争钱文贵和侯殿魁的大会,使他心底翻起巨大波澜,事实教育也他,他终于直起腰来感觉翻身的快乐.
作者随着运动进展展示农民思想觉醒过程.
因而人物性格发展逻辑与现实斗争发展逻辑取得统一,而土改使农民从物质和精神上翻身的伟大意义由此突现.
作品中的地主形象主要是钱文贵、李子俊女人.
钱诨名赛诸葛,作者着重写他的"深谋远虑"他赶走土改前把二儿子送上参军,当上了军属;把女儿嫁给了村治安员张正典,成了村干部的岳父;搞假分家,把大部分土地分到了儿子名下.
土改运动中,他到处放风说李子俊是大地主、斗争对象;利用侄女黑妮和农会主任程仁相恋企图收买程仁.
他耍尽各种手段,使他这个地主"八大尖"中的顶尖人物,农民最仇恨最害怕的恶霸地主,一度竟然逃脱地主名分,因而严重影响了土改进程和农民情绪.
另一地主是李子俊老婆.
作品写她觉醒起来的农民"常常施展出一种妇性的血盆大口"当农会发动佃户去她家索取地契时,她带着两个孩子跪在地上一面表示一定要交出地契,一面大爷长大爷短地哭诉"苦",使佃户不忍心拿走地契.
当农会管制了她家果树园,农民前来摘果子时,她内心充满仇恨,脸上却堆满笑容向每个人陪小心,她看到钱文贵的园子未被管制,她心理咒骂干部的也咒骂钱.
小说对李子俊老婆的性格、心理描写十分细腻深入,是作品中众多人地主写得最生动最具体特征的人物.
这些地主都具有千方百计抗拒"土改的阶级本性,显示出土改是一场严峻而复杂的阶级斗争;但各个地方又有其不同个性和手腕,不是脸谱化的人物.

36.
简析戴望舒在抗战爆发后诗风的变化.
他诗风又一转变从1939年写的《元日祝福》开始.
诗风新变表现在从抒写个人感伤情绪转为将个人命运和祖国命运交汇在一起,写出了一些具有强烈爱国精神和沉雄悲壮的诗.
《狱中题壁》写于被日军侵占后的香港狱中,抒发了对侵略者的"深深仇恨"和对自由、阳光的无比热望和向往,表达了宁死不屈的民族气节和抗战必胜的乐观信念.
《我用残损的手掌》以"繁花似锦"的过去和"血和灰"的现在作鲜明对照,表达了对侵略者的憎和对祖国深深的爱,并寄深情于那"辽远的一角"坚信那是代表着敌人永远无法侵夺的新生的"永恒的中国".
《偶成》表达对光明的确信.
这些诗都写得明朗而有深情.
艺术上,这类诗从内容到创作方法,已属于现实主义,表明他从现代主义向现实主义的皈依.
在诗体形式上,大都押韵,讲究章法句式,在较高层面上从散文化的自由体向新格律体回归.

37.
简析张爱玲小说的主要特色.
苍凉、奇异、亦中亦洋、既雅又俗是张爱玲小说创作的独特风格.
张爱玲出身于前清官宦大族,父母离异,家庭生活支离破碎,充满暴虐和摧残,这使她较早地感受到人类情感的残缺和人生的孤独苍凉,规定了她后来小说创作的基调.
在《金锁记》、《倾城之恋》、《沉香屑——第一炉香》等作品中,张爱玲放笔描写沪、港洋场上中层华人家庭中情欲的幽灵的猖獗、黄金的魔影肆虐和由此而出现的种种疯狂的变态心理,曹七巧、白流苏、葛薇龙等人物形象栩栩如生地从小说中走出来,展示出一个畸形扭曲的、苍凉没落的、又是习见为常的世界.
在张爱玲的"霉绿斑斓的铜香炉"中,燃烧着外国现代派常见的题材的沉香、性心理、性变态、情结、人格分裂等,处处显出作家的主情主义倾向.
她的大部分作品都以婚恋为题材,表现她的纯洁真挚的两性之爱的崇高和金钱社会对人类感情生活的侵蚀.
《金锁记》直接抨击了买卖婚姻,《倾城之恋》与写了婚姻苦涩的算计,《沉香屑——第一炉香》、《留情》等许多作品都描写了金钱社会中千疮百孔的两性之爱和寡情淡味的地夫妻生活,而对这些,张爱玲感到无限的苍凉.
总之,苍凉、奇异是张爱玲小说的基调,同时,她的小说又是中西结合,雅俗共赏的38.
简述郁达夫小说的艺术特色.
郁达夫小说的思想:1)表现了五四青年对个性解放的追求和"零余者"的悲哀郁达夫笔下的"零余者"形象,是一些受过现代思潮洗礼的知识分子,他们或在异国日本饱受民族歧视,如《沉沦》中的主人公,或在国内受社会的压迫被世人遗忘,如《春风沉醉的晚上》和《薄奠》中的知识分子主人公.
2)爱国主义和人道主义情怀.
在《沉沦》《银灰色的死》等以留日学生为题材的作品中,描写了主人公作为弱国子民所受到的屈辱.
《沉沦》主人公在投海自尽前,迸发出热爱祖国,希望祖国强盛起来的呼声,表达了鲜明的反帝爱国思想,对日本军国主义的民族歧视进行了血泪控诉.
这也是作者自身经历的体验.
3)性的描写在郁达夫小说中有着明显的地位.
这种性的描写,就其主要倾向而言,第一,具有反叛封建道德、抨击虚伪礼教的意义.
人的情欲,人对于异性的渴望要求,是自然的、正常的,应予以肯定.
封建礼教道德把情人视为卑鄙的可耻的罪恶的,这是违背人性的、虚伪的.
郁达夫对于性的描写不是对性行为、性活动的无意义的展览,而是以直率坦诚的自我暴露,自我解剖的主要,表现他对于纯真爱情的向往追求以及求之而不得的性苦闷以及变态心理,这是对于长期束缚中国人身心的封建伦理首先的大胆宣战,也有力地揭露了封建道学的虚伪.
第二郁达夫描写人物的性饥渴、性冲动、性变态以及狎妓嫖娼时,总是伴随着人物严厉的自我谴责和内心挣扎.
有些作品如《春风沉醉的晚上》等描写了搏战这后灵魂的净化,升华,第三,郁达夫在描写人物性的苦闷时,常与生的苦闷紧密联系,赋予性描写以社会意义,如《沉沦》主人公渴望爱情但得不到满足是和日本军国主义的民族歧视政策密切相关的,成为郁达夫小说暴露社会不义与罪恶的反证.
当然郁达夫有些小说性描写笔触过于露骨、畸形、同性恋、变态性心理、性行为描写不够节制,人物心理表现出颓废气息,因而具有一定的消极作用;但是,与黄色文艺色情描写是有本质区别的.

39.
以《小二黑结婚》为例,论述赵树理小说民族化、大众化的特色.
赵树理熟悉农村,热爱农民,用自己的小说创作表达农民的情绪、利益和愿望,其作品以不同角度反映了二十世纪四十年代中期中国农村最伟大最深刻的变化,堪称中国农村变革的一面镜子.
如《小二黑结婚》通过描写根据地一对青年男女小二黑和小芹为冲破封建传统,争取个性解放,婚姻自主而进行斗争的故事,热情歌颂了新一代农民努力战胜农村中猖獗的恶霸势力和顽固的封建传统思想,揭示了中国农村实行民主改革、移风易俗的重要意义.
小二黑和小芹在爱情上的胜利是当时农村社会斗争的一部分,其意义早已超出爱情本身,而显示了新政权建立后农村意识形态的发展与进步,这正是农村的深刻变革之一.
又如《李有才板话》通过对阎家山改选村政权和实行减租减息曲折过程的描写,极有典型性地表现了中国农村民主革命的发展进程和深刻变化.
小说主人公李有才体现了先进农民的集体智慧和时代发展的趋势.
总之,赵树理不仅写出了农民政治经济翻身的重要,更写出了农民思想上翻身的重要.
赵树理的小说是继鲁迅之后,农村题材小说的又一块里程碑.
在具体的艺术表现手法上,赵树理的小说显示了异常鲜明独特的民族风格.
首先,赵树理继承了传统小说中描写人物重行动、忌静止刻画的特点,让人物在活动中间去表现自己的性格.
如《小二黑结婚》中的小二黑和小芹、二诸葛和三仙姑的形象塑造,无一不放在动态的农村社会斗争中来完成,无一不与各自独特的而又各具社会普遍性的活动紧密相关.
其次,赵树理借鉴了传统评书、章回小说的结构特点,注重故事情节的完整性、曲折性、首尾呼应,既适应群众欣赏习惯,又不像旧章回小说那样刻板僵硬,创造了一种评书体的小说形式,推进了"五四"白话小说的民族化.
《李有才板话》、《李家庄的变迁》等小说都体现了这方面的成就.
赵树理小说的语言是大众化、通俗化的.
在《小二黑结婚》等作品中,作家都大量使用经提炼、纯化了的北方农民口语,不仅人物语言是口语化的,而且作家的叙述语言也是口语化的.
他把生动的农民口语引入到现代文学语言的领域,不仅丰富了文学语言,而且对推进现代汉语的发展也有一定的贡献.
总之,赵树理小说熔艺术性和大众性于一炉,创造出独具一格的民族新形式,并对后来的小说产生了深远影响.

40.
《雷雨》中蘩漪要周萍记着:"一个女子不能受两代人的欺侮",并且警告周萍:"小心!
你不要把一个失望的女人逼得太狠了,她是什么事都做得出来的!
"由这些台词联系全剧,分析蘩漪的思想性格及形象意义.

蘩漪是一个鲜明独特、复杂而富有深度的艺术形象.
她的性格是悒郁乖戾、热情强悍、极端而尖锐的一种悲剧性格.
这种性格的形成是由于封建性的家庭和社会环境.
他聪明美丽、有个性,她说:人家说一句,我就要听一句,那是违背我的本性的.
而周朴园要的是"服从"他冷酷无情地压制、摧毁她的个性尊严.
就在周家这封建牢笼中,她被折磨了十八年,这是她悒郁乖戾、极端而尖锐的性格形成的典型环境.
三年前,周萍从乡下出来,还带着乡野土气,痛恨周朴园的专制,对她说"原她死,就是犯灭伦的罪也干"这带有引诱性的话,燃起她的被压制的情热.
作为一个女人,尤其是她这样热情而有个性的女人,她需要爱、能爱,"她有火炽的热情,一顶强悍的心,她敢冲破一切的桎梏,做一次困兽的斗"她不顾一切的把自己的一切;身体、性命、名誉交给了周萍.
但是,日子一第,周萍从恨父亲变为佩服周朴园,悔恨和她的关系,她要摆脱她离开周公馆.
她的性格,不能忍受父子两代人的欺负,不能再忍受独自在郁闷死人的周家生活,她要做一次困兽的搏斗,她要破坏周萍和四凤的关系,她要拉住周萍,她的反抗是极端的、尖锐的、不顾一切的,她是《雷雨》中最具有'雷雨'性格的人物,在《雷雨》中,是她以最尖锐的语言揭露和控诉周朴园和周家的罪恶,撕破他们道德家、慈善家的伪善面目;是她对专制暴君周朴园进行一次又一次下面交锋,是她推动剧情向高潮前进是她甚至当着自己的新生儿子周冲以及众人的面,公开自己和周萍的关系,发出"她也是要一个男人真爱她,要真真活着的女人"的人性呼声,控诉"阎王"周朴园和"监狱似的周公馆"她这种不顾一切的行为是被带的,因为她知道周朴园罪恶的底细,后所以他说蘩漪有精神病,还要人人都看她是疯子,蘩漪说"最后铁链锁着我,那我真就成了疯子了"绝望的可怕的前途使蘩漪走向了最尖锐而极端的困兽之斗,也彻底粉碎了周朴园维护的"最圆满、最有秩序"的封建专制家庭.
蘩漪形象的典型意义在于深刻揭露了封建性的资产阶级家庭压抑践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶,激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位,人的尊严,人的权利的深沉思考,把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来,使剧本具有崭新的时代内容.
蘩漪是另现代文学史上最具有艺术魅力的女性形象之一.

41.
简析穆旦诗中的"我".
他的诗持久深入地探索、表现'自我'.
诗中的'自我'有两个特点.
深深植根于中国现实之中,在社会人生的现实中探讨个体,在个体生命的展开中体认现实,成为他诗的显著特色.
对个体性生命的关注与对社会的关注在他的诗中常是一而二,二而一的,对'自我'的探索与对人类命运、历史沉浮和民族忧患的深思交织在一起.
如《赞美》一诗赞美的是人民'我到处看见的是人民'他们'说不尽的故事是说不尽的灾难'人民,'在耻辱里生活''在饥饿里忍耐''多少时代在他的身上升起了降落了,而把希望和失望压在他身上,而他永远无言地在犁后旋转'而'我要以带血的手和你们一一拥抱''我踟蹰着为了多年耻辱的历史''我们无言的痛苦是太多了/然而一个民族已经起来''我'融汇于'人民''民族'这中此诗深沉雄健,有对于历史的透视,对苦难中国和人民的理解及知识分子自身的反思.
二他诗中的'自我'是生活在混乱黑暗的现实中的分裂、残缺、矛盾而痛苦的'我'这是他和郭沫若、徐志摩、戴望舒中'我'的不同之处.
在艺术上他的诗典型地体现了现代派诗的特点.
他自己说他'排除传统的陈词滥调和模糊不清的浪漫诗意,给诗以严肃而清晰的形象感觉'.

42.
为什么说《围城》是一部"新儒林外史".
作品刻画了方鸿渐、赵辛楣、李梅亭、顾尔谦、孙柔嘉、韩学愈、刘东方等几十个各种类型的知识分子的形象,集中了欧化知识分子崇洋媚外、道德沦丧、虚伪下流等特征,无一不是作者讽刺批判的对象.
作品还直接继承了《儒林外史》"婉而多讽"的笔法,对人物的褒贬并不明白说出,而是通过真实的生活细节进行惟妙惟肖的暴露和讽刺.
此外,作品比喻巧妙,语言幽默,内涵丰富,引用了大量中外文化典故,集知识性、趣味性与哲理性于一体,因此完全可以说是一部可以和《儒林外史》相媲美的"新儒林外史".

43.
分析《围城》中方鸿渐形象的典型意义.
方鸿渐出身于破落的绅士家庭,自幼受士大夫家庭陈腐教育的熏陶,养成了清高、善良而又懦弱寡断的性格.
作品通过他在欧洲游学四年,学无所得,回国后又四处碰壁,一事无成,最后在一次又一次失业兼失恋的困窘下,不得不再次冲出家庭的"围城"到重庆谋生的人生历程,生动地反映了抗战前期部分中上层知识分子动荡不安、彷徨不能自主的生活处境和空虚、灰暗的精神状态.
方鸿渐的处境、性格和悲剧命运,是半殖民地本封建社会里受过洋化教育的某一类留学生病态性格、心理及人生道路的写照,凝聚着作者对婚姻、爱情、家庭以及整个人生的哲理思考.

44.
简析《太阳照在桑干河上》在心理描写方面的主要特色.
出色的心理描写是《太阳照在桑干河上》在艺术上的一个重要成就.
作者善于把心理描写与环境描写、人物描写、情节展开紧密地结合在一起,使人物的内心活动显得十分丰富.
如年轻的农会主席程仁在党员大会后,内心对自己的软弱和动摇的自省和自责,深刻而动人;作品对农民的纯朴心理有细致的描写,对走向没落的地主也没有轻率地加以丑化.
如在"果树园闹腾起来了"一节里,对地主李子俊的老婆面对穷人终于被发动起来时的那种内心失落感和又心痛又嫉恨的心理描写,真实而细腻.

45.
论述《太阳照在桑干河上》在思想主题和艺术结构上的主要特色.
作品在思想主题上的主要特点,是围绕着土地改革运动中农民与地主的矛盾这一主线,展开了贫苦农民与富裕农民之间、贫苦农民与贫苦农民之间、富裕农民与恶霸地主之间、大地主与小地主之间、土改工作队与农村干部之间、土改工作队员之间、农村干部之间等一系列矛盾,表现了土改运动的复杂性和艰巨性.
作品在结构上的主要特点是气势宏大、层次分明.
从富裕农民对土改的恐惧、贫苦农民对共产党可能站不住脚的忧虑,到工作组发动群众的受挫,再到农民的觉醒、恶霸地主的被打倒,群众终于发动起来,作品对复杂的农村世相有一种高瞻远瞩、驾驭全局的气魄.

46.
试分《暴风骤雨》中老孙头形象的性格特点.
老孙头是作品中塑造的最为成功的形象.
这是一个思想处于中间状态的人物.
他拥护土改运动,对地主十分憎恨;但又胆小怕事,计较个人得失;为人幽默诙谐,喜欢自我吹嘘.
这种矛盾复杂的性格,使他时常把自己置于滑稽可笑的尴尬境地.

47.
试分析《暴风骤雨》在艺术结构上的主要特色.
作品在结构艺术上,以土改运动的发展过程为主线,通过对韩老六、杜善人等不同类型的地主的打击和与土匪韩老七、特务韩老五的较量,表现了敌我之间的斗争;再通过小生产者自私心理的问题、二流子改造的问题、婚姻家庭问题,以及围绕参军出现的公与私的问题,表现了农民内部的矛盾,从而构成了土改运动期间农村生活的全景,真实地反映了土改运动这场暴风骤雨对农村的影响和冲击.

48.
分析《北京人》的主题《北京人》通过描写曾家的腐朽、没落来表现埋葬旧生活、走向新生活这一主题.
这一主题是通过虚实结合手法写现在、过去、未来的"北京人"而得到表现的.
1、现在的北京人是实写.
主要人物有封建家长曾皓,儿子曾文清、儿媳曾思懿.
曾皓自私、吝啬、怕死,总是表现自己衰老多病,他最关心的是他的寿材.
曾文清是封建家庭培育出来的废物,外表温文儒雅,但什么事都不想做不会做,还抽鸦片,性格是"爱不敢爱,恨不敢恨".
在妻子的逼迫下,他决心离家出去做事,但最终因找不到现代生活中的位置,而自杀了.
曾思懿自私、口蜜腹剑、笑里藏刀.
她强送曾皓去医院为了怕曾皓死在家中房子卖不出去;逼迫曾文清离家却又说我没逼你做事;对愫芳视为眼中钉又装出同情的样子,谋划让愫芳做曾文清的小老婆好一辈子侍侯她.
这一群现代北京人空虚、怯懦、腐朽,随着封建家庭的败落,表现了埋葬旧生活的主题.
愫芳是剧中最感人的艺术形象.
她出身名门,受封建士大夫文化熏陶,但父母早亡,只得寄人篱下.
她爱曾文清,是精神上的苦恋者.
她性格温柔文静,忍受着寄人篱下的生活,忍受着曾皓、曾思懿对她的精神折磨.
她性格中最具美学价值的是:宁愿牺牲自己,但愿能使别人快乐的道德情操.
她自愿留在曾家就是希望曾文清在外面成了"人".
最后她跟瑞贞一起出走,向过去告别,面向未来,表现了埋葬生活,走向新生活的主题.
她们又是未来的北京人,未来是虚写.
2、过去的"北京人":北京猿人模型.
剧作以人类祖先"北京人"作对照反衬,批判了不肖子孙——现在的北京人,并在一定程度上寄寓了作者对未来生活的社会理想和追求.

49.
分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和在知识分子道路的探索1、小说集《彷徨》中,涓生(《伤逝》)、魏连殳(《孤独者》)、吕纬甫(《在就楼上》)是基本属于同一种类的知识分子.
他们都是新知识分子,接受了民主主义、个性解放等西方近现代思潮影响.
2、涓生为自己爱的权利而勇敢奋斗;魏连殳被人说成是"一个可怕的新党",常在报刊上"发些没顾忌的议论";吕纬甫年轻时敏捷精悍认真,敢于在小城封建迷信思想深重的氛围中破坏神像.
但是他们的反抗都以失败告终.

失败的原因有两个方面:1、中国社会黑暗势力的强大,封建传统思想和习惯力量的根深蒂固,因此觉醒者受到的压迫是深重的.
2、觉醒者自身的思想局限性和性格弱点.
涓生、魏连殳、吕纬甫等进行反抗的思想基础是个性主义.
这些觉醒者在强大的旧势力压迫下,表现出自私卑怯(涓生)、动摇妥协(吕纬甫)、消沉颓废(魏连殳).
涓生在爱的小舟遭到社会黑风恶浪时,认为最重要的是救出自己,视子君为累赘,终于遗弃子君而造成悲剧.
吕纬甫敏捷精悍认真变成现在的"敷敷衍衍,模模糊糊".
魏连殳以躬行所恶来报复社会、世俗的压迫、冷遇,却陷入更深的精神孤独和痛苦的境地,以自戕式的毁灭宣告了自己的失败.
涓生、魏连殳、吕纬甫等中国近代新知识分子形象及其悲剧,提出了小资产阶级知识分子的道路问题,表明了个性解放、个人奋斗不是小资产阶级的正确道路,应别寻新路.

50.
试述郭沫若小说的基本倾向和创作特色1、郭沫若小说的基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆精神.
2、创作特色是主情主义,这种主情主义是属于浪漫主义范畴的,是受到现代主义的影响.
如《残春》就是"五四"新文学中最早运用意识流手法的作品.
3、历史小说在郭沫若的小说创作中占有一个特别的位置.
他们帮助读者明善恶之分,知兴亡之理.